# taz.de -- Psychogramm einer Missbrauchten

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	> Oper Christof Loys verknüpft in Richard Strauss’ „Daphne“ an der
	> Staatsoper Hamburg Charakterstudie und Nationalsozialismus

	Am Ende schnappen die Handschellen zu: Ein SS-Kommando führt Daphne ab. Sie
	hat gemordet, aus seelischer Notwehr. An der Staatsoper Hamburg gelingt es
	Christof Loy mit seiner Inszenierung von Richard Strauss’Musiktheater
	„Daphne“, die weibliche Charakterstudie mit der historisch schwierigen
	Entstehungszeit zu verbinden.

	Es braucht nicht viel, um klarzumachen, wo die schüchterne Daphne ihr
	Dasein fristet: Dirndl, Bierkrüge, Lederhosen – Bayern in
	Oktoberfest-Stimmung. Und das ist durchaus in der Partitur von Richard
	Strauss angelegt. Er hat die Erzählung von Daphne auch akustisch vom
	mythologischen Griechenland in seine Heimat gebeamt. Ziemlich zu Beginn
	tönt ein Alphorn, und in Loys Inszenierung kippt die Stimmung ins
	Aufreizende.

	Vor einem Bretterzaun und dem Eingang zum Wirtshaus wiegen Kellnerinnen
	ihre Hüften, waschen Schäfer ihre nackten Oberkörper, während sie Daphne
	taxieren, die ihre Pflanzen pflegt. Auch ihr Jugendfreund Leukippos
	bedrängt sie. Sie verweigert sich, es zieht sie zur Natur, zur Sonne und
	zum Baum ihrer Kindheit, den sie „Bruder“ nennt.

	Strauss hat Daphne eine hoch sinnliche Sehnsuchtsmusik geschrieben. Loy
	entwickelt alle Szenen aus der Musik. So auch Daphnes Begegnung mit dem
	Sonnengott Apollo, der sie fast verführt. Daphne reißt die Hand hoch,
	stoppt ihn – und Dissonanzen unterbrechen abrupt den Klangrausch.

	Agneta Eichenholz ist Daphne. Ihr heller, leicht spröder Sopran passt
	perfekt zum Charakter – gerade auch in Loys Deutung. Strauss und sein
	Librettist Joseph Gregor haben den mythologischen Daphne-Stoff ausgehend
	von Ovid psychologisiert. Hier knüpft Loy an. So zeigt er szenisch, dass
	Daphne von ihrem Vater Peneios bedrängt wird, wenn nicht gar zum Missbrauch
	gezwungen.

	Als die Uraufführung der Oper 1938 in Dresden über die Bühne ging, war
	Strauss schon nicht mehr Präsident der Reichsmusikkammer. Gleich 1933 wurde
	er zum obersten Musikfunktionär des NS-Staates. Trotzdem hielt er an seinem
	jüdischen Librettisten Stefan Zweig fest – ihr Briefwechsel führte zum
	Eklat. In einem Brief, der in die Hände Goebbels’gelangte, schrieb
	Strauss: „Ich mime“ doch nur den Präsidenten. 1935 entließ ihn Goebbels,
	während Strauss mit der Arbeit an „Daphne“ begann.

	Loy deutet die Oper als Dokument für Strauss’innere Emigration im NS-Staat,
	verlegt deshalb die Handlung nach Bayern. Sicher kein Zufall, dass der
	Anführer des SS-Kommandos am Ende der Inszenierung dem alten Strauss
	ähnelt. Wie eine Fußnote unterstreicht Loy Strauss’Zwiespalt zwischen
	innerem und äußerem Erleben. Daphne verwandelt sich nicht wie im Mythos in
	einen Lorbeerbaum, sondern lässt sich verhaften, nachdem nicht wie im
	Original Apollo, sondern sie Leukippos erstochen hat. Ihr Schlussgesang
	kommt aus dem Off.

	Musikalisch entfesselt das Philharmonische Staatsorchester Hamburg die
	Kraft der opulenten Klangsprache Strauss’. Er hat eine Partitur geschaffen,
	die die verschiedenen Sphären der Handlung prägnant fasst und mit
	kammermusikalischen Passagen überrascht. Dirigent Michael Boder befeuert
	mit dem Orchester das Bühnengeschehen. Nur manchmal überdecken die
	Instrumente den Gesang. Dagmar Penzlin

	So, 19. 6., 19.30 Uhr und Do, 23. 6., 18 Uhr, Staatsoper Hamburg

	18 Jun 2016

	## AUTOREN

	Dagmar Penzlin

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