# taz.de -- Biografie von Notorious B.I.G.: Das Klischee der Straße

	# taz.de -- Biografie von Notorious B.I.G.: Das Klischee der Straße

	> "Notorious" von George Tillman Jr. ist eine linientreue Lektüre einer
	> nicht immer linientreuen Hiphop-Biografie. Im Wettbewerb außer
	> Konkurrenz.

	Bild: Biggie Biggie Biggie cant't you see... Jamal Woolard als Notorious B.I.G.

	Von ziemlich weit weg wehen uns heute diese mittleren 90er an, als die Welt
	des Hiphop von dem sogenannten East-Coast-West-Coast-Streit in Atem
	gehalten wurde. Es war der Anfang vom Ende einer großen Kunstform und der
	Aufstieg des Gangsta-Rap als dominante Variante von Hiphop, die alles
	andere in den Underground abdrängte. Dort gedieh zwar weiterhin großartige
	Musik, wurde nun aber nur noch von den Cultural Studies wahrgenommen.

	Der Rest war maligne Misogynie oder sentimentales Zuhälterschluchzen zu
	digitalen Geigen. Zwei große Grenzfiguren gab es an jenem Epochenwechsel
	von den verschiedenen politisierten Rap-Stilen zum Gangsta-Mainstream:
	Tupac Shakur und The Notorious B.I.G. Beide starben in ominösen
	Hinterhalten, angeblich wegen ihrer Verwicklung in die vorderhand komplett
	alberne East-West-Debatte über stilistische Urheberschaften. Dass man über
	deren Hintergründe auch nach dem Film "Notorious" von George Tillman Jr.
	nicht mehr weiß, liegt daran, dass mit Puff Daddy jemand den Film
	ko-produziert hat, der ganz massiv Partei war.

	Puff Daddy, heute Diddy, war der Entdecker, Produzent und
	Plattenfirmen-Boss von B.I.G. und der Mann, der, wie er in einem der
	interessanteren Momente dieses Films seinen Darsteller sagen lässt, Hiphop
	von der Straße holte, indem er ihn von der Straße handeln ließ. Daddy/Diddy
	entwickelte, mit anderen Worten, das Klischee der Straße, blies es auf,
	umschleimt von aus Mainstreamhits gesampeltem Melodieklebstoff, und nahm
	Hiphop die Inhalte, die einst mit der mythischen Straße politisch zu tun
	hatten.

	Seine Arbeit für B.I.G. gehört allerdings zu seinen besseren. Seinen
	Hauptwidersacher im East/West-Streit, den Produzenten/Selfmademan Suge
	Knight, wohl auch im wirklichen Leben nicht gerade ein Sympath, dämonisiert
	der Film zum comicartig verschlagenen Erzstrolch mit verkniffenen Augen.

	Das Beste, was hingegen unserem Biggie, wie seine Freunde ihn nennen
	durften, passieren konnte, war seine Mutter. Sie ist eine tapfere, fromme
	Frau, die stets das Gute wollte und das Böse zurückwies. Was Kokain war,
	wusste sie nicht einmal, als ihr Sohn es kiloweise vor ihren Augen
	verschnitt. Dafür hat sie den kleinen Großen auf eine katholische Schule
	geschickt. Sie wird hier von der bekanntesten Darstellerin gegeben, Angela
	Bassett. Ihr Vorbild im richtigen Leben war ebenfalls Geldgeberin des
	Films.

	Damit ist dann auch klar, dass der Rest dieses Biopics eine linientreue
	Lektüre des nicht immer ganz linientreuen Lebens eines mittelinteressanten
	Rappers bleibt, der zwei, drei Knaller auf seinem Debütalbum und einige in
	ihrer Monstrosität erwähnenswerte Werke auf dem anderen, posthum erschienen
	Produkt vorweisen kann. Bei der hektisch abhakenden Bebilderung dieser
	kurzen Karriere möchte man zwei-, dreimal anhalten und sich eine Sache
	genauer erklären lassen. Wie man das machte etwa, dass man mal eben vom
	Klein-Dealer zum Groß-Dealer aufsteigt. Aber dafür schaut man besser "The
	Wire".

	Jamal Woolard ist ein begabter Hauptdarsteller. Er ist dem echten B.I.G.
	deutlich näher als, sagen wir, Val Kilmer je Jim Morrison nahe war. Das ist
	aber auch das Beste, was man über "Notorious" sagen kann.

	12 Feb 2009

	## AUTOREN

	Diedrich Diederichsen

	## TAGS

	Musik

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