# taz.de -- Linz, Europas Kulturhauptstadt 2009: Gang unter die Erde

	# taz.de -- Linz, Europas Kulturhauptstadt 2009: Gang unter die Erde

	> Einst Führerstadt und 2009 Kulturhauptstadt Europas: Linz rüstet sich für
	> die kommenden Ereignisse, indem sie nicht Leichen, sondern Kunst im
	> Keller entdeckt.

	Bild: Tiefenrausch: „SGM – Eisberg-Sonde“ – Dachstein (Zelt)

	Das nennt man eine erfreuliche Entwicklung. Nach entführten Mädchen und
	geschändeten Töchtern gibt es jetzt in österreichischen Kellern
	zeitgenössische Kunst zu entdecken. Leider haben auch diese Keller, in
	denen nun die durchweg wohl durchdachten, formal und technisch oft
	überraschenden Arbeiten von 29 internationalen Künstlern zu sehen sind,
	eine dunkle Geschichte. Denn in diesen unterirdischen Gängen schufteten
	einstmals KZ-Häftlinge aus dem Lager Mauthausen. Sie bauten die vorhandenen
	Gewölbe alter Bier- und Weinkellern zu einem durchgehenden Netz riesiger
	Stollengänge aus, in dem die Bevölkerung von Linz während der alliierten
	Bombenangriffe Zuflucht fand.

	Die oberösterreichische Landeshauptstadt, die sich derzeit anschickt, ihren
	Auftritt als Kulturhauptstadt Europas 2009 zu organisieren, renommierte
	bekanntlich eben auch schon einmal mit dem Titel einer "Führerstadt". Ein
	politisches Erbe, das mit dem aus den 1938 errichteten "Reichswerken
	Hermann Göring" hervorgegangenen industriellen Erbe des Stahl- und
	Rüstungskonzerns VOEST lange Zeit das wenig attraktive Bild der Stadt
	bestimmte. Heute allerdings hat das Nachfolgeunternehmen voestalpine die
	Globalisierungskrise und den Niedergang der Stahlindustrie mit innovativer
	Bravour gemeistert, während die Stadt ihr weiterhin hohes Steuereinkommen
	in die Beseitigung der industriellen Altlasten und den Aufbau bislang
	mangelnder Kultureinrichtungen investierte.

	Mit dem 1974 eröffneten Brucknerhaus an der Donaulände, dem 1979 ins Leben
	gerufenen Ars Electronica Festival und dem 2003 aus der Taufe gehobenen
	städtischen Lentos Kunstmuseum entwickelte sich die Industriestadt Linz
	schließlich zur Kulturstadt. Eine der interessantesten Einrichtungen ist
	das vom Land Oberösterreich initiierte Offene Kulturhaus OK, das seit dem
	Ende der 80er-Jahre als Experimentallabor für bildende Kunst, Neue Musik,
	Film und Performance fungiert. Das OK mit seinem Leiter Martin Sturm und
	den KuratorInnen Genoveva Rückert, Rainer Zendron und Brigitte Felderer ist
	denn auch das Mastermind hinter dem Gang in die Unterwelt, einem
	"Tiefenrausch", dessen literatur- und sozialhistorischen Dimensionen der
	Berliner Kulturwissenschaftler Thomas Macho auslotete.

	Um es gleich zu sagen: Das Erlebnis des "Tiefenrauschs" lohnt. Ob "Strom
	des Vergessens" im sogenannten Aktien-Keller oder das "Museum der
	Unterwelten" im OK, die Ausstellungen und Führungen (etwa in die Krypten
	der verschiedenen Kirchen oder Wasserspeicher der Stadt) überzeugen.
	Vielleicht, weil der Gang unter die Erde nie die orphische Prozession zu
	Ursprung und Erbsünde meinte. Er setzt vielmehr ein erfolgreiches Projekt
	mit Kunst im öffentlichen Raum fort, das "Schaurausch" hieß, die
	Schaufenster der Linzer Innenstadt okkupierte und damit die Geschäftsstadt
	als öffentlichen Raum definierte. Nach der Eroberung der ehemaligen
	Luftschutzbunker, der Grüfte und der Wasserversorgung wird der
	abschließende dritte, "Höhenrausch" betitelte Teil zu Zeiten der
	Kulturhauptstadt Linz auf die Dächer der Stadt führen.

	Der Gang in die musealen Unterwelten ist eine Begegnung mit den
	unterschiedlichsten Zeugnissen einer lange währenden
	Faszinationsgeschichte. Sie reicht von der christlichen Idee des
	Höllenfeuers bis ins 19. Jahrhundert, in dem Dantes Inferno plötzlich ein
	prickelnder Event hipper Dekadenz ist; sie reicht vom mittelalterlichen
	Bergbau über die Fotografien von Nadar, der um 1900 den Bau der Pariser
	Metro dokumentierte, bis zu Hans Schabus, Österreichs Vertreter in Venedig
	2005, der sich drei Jahre zuvor heimlich daran gemacht hatte, in seinem
	Atelier einen Schacht auszuheben. Nur das Motiv des Verlieses, des
	unterirdischen Gefängnisses, das bestimmt die Hölle ist, wenn auch eine
	weltliche, kommt zu kurz; die böse, von der Lust an der Untat bestimmte
	Faszination an der Unterwelt und ihren dunklen Kanälen.

	Amstetten konnte allerdings nicht der Grund für die zögerliche Haltung der
	Kuratorin Brigitte Felderer sein. Denn erst vierzehn Tage bevor
	"Tiefenrausch" eröffnete, wurde Josef Fritzl internationales Tagesgespräch.
	Bestimmt werden wir demnächst den ersten Kunstwerken begegnen, die diesen
	Biedermann und sein bizarres, grausames Verbrechen zum Thema haben. Es
	könnte durchaus der künstlerischen Argumente bedürfen, um in diesem
	Wahnsinn wenigstens die eine oder andere Schicht von Wahn und Sinn
	freizulegen.

	Der "Strom des Vergessens" jedenfalls wälzt reichlich Sinn und Wahn in die
	erinnerungsträchtigen, etwa vier Meter breiten und sechs Meter hohen
	Gewölbe des Aktien-Kellers. Eindeutig ein temporärer Kunstraum, ist der
	Keller kein Ort der Mahnung, und damit steht es in der Verantwortung der
	Künstler zu entscheiden, was und wie hier vergessen oder erinnert werden
	soll. Zum Beispiel prachtvoll und feierlich, wie es die Linzer Künstlerin
	Ursula Witzany vorschlägt, indem sie den Gang mit sechs üppigen
	Kristalllüstern erhellt; ein surreales Bild, bei dem man zwangsläufig den
	früheren Luftschutzkeller imaginiert. Zum Beispiel albern,
	mechanisch-pompös wie Fernando Sanchez Castillos mit seinem monumentalen
	Denkmalsockel, dessen erhabener Anblick freilich durch den Geldschlitz an
	der Stirnwand untergraben wird. Ein Euro - und schon fährt aus dem Sockel
	die Reiterstatue Francos empor, um danach schlappe 20 Sekunden lang in
	voller Größe zu verharren. Die Ironie dieses lächerlichen Mahnmals der
	Erinnerung an die Franco-Statuen, die in Spanien überall noch zu finden
	sind, liegt nun darin, dass sie auch deshalb fortexistieren, weil die
	meisten Spanier sie längst vergessen haben und im Straßenbild schlicht
	übersehen.

	Die Erfahrung staatlicher Gewalt ist vielfaches Thema, Hito Steyerls
	Recherche zu einer alten bosnischen Filmmonatsschau überlagern die
	Kriegserfahrungen ihres Mitarbeiters in Sarajevo; mit dem Mittel des
	Re-enactments erinnert sich der chinesische Künstler Chen Chieh-jen, wie
	ein Militärgefängnis vis-à-vis dem Elternhaus in Taipeh ihn als Kind
	beschäftige; Vera Frankel, Grande Dame der kanadischen Gegenwartskunst,
	geht in einer weitläufigen Multimedia-Installation den Folgen von Hitlers -
	Kunstsammlung genanntem - Kunstraub für das geplante Führer-Museum in Linz
	nach; und in der Multimedia-Installation "Die Vertreibung der Vernunft"
	versuchte Peter Weibel 1993, der Daten aller österreichischen, durch die
	Nazis zu Emigranten oder Opfern des Holocaust gemachten jüdischen
	Intellektuellen habhaft zu werden.

	Um zu wirken, brauchen diese Arbeiten, die dicht an der
	nationalsozialistischen Vergangenheit von Linz und ihrem besonderen
	Ausstellungsort angesiedelt sind, die Aufladung durch dessen spezifische
	Aura nicht. Darin, dass sie sichtlich auch an jedem anderen Ort
	beeindrucken, liegt das große Verdienst der Ausstellung. Die Kunst bedient
	nicht den Exotismus des Kellers und sie bedient sich auch nicht seines
	Exotismus. Deutlich zeigt sie ihre autonome Qualität.

	Natürlich wirkt Kurt Hentschlägers Nebelraum "Zee" in der kalten, feuchten
	und dunklen Umgebung (in den Stollen herrschen konstante 12 Grad Celsius
	und 80 Prozent Luftfeuchtigkeit) interessanter und bedrohlicher als im
	Komfort des White Cube. Droht ein Test der eigenen Belastungsgrenze, falls
	die eh schon zunehmend bedrückende Hermetik des Raums sich hier noch
	steigert? Doch die dicke Nebelsuppe, die einem mal knallgelb, mal leuchtend
	weiß oder blau jede Sicht verstellt, ist purer Zauber, in dem das
	Stroboskoplicht im Dunst abstrakte Op-Art-Muster erblühen lässt. Kaum hat
	man sich am Seil nach draußen gehangelt, wünscht man sich sofort in diese
	Wunderkammer zurück, in der Hentschläger Erinnern als Wahrnehmungsakt, als
	Neuerleben des schon Erlebten analysiert, dem Traum so nah wie der realen
	Welt.

	Nicht das unterirdische, das oberirdische Linz ist der paradigmatische Ort,
	um zu vergessen - zunächst einmal Österreich. In der Kulturhauptstadt
	Europas 2009, die kaum Kaffeehäuser, dafür viel modernistische Architektur
	hat, bleibt man vom bekannten, viel geliebten touristischen Österreichbild
	unbehelligt, das man aus dem Rest des Landes kennt. Stattdessen trifft man
	auf eine Mittelstadt von rund 200.000 Einwohnern, die prosperiert, weil sie
	vergessen hat, was gut zu vergessen ist. Selbst Arbeitslosigkeit oder
	Leerstand sind hier vergessen. Eine freie Industriehalle aber könnte Martin
	Heller, der Intendant der Kulturhauptstadt, für sein Programm gut
	gebrauchen. Jetzt muss er sie bauen und auch mit ihr die postindustrielle
	Sachlichkeit von Linz populär machen. Denn darin besteht die eigentliche
	Herausforderung an den Züricher Intendanten, der die umstrittene Schweizer
	Expo 2002 verantwortete. Kann die Linzer Postmoderne in seinem Programm
	Glanz und Abenteuergeist entwickeln, obwohl oder gerade weil sich hier
	weder Kultur noch Industrie traditionsreich gebärden? Spätestens bei der
	Erinnerung an das, was schlecht zu vergessen ist, und was Heller mit der
	"Kulturhauptstadt des Führers" zur Sprache bringen wird, sollte deutlich
	werden, dass Linz inzwischen ein Recht auf seinen "Höhenrausch" 2009 hat.

	13 Jul 2008

	## AUTOREN

	Brigitte Werneburg

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