# taz.de -- Gothic Szene: Ach, diese Tieftraurigkeit

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	> In Deutschland ein Randphänomen, im Ausland als "Neue Deutsche
	> Todeskunst" gefeiert. Eine Phänomenologie des Dark Wave am Beispiel der
	> Band Lacrimosa.

	Bild: Immer hart am Trend: Japanerin im Gothic-Look

	Er trägt Schwarz, hat sich das Gesicht bleich geschminkt und gibt sich
	schwärmerischer Todessehnsucht hin. So stellt man sich den klassischen
	Gruftie oder Goth vor, wie er vor allem in den Achtzigern Teil einer noch
	recht homogenen Jugendkultur sein durfte. Die ersten Bands der Szene, die
	sich im Zuge der Punk-Explosion Ende der Siebziger ausgehend von England
	entwickelte, waren The Cure, Siouxsie & The Banshees und Bauhaus - sie
	paarten den Gitarrenrock mit Mollharmonien und visueller Düsterästhetik.

	Ende der Achtziger begann sich die Szene immer stärker aufzuspalten, harte
	Industrial-Elektronik mit Fetisch- und SM-Bezügen firmierte als Gothic bzw.
	Darkwave genauso wie Bands, die schwärmerisch Hildegard-von-Bingen-Texte
	mit mittelalterlichen Instrumenten vertonten. Heute ist Gothic in
	Deutschland nur noch im Kern eine geschlossene Szene, die sich einmal im
	Jahr in all ihrer Vielfältigkeit beim Wave-Gothik-Treffen in Leipzig zeigt.
	Schlüsselelemente des Gothik findet man aber auch im Düsterimage von
	Marilyn Manson, Harry Potter, Bill von Tokio Hotel und im japanischen
	Visual Kei als Teil des Mainstreams wieder. Dort ist Gothic eher
	Style-Fundgrube als Lebenseinstellung, während in Szeneorganen wie Zillo
	oder Orkus Gothic immer noch als kohärente Jugendkultur propagiert wird.

	Einer der bekanntesten Vertreter der deutschen Gothic-Szene ist die Band
	Lacrimosa, 1990 von Sänger Tilo Wolff als Underground-Projekt in Frankfurt
	gegründet. Anfangs wurde sie neben Goethes Erben, Das Ich und Relatives
	Menschsein zur "Neuen Deutschen Todeskunst" gezählt, deren Kennzeichen ein
	Hang zu nihilistischen Texten, übertriebener Todessehnsucht und die
	Verwendung deutscher Texte war. 1996 hatten Lacrimosa die Single "Stolzes
	Herz" in den Charts, 1999 landete ihr Album "Elodia" in den Top Ten. Bis
	heute verkaufte sich jedes ihrer Alben in Deutschland über 20.000-mal.
	Mittlerweile hat die Band aber vor allem in Mexiko und China
	Megastar-Status. In Mexiko hängen die Band-T-Shirts auf jedem Straßenmarkt,
	zu den Konzerten kommen bis zu 11.000 durchaus textsichere Fans.

	Über die Jahre hinweg entwickelte sich die Band immer mehr in Richtung
	Stadion-Act, der sich nach dem Vorbild von Rammstein in wuchtigem
	Überwältigungs-Metal versucht. Die Stimme der finnischen Sängerin Anne
	Nurmi verleiht dem die nötige Weltentrücktheit, um neben dem Massenpublikum
	auch den harten Kern der frühen Jahre zu bedienen. Unübersehbarer Fixstern
	von Lacrimosa aber ist Tilo Wolff, der sich vom exzentrisch geschminkten
	Düstervogel im Fetisch-Look inzwischen zu einem Neoromantiker im Seidenhemd
	verwandelt hat und sich auf der Bühne bewegt wie eine Mischung aus
	feingeistigem Balletttänzer und wahnsinnigem Kapellmeister.

	Auf der eben erschienenen Konzert-DVD "Lichtjahre" wird penibel darauf
	geachtet, dass Tilo Wolff trotz des versprochenen Blicks hinter die
	Kulissen die geheimnisumwaberte Lichtgestalt bleibt, die seinen Fans gern
	als Projektionsfläche dient. Auf Internet-Fanforen wird zum Beispiel die
	Frage diskutiert: "Tilo Wolff, der Mozart des 21. Jahrhunderts?". Textlich
	geht es bei Lacrimosa viel um die "Seele", die "in Not ist", und um alles
	Mögliche rund ums Herz. Schlagerkitsch trifft hier auf betont
	Bedeutungsvolles, Gefühle und ausgestellte Tieftraurigkeit beherrschen das
	Szenario, Songtitel können auch mal "Tränen der Sehnsucht" heißen. Was
	tatsächlich manchmal auch an die Münchner Freiheit oder sogar an Blumfeld
	erinnert.

	10 Aug 2007

	## AUTOREN

	Andreas Hartmann

	## TAGS

	Pop

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