# taz.de -- Schwarzwald-Tatort „Goldbach“: Unterm Schnee die Ödnis | |
> In Freiburg ermitteln jetzt Eva Löbau und Hans-Jochen Wagner – und wie! | |
> Ein großer „Tatort“ darüber, wie eine kleine Gemeinschaft zerfällt. | |
Bild: Schon eingespielt: die KommissarInnen Franziska Tobler (Eva Löbau) und F… | |
Der Baum muss weg. Er liegt quer über einem schmalen Bach hinterm Haus, | |
mitten im verschneitesten Schwarzwaldwinter. Zwei Männer, zwei Frauen | |
ziehen und zerren, sie lachen, sie wissen, sie haben keine Ahnung, was sie | |
da gerade tun. Städter halt, die irgendwann aufs Land gezogen sind, Ärzte, | |
IT-ler, drei Höfe, drei Familien. | |
Und auf einmal tauchen zwei von der Kripo aus Freiburg an der Auffahrt auf, | |
räumen beiläufig den Schlitten zur Seite. Eines der Kinder liegt tot im | |
Wald, erschossen. Die anderen: spurlos verschwunden. | |
Man muss es wohl Filmer-Glück nennen, dass ausgerechnet zum geplanten | |
Drehbeginn der Schnee kam. Für diesen ersten neuen Freiburger Tatort sorgte | |
das Wetter für den perfekten Effekt: „Goldbach“ bekommt so etwas | |
Kammerspielhaftes, die Enge der Gegend schnürt einem die Kehle zu. Und der | |
zuckerbäckrige Schnee deckt eben alles zu, was oll und trostlos ist. | |
Schon allein dieses Setting sorgt dafür, dass dieser Tatort von Regisseur | |
Robert Thalheim nicht wie ein Tatort wirkt. Sondern wie ein feines | |
Spielfilmdrama. Und das ist ein Kompliment. | |
Und dann kommen Franziska Tobler (Eva Löbau) und Friedemann Berg | |
(Hans-Jochen Wagner) dahergestapft. Der Tod des Mädchens stürzt nicht nur | |
ihre Eltern (Godehard Giese und Victoria Mayer) in den Abgrund, sondern die | |
kleine Hofgemeinschaft der drei Familien. Der Sohn der einen kommt | |
wohlbehalten zurück, der der anderen bleibt verschwunden. Und dann hat | |
einer der Väter wegen seiner Biathleterei auch noch einen Schrank voller | |
Waffen. | |
Wie sich die Aggressionen, die Verdächtigungen so langsam Bahn brechen, wie | |
sich aus den sechs Freunden Gruppen und Untergruppen bilden, ist umwerfend | |
in Szene gesetzt. | |
Jede dieser Interaktionen hat ein Echo, ein Nachhall wie er auch in der | |
phänomenal passenden Musik von Uwe Bossenz und Anton Feist steckt, die nach | |
düsterer Keyboard-Orgel und vernebeltem Synthesizer klingt. | |
## Ein altes neues Team | |
Dass dieser Auftakt so rundum gelungen ist, liegt auch daran, dass hier | |
augenscheinlich die richtigen Menschen zusammengearbeitet haben. Man muss | |
es so sagen: Löbau und Wagner sind ein Glücksgriff – und dass sie so | |
beiläufig spielen dürfen, liegt auch an dem Beginn, den ihnen Drehbuchautor | |
Bernd Lange verpassen durfte. Die beiden Kommissare sind, anders als so oft | |
bei neuen Tatort-Duos, eben nicht neu. Dass sie seit Langem ein Team sind, | |
aufeinander eingespielt, frotzelnd, verzeihend, gibt diesem „Tatort“ eine | |
Lässigkeit, wie man sie lange nicht gesehen hat. | |
Wie sie den Kindern, den Verdächtigen gegenüber treten, wirkt wahrhaftig | |
und echt, wie sie sich mit einem Blick über die Ermittlung verständigen | |
auch. Sie wissen, wo der andere den Schnaps versteckt hat, in welcher | |
Stimmung einer ins Alemannische rutscht, wann ein Augenrollen genügt, um | |
die Alleingänge des anderen zu kommentieren. Gerade, wenn es darum geht, | |
der korrekten Vorsitzenden Harms (Steffi Kühnert – die Rolle, die wohl | |
eigentlich Harald Schmidt zugedacht war; gottlob kam es anders) entgegen zu | |
treten. | |
Bernd Lange (er schrieb auch das Buch zu „Was bleibt“, oder ganz aktuell, | |
mit Hans Christian Schmid zusammen die ARD-Miniserie „Das Verschwinden“) | |
wie auch Regisseur Robert Thalheim („Eltern“) haben mit ihrem Schaffen | |
immer und immer wieder bewiesen, dass ihnen das Kleine liegt: die Familie, | |
das Dorf. Jener Mikrokosmos, in dem man aufeinander angewiesen ist. Und in | |
dem kleinste Verschiebungen die größten Lawinen auslösen. | |
Auch innerhalb des „Tatort“-Kosmos dürfte mit diesen beiden neuen | |
Kommissaren einiges ins Rutschen kommen. Der Sog der Freiburger ist enorm. | |
1 Oct 2017 | |
## AUTOREN | |
Anne Haeming | |
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