# taz.de -- Warenkunde: Wie funktioniert Céline Dion?

	# taz.de -- Warenkunde: Wie funktioniert Céline Dion?

	> Nach vier Jahren in Las Vegas hat Céline Dion ein neues Album
	> veröffentlicht: "Taking Chances" ist eisig produzierter Perfektionspop.
	> Und die Sängerin selbst?

	Bild: "Nebelkrähe für Sekretärinnen" oder "Storch auf LSD" - die Dion hat vi…

	Das wird ja gern mal zum Thema Las Vegas fantasiert. Eine Spielhölle,
	überhaupt ein Vorhof zu einem Dasein jenseits guter Sitten. Mord &
	Totschlag, Puffs, Drogen, Suff, Frank Sinatra, Sammy Davis Jr., Dean
	Martin, Verderbtheit - und jede Menge Entertainer, die dort im Spätherbst
	ihrer Laufbahnen eine Art letzte Raststätte bekommen. Las Vegas - das gilt
	als altes Flittchen unter den Siedlungen Nordamerikas, da aufzutreten muss
	doch ein Abgesang schlechthin sein.

	Liberace etwa, Engelbert Humperdinck, jedenfalls keine Figuren von
	popästhetischem Belang. Und dann vor fünf Jahren die Frankokanadierin
	Céline Dion. Die Nachricht kam ja nicht unerwartet. Was hätte nach ihrem
	Monsterhit "My Heart Will Go On" noch kommen sollen? Eben - Last Exit Las
	Vegas.

	Sie erhielt dort einen Vierjahreskontrakt. Im Dezember hört sie nach
	eigenem Bekunden auf, ihr folgen ins Amphitheater einer Hotelanlage Cher
	und Bette Midler - notgedrungen. Wäre es nach den Managern ihres Programms
	gegangen, hätte die Dion noch sehr lange weitermachen können. Aber sie
	mochte nicht. Sie habe sich beweisen wollen, dass sie vier Jahre an einem
	Ostorchrt aushält, Nachmittag für Nachmittag, Abend für Abend, fünf Tage
	die Woche, der Urlaub immer begrenzt. Und sie hat es getan. Keine
	Vorstellung, die einer körperlichen Unpässlichkeit wegen ausfallen musste,
	keine Publikumsenttäuschung, Vorhang für Vorhang Applaus, zufriedene
	Menschen. Die Dion sagt, an einem Ort zu bleiben, sei auch wichtig für ihr
	Kind gewesen - diese ewige Tingelei hätten die Kleinen doch schnell satt.

	Schon diese Passage könnte Respekt abnötigen, weil sie die Geschichte einer
	Poparbeiterin erzählt, welche möglicherweise in puncto verhuschter Grazie,
	der Aura von moderner Damenhaftigkeit oder moderner Szenegängerin nicht die
	erste Adresse ihres Geschäfts ist, da sind ihr doch immer noch Barbra
	Streisand, Mariah Carey oder Madonna überlegen. Céline Dion aber war nie
	eine andere als eine Frau, die über das gewisse Etwas verfügt, welches sie
	zum Popstar der Neuzeit schlechthin macht. Sie hat Stimme, eine, die über
	fünf Oktaven verfügen kann, ein Organ, das ihr, Spross einer vielköpfigen
	Familie aus dem ärmeren Teil Québecs, ein mehr als auskömmliches Leben
	beschert.

	In Nordamerika wäre all das schon Kompliment genug, etwa versehen mit den
	Worten: Mensch, Mädchen, klasse gemacht. Oder: Super - 25 Jahre im
	Showbizz, das macht dir so schnell keine nach. In Europa gereicht ihr das
	alles irgendwie zum Nachteil. Man attestiert ihr, eine "Hausfrau mit
	Mordstalent" zu sein, eine "Nebelkrähe für Sekretärinnen", die "Doris Day"
	des singenden Seichtgewerbes, eine Mutter, die "abends ein bisschen singen"
	gehe, welcher es "nur an Persönlichkeit" fehle, denn "vielleicht" sei
	Céline Dion "zu perfekt", denn "bieder würde man sie nennen, wäre sie kein
	Weltstar", einfach ein "Storch unter LSD". Jetzt kündigt sie ihre neue CD,
	fünf Jahre nach der letzten Veröffentlichung neuen Materials, an, sie habe
	mal Rockiges singen wollen. Schwer genug für sie, überhaupt Stoff dieser
	Sorte präsentiert zu bekommen, "die schicken mir ja sonst immer nur
	Balladen". Und man rümpft wieder die Nasen. Rock? Dion? Nichts als Anmaßung
	von einer, die in ihren Liedern alles Gewicht auf technische Perfektion
	legt, nicht auf so etwas wie persönliche Färbung, auf ein Timbre, das eine
	gewisse Verbundenheit mit dem raueren Genre zeigt.

	Seit Mitte Oktober wird sogar schon für ihre Tournee im kommenden Jahr
	plakatiert, Halt macht sie dann nur in Stadien - wo sonst? Seltsam sieht
	sie scheinbar aus. Das Bild zeigt sie als fast dürre Enddreißigern, die
	man, schlecht gelaunt, als viel zu dunkel geschminkt wahrnehmen kann, die
	Frisur auf Big Hair toupiert; die Augen könnten auf eine leider nur
	gewisse, nicht ernst zu nehmende Verruchtheit schließen lassen. Aber wie
	sollte das auch gehen? Eine Sängerin, die alles hat, was man als
	Berufstätige so erreichen kann, kann nicht ernsthaft die drogenverzickte
	Wiedergängerin einer Janis Joplin geben - man nähme sie ihr ohnehin nicht
	ab. Was sie aber, mit erfahrenen Liedschreibern wie David A. Stewart
	(Ex-Eurythmics), Linda Perry (Pink-Nährerin) oder Anders Bagge aus Schweden
	im Rückraum, beglaubigt, ist die Historisierung dieser Sorte
	Unterhaltungsmusik, des Rocks, der sich auf seine Wildheit imagemäßig viel
	zu lange viel zu viel eingebildet hat.

	Die Dion gibt also nun auf den Plakaten die beste Rocksängerin, die es
	zeitgenössisch geben könnte. Um den Hals trägt sie eine grobe Stahlkette,
	die nackte Rückenpartie auf dem Cover ihrer CD mit dem Titel "Taking
	Chances" weist sie als fleißige Gewichtstemmerin aus - eine Businessfrau,
	die in einem Konzern vier Jahre auf der Zahlrolle stand und nun wieder als
	Selbstständige unterwegs sein will. Und das wiederum ist so modern, wie es
	eben nur gehen kann. Die Dion, so gesehen, ist die Inkarnation dessen, was
	die nonfeministische Frauenbewegung als wichtigste Ikone im Pop geboren
	hat. Eine ohne all die Flausen im Kopf, welche Authentizität für wichtig
	halten, welche echte biografische Katastrophen unbedingt besingen wollen -
	nein, Céline Dion hat keine üble Biografie zu überliefern. Einzig, dass sie
	noch 1988, als sie den Eurovision Song Contest gewann, wie ein wirr
	gekämmtes Aschenputtel im Kommunionskleid aussah, mag ihre Suche nach einem
	guten Lebensweg als hinterlassene Spur bewahrheiten. Aber sonst? Alles nur
	Aufstieg einer offenkundig wenig depressiv gestrickten Person; nichts, was
	ihr wirklich im Wege stand, selbst jene Kritiker, die sich früh an ihren
	Allüren - sie liebt Schuhe über alles, tausende soll sie ihr eigen nennen,
	außerdem findet sie Trickfilme toll, überhaupt das Leben als solches -
	störten. Sogar ihre absolut glucksend vor Glück absolvierte Ehrung als Teil
	des Walk of Fame in Hollywood fanden manche enervierend frei von schrillen
	Charakterzügen.

	Nur ihre - körperlich kenntlich durch ihre schmale Statur - Neigung zu
	einer gewissen Magersucht deutet verhaltene, wenn auch strikt gebändigte
	Leidenschaft an. Die "Stahlbaronin", als die man sie ihrer klaren Stimme
	wegen zieh, die mit ihrer kumpeligen Überherzlichkeit auf der Bühne wie im
	persönlichen Kontakt irgendwie kontaktlos wirken, leistete sich allerdings
	jüngst einen Ausraster, den man ihr nicht zugetraut hatte. Da war sie zu
	Larry King in dessen Talkshow per Übertragung aus Las Vegas eingeladen,
	zugeschaltet schließlich live die halbe Nation. Man erwartete von ihr
	karitativ kostbare Worte, etwa über das Leid von Kindern in der Welt und
	dass man es durch Spenden lindern müsse. Und plötzlich brach sie wütend, in
	mimisch entgleisendem Zorn, in Tränen aus, verfiel in eine kaum inszenierte
	Tirade wider die Versager in der Krise um das überschwemmte New Orleans.
	Was denn das für ein Land sei, das sein Militär überall hin schicke - aber
	unfähig, es auch zu den Notstandsgebieten im Süden der USA zu entsenden, um
	dessen Menschen vor dem Elend nach dem Hurricane "Katrina" zu bewahren.

	Manche sagten später, keine habe die konservativen Schnösel, die Ignoranten
	der Bush-Regierung in Washington besser treffen können. Aber sei sie nun
	politisch? Die Dion ist nicht bescheuert, schließlich ist ihr Produkt, das
	sie verkörpert, kein Agitprop für eine Seite des politischen Spektrums. Sie
	sagte nur: "Ich politisch? Ich fand nur absurd, weshalb wir in zwei
	Sekunden Menschen umbringen können - aber Tage brauchen, um mit
	Hubschraubern Menschen zu retten."

	Nein, sie passt nicht in ein politisches Raster, das Europäer so lieben -
	als so eine Art tönende Gutmenschin mit Las-Vegas-Faktor plus
	Walt-Disney-Künstlichkeitsflair. Aber sie war auch nicht dagegen, dass das
	Hillary-Clinton-Team ihren Song "You & I" zur Hymne der
	Präsidentschaftskandidatur ausgesucht hat. Und das passt andererseits
	makellos auf die Haut der Dion: Wie die Clinton schätzt sie ein Leben ohne
	Alkohol, Koks und Nikotin, hält auf die Werte der Familie, schätzt das neue
	Selbstbewusstsein von Frauen als ein Lebenselixier und findet ein Leben,
	das nach dem Credo "Lebe schnell, stirb früh" am gelungensten scheint,
	scheußlich. "Ich lebe so gern. Für mein Kind. Für meinen Mann. Für meine
	Fans. Und für mich sowieso. Was soll daran falsch sein?"

	Céline Dion kann darauf bauen, dass ihre Stadien im nächsten Jahr auch in
	Deutschland ausverkauft sein werden. Ihre CD "Taking Chances",
	ausschnitthaft neulich bei "Wetten, dass?" zu hören, ist ein gutes Geschenk
	für alle, die eisig-perfekt produzierten Pop für keine Schande halten. Es
	hört sich gut an, fein ausgesteuert, die Stimme ohne jeden Tadel. Ihr hat
	Las Vegas nur gut getan.

	19 Nov 2007

	## AUTOREN

	Jan Feddersen
	Jan Feddersen

	## TAGS

	Weihnachten

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