# taz.de -- Sonderzone Theater

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	> Festival Vom Baakenhöft am Hamburger Hafen startete einst die Deutsche
	> Ost-Afrika Linie. Jetzt dockt hier das Festival „Theater der Welt“ an mit
	> Themen zu Handel, Flucht und Weltoffenheit

	Bild: „Ports“ von der „Geheimagentur“

	von Robert Matthies

	Ein riesiger neuer Raum für die Kunst ist in den vergangenen Wochen im
	zentralen Kakaospeicher des ehemaligen Afrika-Terminals auf der Kaizunge am
	Hamburger Baakenhafen entstanden. 9.000 Quadratmeter kann Lemi Ponifasio
	mit seinem Musiktheater-Spektakel „Children of Gods“ bespielen, mit dem der
	samoanische Regisseur am Donnerstag das Festival „Theater der Welt“
	eröffnet. Ein bildgewaltiges Ritual soll es zum Auftakt geben, rund um all
	die Kinder, die weltweit von Krieg und Flucht betroffen sind – eine
	kollektive Zeremonie, die Hoffnung und Neuanfang feiert.

	Einen Neuanfang für Deutschlands größtes Theaterfestival, das alle drei
	Jahre in einer anderen Stadt stattfindet, wollen auch dessen Macher*innen
	wagen. Zum ersten Mal haben sich ein Stadttheater und ein Spielort der
	internationalen freien Szene zusammengetan. Erstmals wird das Programm
	nicht von einem externen Kurator, sondern von einem diskussionsfreudigen
	Vierer-Team aus der Stadt gestaltet. Dazu gehören neben Thalia-Intendant
	Joachim Lux und Kampnagel-Intendantin Amelie Deuflhard auch Sandra Küpper,
	die die „Lessingtage“ des Thalia Theaters kuratiert, und András Siebold,
	der Künstlerische Leiter des Internationalen Sommerfestivals auf Kampnagel.

	## Touristisch vernutzt

	Und zum ersten Mal hat sich das Festival ein Thema gesetzt. Strategisch
	klug gewählt, um die Politik in der Stadt ins Boot zu holen, aber eben auch
	auf den ersten Blick „vielleicht zu naheliegend“, wie Küpper zugibt: Drei
	Wochen lang dreht sich alles um den Hafen – um den sich in der Hansestadt
	als Handelsplatz und Industriestandort, als Touristenattraktion und
	zentrale Achse der Stadtentwicklung ohnehin alles dreht. Dass man damit ein
	halbes Jahr nach der Eröffnung der Elbphilharmonie Gefahr läuft, vor allem
	als weiteres kulturelles Megaevent fürs Stadtmarketing gesehen und
	touristisch „vernutzt“ zu werden, sei eine große Herausforderung, sagen
	Küpper und Siebold. Aber gegensteuern könne man eben nur übers Programm.

	Dass das dem Kurator*innen-Quartett gut gelungen ist, hat vor allem mit dem
	geschickt gewählten Konzept zu tun: „Think global, act local“ – das
	Festival aus der Stadt heraus entwickeln, gemeinsam mit lokalen Akteuren
	und Kunstorten wie dem Kulturschiff „MS Stubnitz“ und ausgehend von
	konkreten Entwicklungen und Problemen. Und daran all die großen globalen
	Themen wie Globalisierung und Handel, Krieg, Flucht und Migration,
	kulturelle Vielfalt und Weltoffenheit zu knüpfen. Der Hafen als Denkfigur –
	als Ort des Aufbruchs und Ankommens, als Umschlagplatz für Waren, Ideen und
	Menschen oder als Sinnbild für kulturelle Offenheit – durchzieht so alle 45
	Produktionen, von denen rund die Hälfte diesmal eigens für „Theater der
	Welt“ entwickelt oder zumindest adaptiert wurde.

	Zurückgreifen können sowohl das Thalia Theater als auch Kampnagel dabei
	auch auf eigene Erfahrungen. Beide veranstalten seit Jahren große
	internationale Festivals, haben Kontakte geknüpft zu lokalen und
	internationalen Künstlern, die sich schon lange mit dem Themenfeld
	auseinandersetzen. Vor allem, dass man auf die Expertise lokaler Akteure
	wie der „Geheimagentur“ zurückgreifen konnte, sei fruchtbar gewesen,
	erzählt Siebold.

	Seit Jahren setzen sich die Hamburger Geheimagenten mit der Frage
	auseinander, wie man mit dem Hafen künstlerisch und aktivistisch umgehen
	kann, und sie fragen, in welchem Verhältnis Nutzung und gesellschaftliche
	Teilhabe stehen. Sie haben im vergangenen Jahr ein eigenes
	Kreuzfahrtunternehmen gegründet, um alternative Nutzungsformen jenseits von
	Cargohandel und Tourismus zu erforschen. Denn obwohl Hamburger auf
	vielfältige Weise am Hafen beteiligt sind, können sie kaum mitentscheiden,
	was dort passiert. Für das ganze Gebiet gelten Sonderrechte; worin der
	Zweck des Hafens besteht, was eine „hafengerechte Nutzung“ ist, all das
	entscheidet die Hamburg Port Authority (HPA), rückgebunden an die
	Bürgerschaft ist sie kaum. Beim „Theater der Welt“ zeigt die
	„Geheimagentur“ noch einmal ihr Projekt „Ports“ und lädt zu Workshops …
	ums Thema „Recht auf Hafen“.

	Aber auch viele der eingeladenen internationalen Produktionen sind in
	Auseinandersetzung mit dem Thema Hafen entstanden. So hat etwa die
	unabhängige chinesische Performancegruppe „Paper Tiger Theater Studio“ sich
	ausgehend von Kafkas Text „Beim Bau der chinesischen Mauer“ nicht nur mit
	den gigantischen Industrieprojekten in der Ningbo-Zhoushan-Hafenregion
	auseinandergesetzt, sondern auch mit dem umstrittenen Thema Elbvertiefung.

	Die Brasilianerin Christiane Jahaty hängt für ihre
	Performance-Film-Installation „Moving People“ im Rahmen ihres
	internationalen Projekts „Utopia.doc“ Container an einen Kran, in denen sie
	Migrant*innen ihre Geschichten vom Grenzenüberschreiten und Ankommen in
	Hamburg erzählen lässt. Und das niederländische Schauspiel-Quintett
	Wunderbaum geht mit David Foster Wallace’bitterbösem Essay „Schrecklich
	amüsant – aber in Zukunft ohne mich“ auf Kreuzfahrt.

	Nicht nur als thematische Klammer prägt der Hafen das Festival, sondern
	wird auch ganz konkret zum Spielort, an dem unterschiedliche Achsen
	zusammenlaufen. Dabei ist auch der Ort des Festivalzentrums „Haven“ rund um
	den ehemaligen Speicher des Afrika-Terminals auf dem Baakenhöft geschickt
	gewählt: nirgendwo werden Geschichte, Gegenwart und Zukunft des Hamburger
	Hafens so greifbar wie hier.

	1900 pachtete die Deutsche Ost-Afrika Linie die südlichen Kaianlagen, auch
	die Truppentransporte zur Niederschlagung der antikolonialen Aufstände in
	Namibia und Deutsch-Ostafrika legten hier ab. 1969 wurde der westliche
	Bereich des Baakenhöfts offiziell zum „Afrika-Terminal“ für den rasant
	wachsenden Handel mit dem postkolonialen Afrika. Als in den 1990er Jahren
	das Ende der Nutzung durch Hafenbetriebe abzusehen war, wurde das Areal
	Teil des Projekts Hafencity. Und im Rahmen der gescheiterten Bewerbung
	Hamburgs für die Olympischen Spiele 2012 war das Gebiet in die Planung der
	olympischen Sportanlagen eingebunden.

	Heute liegt das Baakenhöft am äußersten Rand der bislang gebauten
	Hafencity, direkt gegenüber der Hafencity-Universität, mit Blick auf die
	Elbphilharmonie. Nicht weit entfernt ist das Oberhafenquartier, ein 67.000
	Quadratmeter großer ehemaliger Güterbahnhof, über dessen kulturelle Nutzung
	seit Jahren diskutiert wird. Gemeinsam mit der Hafencity entwickelt die
	Hamburg Kreativ Gesellschaft dort nun neue Arbeits-, Produktions- und
	Präsentationsräume. Und auf der anderen Seite des Baakenhöfts: Brachen und
	jede Menge sandige Freiflächen.

	Und so versteht sich das Festival diesmal auch als ganz konkrete Einladung,
	über das kulturpolitische Potenzial des Gebiets zwischen Elbphilharmonie,
	Baakenhöft, Oberhafenquartier und Deichtorhallen nachzudenken. „Das
	Festival kommt zu einer Zeit, in der ohnehin stadtpolitisch breit
	diskutiert wird, was man in Zukunft mit dem Areal macht“, sagt Siebold.
	„Und da ist so ein Festival wie Theater der Welt vielleicht ein Antrieb, in
	Zukunft nicht nur profitbringende Bürobauten hinzustellen.“

	Zwar hat auch die Hafencity GmbH das kulturelle Potenzial längst erkannt
	und Anfang dieses Jahres sogar eine Kuratorenstelle ausgeschrieben, um den
	neuen Stadtteil „auch als kulturellen Ort – jenseits der Elbphilharmonie“
	zu entwickeln. Das Problem sei aber, sagt Siebold, dass Stadtplaner oft
	versuchten, Kultur im Vorhinein zu planen: „Aber wenn man zu viel
	kontrollieren und planen will, dann engt das eine Kunstproduktion aber eher
	ein. Stattdessen muss man Freiräume für die Kultur schaffen und sagen: Wir
	gucken mal, was passiert, wir geben das ab.“ Hoffentlich schauen auch die
	Pfeffersäcke in den kommenden dreieinhalb Wochen genau hin.

	23 May 2017

	## AUTOREN

	Robert Matthies

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