# taz.de -- Meister des Rostfelds

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	> Nachruf Zum Tod des „Spurensuchers“ und großen Kunstauslegers Raffael
	> Rheinsberg

	Im Weltkrieg geboren, war Raffael Rheinsberg sein Name ein Pfund, mit dem
	er wucherte. Gelernt als Former und Gießer, wegen eines Bootsdiebstahls im
	Jugendknast, begann er erst mit dreißig Jahren ein Studium der Gestaltung
	in Kiel. Dieser Raffael war ein stämmiger Kerl, ein Mann der Arbeit, mit
	Seehundsschneuzer und Hundeblick, der sich wie ein Tänzer bewegte. Selbst
	für Westberliner Verhältnisse war er eine Ausnahmeerscheinung.

	Rheinsberg wurde ein Stadtwanderer und Sammler zum einen. Im
	schleswig-holsteinischen Eckernförde schnupperte er sich mit Frottagen von
	Ortsnamen und Fußwegdetails „Von Ecke zu Ecke“ (1986). Vom Berliner
	Nordbahnhof brachte er ein „Rostfeld“ (1982) in die Charlottenburger
	Galerie Gianozzo, bevor er es am Fundort noch einmal auslegte; in der
	Galerie ein Teppich von Objekten, im Freien die Miniatur einer
	bombardierten Stadt.

	Seine Rostfelder bestanden aus allen denkbaren rostigen Eisenteilen, die er
	– verliebt in filigrane Details – auf dem Boden auslegte, halb Bild, halb
	Schrift. Die gesammelten Objekte hatten keineswegs die Lakonie von objets
	trouvés, im Gegenteil, er hauchte ihnen, Ding für Ding, eine flirrende
	Poesie ein.

	Rheinsberg war ein Meister der sozialen Plastik zum anderen, ein Bildhauer
	mit Blick für das Werkstück, seine Geschichte, geschult am verlorenen
	Zusammenhang des Schrottplatzes. „Spurensucher“ nannte man damals Künstler
	mit einem starken Orts- und Geschichtsbezug. Das war aber nicht negativ
	gemeint.

	Es gab in seinem Werk zwei Tendenzen, zu horten und zu ordnen. Entweder
	sammelte er Beispiele höchst unterschiedlicher Formen und brachte diese in
	ein unwiderlegbares Layout; alle Varianten seiner „Rostfelder“ sind dafür
	Beispiele.

	Oder er verschaffte sich einen umfangreichen Schatz von Objekten gleicher
	Funktion, deren Abweichungen er im Aufbau poetisierte. So organisierte er
	in Brasilien Dutzende von Bohrköpfen, wie Goldgräber sie für den eigenen
	Gebrauch herstellen, die er wie gestrandete Seeigel in Kolonnen auslegte,
	eine riesige Installation, die Rheinsberg „Ananas, Gold, Kokain“ (1982 ff.)
	betitelte.

	Von Rio bis ins finnische Suomenlinna war er ein gern geladener Künstler,
	der nur eine Woche vor der Eröffnung anreiste, um sogleich seine
	Ortswanderung zu beginnen, „von der Peripherie ins Zentrum“, wie er selbst
	einmal preisgab. Geschult am historischen Schutt und Unrat Westberlins,
	entwickelte er gleich nach dem Mauerfall eine Leidenschaft für die bleichen
	Relikte Ostdeutschlands: „H1 – H45“ (1991) bestand aus sogenannten
	„Hydrantenabdeckungen“, Würfel, Pyramiden und Kegel in abenteuerlichen
	Varianten von Rot.

	Die Kunsthalle Nürnberg zeigte damals mit einer Überblicksausstellung
	Raffael Rheinsbergs makellose Kontrolle des musealen Raums. Künstlerisch
	war er verwandt mit Richard Long in England und Arman aus Frankreich.
	Durchaus erfolgreich, blieb ihm dennoch der Zugang zu den ganz großen
	Bühnen des Kunstbetriebs rätselhafterweise verwehrt. Fast schon in
	Vergessenheit geraten, starb Rheinsberg am vergangenen Donnerstag mit 73
	Jahren an Krebs, und zwar in einem Krankenhaus in Trier. Ulf Erdmann
	Ziegler

	1 Nov 2016

	## AUTOREN

	Ulf Erdmann Ziegler

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