# taz.de -- Gut geölt geht besser

	# taz.de -- Gut geölt geht besser

	> B-MOVIE „El Bar“: Im Slasher von Álex de la Iglesia werden Madrilenen
	> abgeschlachtet (Wettbewerb)

	Und mit einem Mal herrscht Schweigen: Gerade noch hatte dieser wild
	zusammengewürfelte Haufen am Kneipentresen irgendwo in Madrid fröhlich vor
	sich hin geschnattert, als draußen ein Schuss fällt. Ein Gast hatte zuvor
	das Etablissement verlassen, jetzt liegt er mit blutigem Schädel vor der
	Tür.

	## Virusinfektion

	Einem zweiten Gast, der zur Hilfe eilt, geht es genauso. Von den Passanten
	ist plötzlich nichts mehr zu sehen. Spätestens ab dann wird aus dem Haufen
	eine Schicksalsgemeinschaft. Und die fragt sich bang: Was zur Hölle ist
	eigentlich los? „Twilight Zone“-artige Szenarien werden gewälzt und
	lautstark ausdiskutiert. Ist einer der Anwesenden vielleicht gesuchter
	Terrorist? Der Werbefuzzi-Hipster gar? Bart genug hätte er ja. Die Gruppe
	bringt sich in Rage und Paranoia, als zu allem Unglück auch noch ein
	desolater Typ auf dem Klo tot zusammenbricht und in seiner eitergelben
	Schwabbeligkeit ein eher ungutes Äußeres an den Tag legt. Eine
	Virusinfektion? Aus geheimen Militärexperimenten?

	Das ist der Stoff, aus dem man schrille B-Movies macht. Und daraus schöpft
	der spanische Regisseur Álex de la Iglesia beherzt. Sein Film „El Bar“ ist
	ein Glanzstück in Sachen Eskalation. Wo der Berlinale-Wettbewerb gerne auf
	geschmackssichere Dezenz setzt, haut dieser Hexenmeister der körperlichen
	Groteske ordentlich auf die Pauke.

	Das bringt frischen Wind in den Arthauszirkel der Berlinale und einige
	kopfschüttelnde Kritikerkollegen vorzeitig wieder ans Tageslicht –
	spätestens dann, wenn ein mit archaischen Bibelzitaten um sich werfender
	Gottseibeiuns von einem Hobo unter viel Olivenöleinsatz durch einen
	schmalen Gulli in die Kanalisation gepresst werden soll.

	## Schrill hyperventilieren

	Dabei ist „El Bar“ im Grunde genommen auch nicht unpolitischer als die
	meisten Kosslick’schen Themenfilme. Dass die Gruppe in der Bar eine
	Allegorie auf eine verängstigte Gemeinschaft darstellt, wird ersichtlich.
	Iglesia weiß, wie man gesellschaftliche Schieflagen ins Schrille
	hyperventiliert. Etwas schade ist es daher, dass dem Film am satirisch
	zugespitzten Ekel am Ende sichtlich die Puste ausgeht. Beim Showdown im
	Brackwasser verliert „El Bar“ seinen subversiven Gehalt spürbar. Er
	verkommt zur bloßen Genre-Fingerübung. Thomas Groh

	17 Feb 2017

	## AUTOREN

	Thomas Groh

	## ARTIKEL ZUM THEMA