# taz.de -- Starkünstler und Geduldete

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	> KUNST Im Hamburger Bahnhof in Berlin werden 60 Werke aus der Sammlung der
	> Nationalgalerie gezeigt, die zwischen 1933 und 1945 entstanden sind

	Bild: Karl Hofer: „Die schwarzen Zimmer“ (2. Fassung), 1943, Öl auf Leinwa…

	von Wolfgang Ruppert

	In der Mitte des Bildes steht ein unbekleideter Mann mit einer Trommel.
	Durch zwei Fenster im Hintergrund fällt Licht in die beiden Zimmer, in die
	der Blick des Betrachters gelenkt wird. Weitere männliche Figuren sind
	damit beschäftigt, die schwarzen Zimmerwände zu halten. Der Berliner Maler
	Karl Hofer hat dieses rätselhafte Gemälde 1943 „Die schwarzen Zimmer“
	genannt. Kurz zuvor war sein Atelier bei einem Bombenangriff auf
	Berlin-Schöneberg mit allen dort aufbewahrten Bildern abgebrannt. Hofer war
	als einer der Ersten im April 1933 sowohl als politischer Gegner als auch
	wegen des Vorwurfs der „Entartung“ aus seinem Lehramt an der Berliner
	Kunsthochschule entlassen worden.

	Von Hofers prominent platziertem Bild ist der Titel der Ausstellung „Die
	schwarzen Jahre“ im Hamburger Bahnhof in Berlin hergeleitet. Darin werden
	60 Skulpturen und Gemälde aus der wegen Sanierung geschlossenen
	Nationalgalerie einer Analyse unterzogen, um Auskunft zu geben über die
	eigene Sammlung in den Jahren 1933 bis 1945. Bildgeschichten informieren
	über Künstler und die Werke unterschiedlicher künstlerischer Richtungen.
	Dass sie gemeinsam gezeigt werden, öffnet den Blick für den Vergleich. Die
	zu den Werken gehörigen Bildgeschichten sind Leitbegriffen wie „Streit um
	die Moderne“, „im Dienste des Nationalsozialismus“, „Emigration“,
	„entartete“ Kunst, „in Opposition“ zugeordnet. Sie verweigern sich oft
	einer linearen Erzählung und stellen allzu plakative Begriffe der Zuordnung
	infrage.

	So hängt hier ein Bild von Georg Schrimpf, eines vor 1933 in der
	politischen Linken engagierten Vertreters der Neuen Sachlichkeit. Sein Werk
	von 1937 zeigt ihn als Repräsentanten eines akademischen Naturalismus, der
	das „Fichtelgebirge“ als ideale „deutsche Landschaft“ darstellt. Es wur…
	vom Führer des „Reichsnährstandes“ Walter Darrée angekauft, was Schrimpf
	nicht davor bewahrte, im selben Jahr von anderen NS-Funktionären aus seinem
	Berliner Lehramt entfernt zu werden.

	## Morbide Desillusionierung

	An Georg Kolbes „Herabschreitendem“ von 1940 wird die Teilhabe der
	akademischen Bildhauerei am nationalsozialistischen Kunstbetrieb offenbar.
	Kolbe war mit seinen Werken zwischen 1937 und 1943 auf allen Großen
	Deutschen Kunstausstellungen in München zu sehen. Konform verhielt sich
	auch der hoch angesehene Professor der Berliner Kunsthochschule Fritz
	Klimsch. Er porträtierte Innenminister Wilhelm Frick als willensstarke
	Persönlichkeit. Arno Brekers Kleinbronze „Liegende“ aus dem Jahr 1927
	kaufte der nationalsozialistische Direktor der Nationalgalerie Hanfstaengl
	an. Sie weist ihn noch als jungen Bildhauer der figürlichen Moderne aus.
	1937 befand sich Breker schon im steilen Aufstieg zum Starkünstler der
	monumentalen NS-Ästhetik.

	Franz Radziwill hatte den Angriff auf Frankreich als Soldat mitgemacht. Aus
	dem Erlebnis des Kriegs heraus malte er zunächst eine neusachliche
	Reportage. Mit dem Fortgang des Kriegs und dem militärischen Zusammenbruch
	veränderte er jedoch sein Bild „Flandern“ in mehreren Phasen bis 1950 mit
	Figuren, Ornamenten und einem schwarzen Riss, wodurch es eine
	apokalyptisch-surrealistische Stimmung ausstrahlt.

	Der Rubrik „Kunst im Dienste des Nationalsozialismus“ stehen in der
	Ausstellung Werke gegenüber, die Nichtunterwerfung repräsentieren.
	Beispielsweise variiert das Werk „Flandern“ (1934–1936) von Otto Dix seine
	morbide Desillusionierung jeglichen Heldentums auf dem Schlachtfeld. Ernst
	Wilhelm Nay setzt in „Fischer in der Brandung“ (1937) den bereits als
	Meisterschüler Karl Hofers begonnenen Weg in die Abstraktion fort,
	allerdings unter prekären Arbeitsbedingungen. Käthe Kollwitz, die als
	bekannte linke Künstlerin nach 1933 ohne größere Öffentlichkeit geduldet
	wurde, schuf 1937/38 in „Turm der Mütter“ eines ihrer Spätwerke. Im letzt…
	Teil der Ausstellung werden antifaschistische Künstler versammelt, die wie
	Theo Balden in einem „Geschlagenen Juden“ (1943) oder Horst Strempel in
	„Nacht über Deutschland“ (1945/46) an einer künstlerischen Bildlichkeit f…
	die in der NS-Diktatur gedemütigten und gefolterten Menschen arbeiteten.

	Ob die Einordnung des Werks „Trauernde Frauen“ (1936) von Fritz Cremer in
	die Rubrik „Kunst in Opposition“ berechtigt ist, muss nach den
	Forschungsergebnissen von Gerd Brüne aber bezweifelt werden. Cremer vollzog
	einen beachtlichen Aufstieg im nationalsozialistischen Kunstbetrieb, als
	ein im Spektrum der „deutschen Kunst“ durchaus anerkannter Künstler. Die
	politische Zäsur von 1933 bedeutet für einen Teil der Künstler
	Neuausrichtung, konform im Sinne des Nationalsozialismus, wie Breker, für
	andere nicht. Die Aufgabe unserer Gegenwart muss es sein, mit empirischer
	Forschung Licht „ins Dunkel“ zu bringen, wie unterschiedlich Künstler mit
	den Bedingungen der NS-Diktatur umgingen.

	Hofers Gemälde „Die schwarzen Zimmer“ war die zweite Version eines erstmals
	1928 entstandenen Motivs, das damals noch „Der Trommler“ hieß. Im Katalog
	wird einmal mehr die Vermutung referiert, das könnte sich auf Adolf Hitler
	beziehen, der sich zunächst als Trommler der nationalen Sache verstanden
	hatte, bevor er sich zum „Erlöser“ stilisierte. Überzeugend ist diese
	Deutung nicht, da der Trommler Hofers keine Ähnlichkeit mit Hitler aufweist
	und die NSDAP bei den Reichstagswahlen von 1928 nur 2,8 Prozent der Stimmen
	bekam. Die Figur könnte in Bezug zu Hofers früh verstorbenem Vater stehen,
	der Militärmusiker war, weshalb Hofer immer wieder Musikinstrumente in
	seine rätselhaft-magischen Bilder hinein malte.

	Bis 31. Juli, Hamburger Bahnhof, Berlin, Katalog (Verbrecher Verlag) 25
	Euro

	Der Autor ist Herausgeber von „Künstler im Nationalsozialismus. Die
	‚Deutsche Kunst’, die Kunstpolitik und die Berliner Kunsthochschule“
	(Böhlau Verlag)

	11 Feb 2016

	## AUTOREN

	Wolfgang Ruppert

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