# taz.de -- Theater: Das Spiel vom Tja

	# taz.de -- Theater: Das Spiel vom Tja

	> Hauptmanns "Einsame Menschen" war Ex-"Stage Director in Residence"
	> Christian Pades letzte Bremer Premiere. Sie zeigt, was es hätte sein
	> können, mit ihm und der Stadt.

	Bild: Johannes Vockerat (Jan Byl) erhält vom Vater (Siegfried W. Maschek) Beis…

	Es ist zu Ende. Und das ist eine Erlösung, für alle. Zunächst natürlich für
	die Figuren des Stücks "Einsame Menschen" - allen voran den suizidierten
	Johannes Vockerat. Denn der kann tot nicht zermarterter sein, als in jenem
	Leben, das ihm der Dramatiker Gerhart Hauptmann zugeschrieben hat.

	Aber es ist auch eine Erlösung für die Premieren-ZuschauerInnen, die am
	Freitag - großes Theaterglück! - fast drei Stunden die volle Qual dieser
	sich nur mit den allerbesten Absichten selbst vernichtenden, prototypischen
	Kernfamilie ausgekostet haben, eine echte Hölle, toll. Und dann ists wohl
	auch für Regisseur Christian Pade eine Befreiung.

	Pade, das ist der, den der gescheiterte Generalintendant Hans Joachim Frey
	schon vor Beginn seiner ersten Bremer Saison mit dem affigen Titel eines
	"Stage Director in Residence" demontiert hatte, nur mit den allerbesten
	Absichten, versteht sich: Der künftige Seebühnenkapitän hatte ja eine fast
	kindliche Freude an derlei Benennungen. Pade jedoch glückte in Bremen
	nichts, bis er den seltsamen Posten quittierte. Dann gab es einen starken
	Kleist und ein diskutiertes Sozio-Dram von Martin Crimp, "Das stille Kind".
	Mit der jetzigen Premiere hat er seine Bremer Dernière hingelegt.

	Und gezeigt, dass es etwas und was es denn hätte sein können, mit ihm und
	der Stadt, tja. Und dass dem Theater etwas fehlen dürfte, ohne seinen ganz
	auf die SchauspielerInnen und die Sprache vertrauenden, grimmig-ernsten
	Stil. Weil er den AkteurInnen erlaubt, ihr Format zu entwickeln. Zum
	Beispiel: Jan Byl, der seinen Johannes Vockerat spielt, als wäre er immer
	schon Charakterdarsteller gewesen - und nicht bloß eine eher solide
	Ensemble-Nachwuchskraft. Mitreißend.

	Mit Panelen hat Alexander Lintl der Familie Vockerath eine geräumige
	Kerkerzelle gebaut, und wie eine Formel der Einsamkeit rollt in ihr das
	1891 uraufgeführte Stück ab: Unentrinnbare und unmögliche Bindungen hat
	Hauptmann mit perfekt symmetrischem Tableau von sechs unsympathischen
	Figuren zu einer Mann-zwischen-zwei-Frauen-Geschichte konstruiert: Johannes
	Vockerat war Wunderkind, ist zum randständigen Privatgelehrten avanciert,
	hat seine kleinbürgerliche Herkunft in Gestalt von Käthe geheiratet, durch
	die Zeugung eines Kindes bekräftigt - und fühlt sich, er meint: rein
	geistig, zur von Varia Linnéa Sjöström aufreizend unbefangen verkörperten
	Studentin - sprich geistig aktiven Frau - Anna Mahr hingezogen: Die wollte
	nur kurz Johannes Bohémien-Freund Braun besuchen, und bleibt nun bei der
	jungen Familie, genau wie Muttern, die sensationell verhärmte Irene
	Kleinschmidt, die doch bei der Kindstaufe helfen musste. Zu der war auch
	Vater da. Zum Schluss kehrt er zurück, er wolle dem Sohn, tja, als Freund
	beistehen, tja, weil er ihn auf Abwegen wähnt, und erklärt ihm: "Auf den
	Gehorsam, mein ich, kommt es an, tja!"

	Mitunter wird er als polternder Patriarch gegeben. Aber im Textbuch steht
	"mit weicher schwach-belegter Stimme", und Siegfried W. Maschek beherrscht
	dieses schwierige mezzo-Register, das viel stärker tyrannisiert als alles
	Gebrüll und in dem erst der Tick des Vaters, das ständige "Tja" seine
	nervtötende Wirkung voll entfaltet: Ein bisschen Nachsicht, ein bisschen
	Vorwurf, ein bisschen Trauer, ein bisschen Zorn - alles schwingt mit, alles
	bleibt ungesagt, im "Tja": Unmöglich dem zu widersprechen, unmöglich, dem
	zu entfliehen. Außer durch Selbstmord.

	12 Apr 2010

	## AUTOREN

	Benno Schirrmeister

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