# taz.de -- Neuer Adam Sandler-Film: Anarchie ist kein Zustand | |
> In "Leg dich nicht mit Zohan an" wird aus einem israelischen Superagenten | |
> ein frauenliebender Figaro. US-Komiker Adam Sandler zeigt jüdischen Witz | |
> und Infantilismus. | |
Bild: Blöde Miene zum guten Spiel: Adam Sandler als Zohan. | |
Das hätte sich der jüdische Witz auch nicht träumen lassen, dass er einmal | |
die Gestalt des Komikers Adam Sandler annehmen würde. Für seine | |
sophistication, seine neurotischen Seiten und seine komplizierten | |
Beziehungen zum Unbewussten ist der jüdische Witz berühmt - nichts davon | |
taucht in der Komik des Adam Sandler auf. Er stellt immer naive und | |
kindliche Figuren dar, die, wenn nicht gar infantil, immer direkt und | |
höchstens arg arglos sind. Und sie sind oft jüdisch; so heftig wie in | |
seinem neuen Film "Leg dich nicht mit Zohan an" ritt Sandler auf dieser | |
Tatsache noch nie herum. | |
So überdreht wie auf uninteressante Weise geschmacklos und auch mal | |
homophob waren meist die Scherze der frühen Jahre. Seit Ende der Achtziger | |
schrieb Sandler Sketche für die legendäre Comedy-Show "Saturday Night Live" | |
und trat bald selbst auf. Sein erster großer Erfolg war der auf YouTube | |
viel gesehene "Chanukah Song", ein Trostlied fürs weihnachtslose Judentum. | |
1995 dann der Abschied von "SNL", erste Versuche auf der großen Leinwand, | |
wo Sandler dann mit Riesenerfolgen wie "Happy Gilmore" (1996) bis zu "Chuck | |
und Larry" (2007) jeweils deutlich über hundert Millionen Dollar | |
einspielte. | |
Er gründete die Firma "Happy Madison", die seitdem seine eigenen und | |
gelegentlich auch andere Filme produziert.Das Kind im Mann aber blieb sein | |
Rollenfach, selbst in der exzentrischen Komödie "Punch Drunk Love" (2002), | |
für die Meisterregisseur Paul Thomas Anderson dem Schauspieler die Figur | |
eines von der Liebe übermannten Jungunternehmers auf den Leib schrieb. | |
Schon die Stimme Sandlers neigt zum Quengeligen; es ist die Stimme eines | |
Mannes, der nie sich einfach so ins von ihm Erwartete fügt, erst recht aber | |
nicht souverän über den Dingen steht. Seinem Widerstand fehlt das Programm; | |
Sandler-Figuren handeln immer kurzsichtig, sie gehorchen Impulsen und | |
entwerfen nicht Strategien. Sie sind nie anti-, immer nur a-intellektuell, | |
auch wenn seine Komik oft in Populismus zu kippen droht. | |
Es fehlt ihnen, stellt Winona Ryder als Reporterin, die ihn aufs Kreuz | |
gelegt hat, in "Mr Deeds" (2002) fest, an der "ironischen Distanz" zur | |
Welt. Die Beobachtung zweiter Ordnung ist nicht der Sandler-Figur Ding. Sie | |
ist ganz Tun und Wollen und darin Kind. Das hat eine psychologische und | |
eine geografische Komponente. Auf den ersten Blick ist Sandler der | |
Vertreter des amerikanischen Kernlands, dessen Werte, wenn auch nicht | |
dessen Engstirnigkeit, er durchaus verkörpert. Das New York, in dem viele | |
seiner Filme spielen, wird durch den Sandler-Charakter für den Mittleren | |
Westen oft erst erträglich. Er macht New-York-Filme für Nicht-New-Yorker. | |
Das gilt auch und erst recht für die 9/11-Aufarbeitung "Reign Over Me" | |
(2006), Sandlers nur bedingt erträglichen Wechsel ins ernste Fach. Der Held | |
des Films, Charlie Fineman, hat Frau und Kind beim Terroranschlag verloren, | |
will das aber nicht wahrhaben, igelt sich ein und verleugnet die | |
Wirklichkeit. Ein hochneurotischer Akt, aber Sandler gibt Fineman als | |
verletztes, gekränktes Kind, das sich vorzugsweise nachts mit einem | |
Motorroller durch Manhattan bewegt. Das schlagende Dingsymbol für einen, | |
der nicht erwachsen werden will: ein Roller, aber motorisiert. | |
Das ist die eine Seite. In den meisten Filmen blitzt auch die andere auf: | |
das anarchische Potenzial des Infantilen. Das sich in der Weigerung | |
offenbart, nach den Regeln der Erwachsenen zu spielen. In der Liebe zum | |
Lustprinzip, einem Hedonismus, der in den Händen des reinen Toren niemand | |
anders als der Sandler-Figur zum Karriere-Nachteil ausschlägt. Da liegt | |
eine Nähe zum Universum des im Moment erfolgreichsten aller | |
Hollywood-Komödien-Produzenten Judd Apatow. Dessen Helden - in "Jungfrau | |
(40), männlich sucht …" (2005) oder "Knocked Up" (2007) - sind nicht ewige | |
Kinder, sondern ewige Jungs. Eigensinnig festgefroren in der Adoleszenz; | |
also neurotischer, also verklemmter, also sehr viel mehr befangen in | |
Wunscherfüllungsfantasien. Frauen haben im Sandler-Infantilismus wie im | |
Apatow-Pubertismus in erster Linie Erlösungsfunktion. Wenn die Träume wahr | |
werden, und das müssen sie in der Komödie, sind die schönen Frauen die | |
Gestalt, die sie annehmen. (Nun kann man die Unfähigkeit und den Unwillen, | |
erwachsen zu werden, natürlich ebenso typisch männlich finden wie die Form | |
der Low-brow-Komödie, in der Hollywood seit einigen Jahren so atemberaubend | |
exzelliert. Die Frage, warum es derzeit keinen gleichwertigen weiblichen | |
Entwurf eines komödiantischen Anarchismus gibt, ist damit noch nicht | |
unbedingt beantwortet.) | |
In "Leg dich nicht mit Zohan an" kommt es jetzt zur Vereinigung des | |
Sandler- und des Apatow-Universums. Sandler wendet das jüdische Moment | |
diesmal in Richtung Nahostpolitik. Von der Apatow-Seite wächst sich das | |
Wunscherfüllungsszenario zur Superheldenstory aus. Das Ergebnis ist | |
spektakulär. Die Sandler-Apatow-Kollaboration - die im nächsten Jahr unter | |
der Regie Apatows mit "Funny People" fortgesetzt wird - produziert den | |
israelischen Agenten "the Zohan" als omnipotenten Mann, der allzeit bereit | |
ist. Sein palästinensischer Gegenspieler ist "The Phantom" (gespielt von | |
Sandler-Regular John Turturro) und Zohan hält ihn in Schach. Jedoch erfährt | |
er das superagentische Wirken, das dem Film Anlass zu allerlei krudem | |
Körper-Slapstick gibt, als entfremdete Arbeit. Zohan träumt von einem Leben | |
als Friseur. Der legendäre New Yorker Hair-Stylist Paul Mitchell ist sein | |
Idol, "seidig-glatt" sein Lieblingswort. | |
Also inszeniert the Zohan seinen Tod und schmuggelt sich als Luftfracht | |
nach New York, einzig das Paul-Mitchell-Muster-Buch aus den Achtzigerjahren | |
im Gepäck. Was folgt, ist der amerikanische Aufstiegstraum: vom | |
israelischen Superagenten zum Friseur im palästinensischen Salon. Der | |
weitere Verlauf ist reich an brillanten, bescheuerten und brillant | |
bescheuerten Pointen. Heraus kommt ein sehr eigenwilliger Entwurf von | |
Völkerverständigung und auch von Metrosexualität. Zohans Spezialität wird | |
die Rundum-Beglückung älterer Kundinnen; erst frisiert er sie in der | |
Vorderstube, dann vögelt er sie nebenan ohne Hintergedanken, dass die Wand | |
wackelt. Es ist dieser Dauersex aber auch nur eine als Omnipotenzfantasie | |
getarnte Form typisch Sandlerscher Unschuld. Noch die schmutzigste Zote | |
kommt bei ihm aus Kindermund und im Sex demonstriert er nicht mehr und | |
nicht weniger, als dass er der Welt freundlich zugetan ist. | |
Entschiedener als zuvor treibt "Leg dich nicht mit Zohan an" die | |
Sandler-Infantilität in pure Anarchie. Im Guten wie im Bösen scheint in | |
jedem Moment alles möglich. Die Katze als Fußball. Freihändige Liegestütze. | |
Sex mit der Vermieterin, die seine Mutter sein könnte. Die Liebe zu einer | |
Palästinenserin. Der totale Unernst ist der Zustand, den die | |
Low-brow-Komödie - nicht anders als am anderen Ende des Spektrums die | |
Screwball-Komödie mit all ihrer sophistication - sehr ernsthaft anstrebt. | |
Erst im Zustand totalen Unernsts wird möglich, was im hyperkorrekten | |
Gegenwartshollywood sonst gar nicht geht: ganz schlechte Scherze über | |
Israelis und Palästinenser. Die Kopulation des Unvereinbaren in Sex und | |
Witz. Zotige Bemerkungen über Michelle Obama und Cindy McCain. Eine Mariah | |
Carey, die sich unmöglich macht. Das Bekenntnis zu Fetischismen aller Art. | |
Die Achtzigerjahre als Stilideal. | |
Ungelöst bleibt nur das zentrale Problem der Komödie: Sie muss ausgehen, | |
und auch noch gut. Die Anarchie ist kein Dauerzustand. Alles endet immer | |
mit Ehe, Erwachsenwerden, Friede, Freude, Friseursalon. Das Begehren und | |
die Anarchie werden stillgestellt und entbinden ein utopisches Moment als | |
ihr Ende. Es hat dieses Ende nur regelmäßig und leider auch in "Leg dich | |
nicht mit Zohan an" eine verdammte Ähnlichkeit mit dem Schlechten, das | |
schon besteht. | |
13 Aug 2008 | |
## AUTOREN | |
Ekkehard Knörer | |
## TAGS | |
Netflix | |
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