# taz.de -- Au den Spuren des Stararchitekten Oscar Niemeyer: Die Kurven von Rio

	# taz.de -- Au den Spuren des Stararchitekten Oscar Niemeyer: Die Kurven von Rio

	> Der Stararchitekt Oscar Niemeyer gilt als Wegbereiter der klassischen
	> Moderne. Wie dieser Weg verlief, kann in seiner Heimatstadt Rio de
	> Janeiro nachvollzogen werden.

	Bild: Oscar Niemeyers "Museum für zeitgenössische Kunst" in Rio de Janeiro.

	RIO DE JANEIRO taz \| Ist es ein Kreisel? Ein Ufo? Oder ein Opferkelch, der
	sich zum Himmel öffnet? Es lässt sich vieles in das futuristische Museum
	für zeitgenössische Kunst von Rio de Janeiro hineindeuten, das Oscar
	Niemeyer 1996 im Alter von 89 Jahren gebaut hat.

	Sein Schöpfer vergleicht es mit einem weißen Vogel. Flügel hat er keine.
	Aber er schwebt: Mit ungeheurer Leichtigkeit erhebt sich die Betonschale
	über Felsen und Wasser und strahlt mit ihrer weißen Hülle im azurblauen
	Äther. Das Innere überrascht mit runden Räumen, geschwungenen Wänden und
	Panoramafenstern, die nicht nur jede Menge Licht hereinholen, sondern auch
	einen atemraubenden Blick auf die Millionenmetropole an der Guanabara-Bucht
	bieten.

	Neben Zuckerhut, Copacabana und Corcovado sollte das Museum auf dem
	Programm jedes Rio-Besuchs stehen. Auch wenn es eigentlich in der
	Nachbarstadt Niterói steht und man dazu die Fahrt auf einer dreizehn
	Kilometer langen Brücke über die Guanabara-Bucht auf sich nehmen muss.

	Noch besser, man überquert das Wasser mit dem Katamaran. Dann kommt man
	direkt an der kreisrunden, weißen Schiffsstation Charitas an, die ebenfalls
	von Oscar Niemeyers entworfen wurde und mit dem Aussichtsrestaurant Olimpo
	ein wunderbarer Ort ist, um den Sonnenuntergang über dem Wasser zu erleben.

	Vorher bietet sich ein Spaziergang über den Caminho Niemeyer, den
	sogenannten Niemeyerweg an, der ein Stückchen weiter das Ufer säumt.

	Auf einer ehemaligen Brache vereint er gleich mehrere Kulturbauten aus der
	Hand des Architekten: ein Volkstheater, die Gedenkstätte Roberto Silveira,
	eine Kirche und die Fundação Niemeyer.

	Die Anlage ist eines der jüngsten Werke des Baumeisters - und nicht
	unbedingt sein gelungenstes. Wenn die Sonne ungehindert auf den Caminho
	niederknallt, macht er einen unwirtlichen Eindruck. Immerhin wird sich bald
	ein weiteres spektakuläres Gebäude dazugesellen: Bis Ende dieses Jahres
	entsteht der sechzig Meter hohe Torre Niemeyer, mit Touristeninformation
	und Panorama-Restaurant.

	Auch er wird unverkennbar die Handschrift des Pritzker-Preisträgers tragen.
	Markenzeichen sind der Stahlbeton und das fast aseptische Weiß der
	Fassaden. Und vor allem die runden Formen.

	"Was mich anzieht, sind die freien, sinnlichen Kurven", wird er nicht müde
	zu beteuern. "Die finde ich in den Bergen meines Landes, im verschlungenen
	Verlauf seiner Flüsse, in den Wellen des Meeres, bei den Wolken im Himmel
	und am Körper der geliebten Frau."

	Die Kurven sind Niemeyers Beitrag zur eher rationalistisch geprägten
	Avantgardearchitektur des frühen 20. Jahrhunderts, weshalb er als
	Wegbereiter der Moderne gilt.

	Wie sein eigener Weg verlief, kann man am besten in Rio de Janeiro
	verfolgen. Wenn die meisten Niemeyer mit der Hauptstadt Brasilia in
	Verbindung bringen, die er unter dem Stadtplaner Lúcio Costa mit
	gestaltete, dann reicht dies nicht aus, um ihn zu beurteilen.

	In Rio dagegen, wo er 1907 als Sohn deutschstämmiger Einwanderer geboren
	wurde, wo er an der Escola de Belas Artes studierte und auch heute, nachdem
	er mit 99 Jahren seine Sekretärin Vera Lucia heiratete, lebt, zeigt sich
	die Vielfalt seiner Baukunst in den unterschiedlichsten Werken.

	Da ist zum Beispiel das Edifício Capanema im quirligen Centro, benannt nach
	dem früheren Erziehungsminister Gustavo Capanema, der das Hochhaus zwischen
	1937 und 1945 errichten ließ.

	Auch wenn hier ein ganzes Team von Architekten unter der Regie von Lúcio
	Costa und Le Corbusier am Werk war und Oscar Niemeyer eher die Rolle des
	Praktikanten zufiel, lassen sich viele Elemente ausmachen, die bei seinen
	späteren Gebäuden wieder auftauchen.

	"Charakteristisch ist vor allem die Brise-Soleil-Technik der Fassade",
	erklärt Gionia Belmonte, die als Fremdenführerin in Rio de Janeiro arbeitet
	und sich auch mit Niemeyer auskennt."Sie sieht aus wie eine Jalousie und
	lässt das Tageslicht herein, ohne dabei zu blenden."

	Doch nicht nur deshalb wurde das Gebäude zu einer Ikone der brasilianischen
	Moderne. Mit seinen vierzehn Stockwerken ruht es auf relativ schlanken
	Säulen und zeichnet sich trotz seiner Monumentalität durch Leichtigkeit und
	Eleganz aus.

	Zudem versprühen blau-weiße Kachelmosaiken von Candido Portinari im offenen
	Eingangsbereich und der von Burle Marx begrünte Dachgarten mediterrane
	Heiterkeit.

	Ganz unauffällig wirkt dagegen die Obra do Berço, eine Kinderkrippe im
	Lagoa-Viertel, die Niemeyers erstes eigenständiges Werk war. Erst bei
	näherem Hinsehen zeigt sich die Originalität des Entwurfs.

	"Hier hat er die Brise-Soleil-Technik wieder aufgegriffen", meint Gionia,
	"aber statt in horizontaler dieses Mal in vertikaler Form." Sie erzählt,
	dass die Arbeiter den Auftrag während Niemeyers Abwesenheit zunächst falsch
	ausgeführt hätten.

	Als der Architekt zurückkam, bezahlte er die baulichen Veränderungen aus
	der eigenen Tasche, obwohl er für seine Pläne gar kein Honorar in Rechnung
	gestellt hatte.

	Anders dürfte es sich beim Firmensitz des Banco Boavista im Stadtzentrum
	verhalten haben. Zwischen 1946 und 1948 entstanden, weist es wieder die
	jalousieartigen Glasfassaden und schlanken Säulen auf, dazu gewellte,
	kurvige Wände.

	Es hat so gar nichts gemein mit dem 1984 fertiggestellten
	Monumentalgebäude, das Jahr für Jahr Zigtausende Menschen durchlaufen, ja
	sogar besitzen - ohne wahrscheinlich zu ahnen, dass es sich um eine
	Schöpfung Niemeyers handelt: das Sambódromo, das Schauplatz der
	Karnevalsparaden ist.

	Bei seinen Dimensionen von fast einem Kilometer Länge - so lang sind die
	Umzüge - ist es schwierig, elegant zu sein. So empfängt den Besucher eine
	geballte Ladung Beton, die man höchstens als funktional bezeichnen kann.

	Wobei gerade dies von Kritikern in Abrede gestellt wird, die die Qualität
	der Bauausführung bemängeln. Wie auch immer, lange möchte man hier nicht
	verweilen.

	Stattdessen empfiehlt sich unbedingt ein Abstecher in den Stadtteil São
	Conrado, wo ein wahres Kleinod auf Besucher wartet: die Casa das Canoas,
	Niemeyers zwischen 1951 und 1953 entstandenes Privathaus, in dem er etwa
	zehn Jahre mit seiner Familie wohnte und das heute öffentlich zugänglich
	ist.

	Es ist eins seiner persönlichsten Werke. "Mir ging es darum, dieses
	Wohnhaus mit völliger Freiheit zu bauen und dabei an das Gelände
	anzupassen", erinnerte sich Niemeyer später.

	Mitten im tropischen, gebirgigen Wald empfängt einen zunächst lebhaftes
	Vogelgezwitscher. Dann hebt sich vom dichten Grün ein weißes,
	nierentischförmiges Flachdach ab, das über einer gläsernen, kurvigen
	Fassade schwebt. Behutsam schmiegt sich das Haus mit dem asymmetrischen
	Pool und allerlei Skulpturen in die Landschaft.

	Auch in den Innenräumen ist die Natur in Form eines Felsens präsent,
	daneben stehen hier selbstentworfene Möbel des Architekten. Die Casa de
	Canoas ist eine friedliche Oase in der lärmigen Metropole. Ein idealer Ort,
	um zu verweilen und sich vielleicht auch über den Architekten Gedanken zu
	machen, dessen Geburtstag sich am 15. Dezember zum 103. Mal jährte.

	Vieles lässt sich kritisieren. Dass seine Gebäude oftmals selbstverliebten
	Skulpturen gleichen, die wenig funktional sind. Dass Niemeyer es als Ästhet
	nicht versteht, ökologisch und nachhaltig zu bauen.

	Dass der Kommunist fern der Realität mit überkommenen Ideen kokettiert, die
	er gar nicht umzusetzen versteht. Aber wie sagte der Dichter Ferreira
	Gullar über ihn: "Es reicht nicht, die sozialen Probleme der Menschen zu
	lösen, sie brauchen Schönheit. Oscar macht das Leben schöner."

	Mag sein, dass sich auch das Pathos seiner großen architektonischen Gesten
	überlebt hat. Doch nichts scheint sich besser als Symbol für die
	Aufbruchstimmung des jungen lateinamerikanischen Landes zu eignen, das
	optimistischer als alle seine Nachbarstaaten in die Zukunft blickt.

	26 Apr 2011

	## AUTOREN

	Ulrike Wiebrecht

	## TAGS

	Reiseland Brasilien
	Architektur
	Reiseland Brasilien

	## ARTIKEL ZUM THEMA

	Roberto-Burle-Marx-Ausstellung in Berlin: Baumeister der tropischen Moderne

	Von den Pflanzen lernen: Der Garten-Architekt Roberto Burle Marx aus
	Brasilien wird in Berlin in der KunstHalle der Deutschen Bank vorgestellt.

	Rio de Janeiro in Feierlaune: Eine Stadt putzt sich heraus

	Ob Nachhaltigkeitskonferenz oder Olympia - Rio de Janeiro hofft auf eine
	goldene Ära. Die brasilianische Millionenmetropole am Atlantik bereitet
	sich auf einen Touristenansturm vor.