# taz.de -- Das mit Wodka geröntgte Quadrat

	# taz.de -- Das mit Wodka geröntgte Quadrat

	> Jubiläum Gemessen am kulturellen Wert verlaufen die 100-Jahr-Feiern zum
	> Gemälde "Das Schwarze Quadrat" kurios. Wie viel hat der Künstler, den man
	> jetzt zelebriert, mit Kasimir Malewitsch zu tun?

	Was verbirgt sich eigentlich hinter dem „Schwarzen Quadrat“? Als Kasimir
	Malewitsch im Dezember 1915 sein berühmtes Bild „auf weißem Grund“ zum
	ersten Mal in der Ausstellung „0,10 – Die letzte futuristische Ausstellung
	der Malerei“ in der Galerie Dobytschina in Petrograd ausstellte, stellte
	sich diese Frage niemand.

	Zu sehr schockierte nicht nur die Kunstwelt, dass eine „nackte Ikone“
	(Malewitsch) das traditionelle Heiligenbild im Herrgottswinkel der
	russischen guten Stube ersetzen sollte. Und natürlich erschütterte sie
	Malewitschs Schlachtruf von dem „Nullpunkt der Malerei“ so, dass sie nicht
	auf die Idee kam, zu erforschen, was unter dem schlecht angerührten
	schwarzen Malgrund liegen könnte.

	Gemessen an der epochalen Ansage des Russen verlaufen die 100-Jahr-Feiern
	dieser Inkunabel einigermaßen erstaunlich, um nicht zu sagen: kurios.
	Landauf, landab wird dieser Tage ein Künstler zelebriert, der diesen Typus
	für ein „Vorurteil der Vergangenheit“ hielt und der sich strikt gegen
	Lenins Einbalsamierung und Zurschaustellung auf dem Roten Platz gewandt
	hatte. Und zwar von einem Publikum, das bei der nächsten Art Week gern auch
	wieder „Painting forever“ ruft.

	Fast wird auch mehr Zeit auf die Erörterung der Röntgenaufnahmen von
	Malewitschs Jahrhundertwerk verwandt, als auf die Frage, ob sein Bild oder
	seine Ideen noch irgendwie zeitgemäß sein könnten. Natürlich ist seinen
	nachgeborenen KollegInnen heute die Emphase fremd, mit der der große Russe
	vor hundert Jahren rief: „Fliegerkameraden, folgt mir, fliegt! Vor uns
	erstreckt sich die Unendlichkeit.“ Die Abstraktion ist schließlich
	durchgesetzt.

	Aber erschließen sich seine Intentionen besser, wenn man weiß, dass unter
	dem „Schwarzen Quadrat“ eine „protosuprematistische Komposition“
	schlummert? Oder ist Malewitschs Slogan von der „Suprematie der reinen
	Empfindung“ plötzlich weniger wert, weil sich herausgestellt hat, dass er
	ihrem berühmtesten Sinnbild einen rassistischen Witz unterlegte? Mitunter
	beschleicht einen der Verdacht, dass die Akribie, mit der Forscher und
	Sammler solchen Spuren nachgehen, auch dazu dient, die geistige
	Herausforderung Malewitsch zu umgehen.

	Der Künstler Mikael Mikael offerierte am vergangenen Wochenende bei einer
	wodkagestützten Feierstunde in der Berlinischen Galerie eine Zeichnung, die
	in den Konturen der Risse, die inzwischen Malewitschs „Schwarzes Quadrat“
	durchziehen, eine „Landkarte nach Utopia“ erkennen will. Geschenkt. Noch
	das in die Jahre gekommen Bild selbst offeriert eine viel aufregendere
	Erfahrung: durch das „befreite, schweigende Nichts“ eine Ahnung vom „Keim
	sämtlicher Möglichkeiten“ aufdämmern zu lassen. Ingo Arend

	21 Dec 2015

	## AUTOREN

	Ingo Arend

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