# taz.de -- Puppentheater: Die Puppen tanzen lassen

	# taz.de -- Puppentheater: Die Puppen tanzen lassen

	> Die Hans Wurst Nachfahren feiern ihr 30-jähriges Bestehen. Dazu
	> beglückwünschen sich die Theatermacher aus Schöneberg mit einem besonders
	> hässlichen Besucher.

	Bild: Wer hat knotige Knie und schreckliche Zähne, ist aber dümmer als die Ma…

	Die düsteren Streichersätze werden unruhig, um den Auftritt des heimlichen
	Hauptdarstellers anzukündigen. Dann tritt das Monster auf, 1,40 Meter groß,
	plüschig und zum Liebhaben hässlich wie seine Buchvorlage: mit grässlicher
	Tatze und giftiger Warze. Ein paar Dutzend Kinder rufen: "Grüffeloooo!"

	Die Geschichte geht des Monsters geht so: Die kleine Maus erfindet im Wald
	das Monster Grüffelo, um sich vor der gefräßigen Eule, dem Fuchs und der
	Schlange zu schützen - bis sie tatsächlich auf ebenjenes Monster trifft.
	Drei Jahre habe es gebraucht, die Geschichte umzusetzen, erzählt Barbara
	Kilian, Mitgründerin, Dramaturgin und Spielerin des Puppentheaters Hans
	Wurst Nachfahren. Begleitet wird die Inszenierung von eigens komponierter
	Musik, eingespielt vom Scharoun Ensemble der Berliner Philharmoniker.

	Das kleine Theater am Schöneberger Winterfeldtplatz feiert gerade sein
	30-jähriges Bestehen, die Adaption des Kinderbuchklassikers ist eine Art
	Geschenk des Theaters an sich selbst. "Es ist ein Gesamtkunstwerk", sagt
	Theatergründer Siegfried Heinzmann.

	Im Frühjahr 1981 gegründet, spielte das Ensemble zunächst im Mehringhof.
	Dort sind heute noch Werkstatträume des Theaters untergebracht, in denen
	Theaterdirektor und Puppenbauer Heinzmann die Puppen bastelt und
	modelliert. Die Leidenschaft dafür entstand in seiner württembergischen
	Heimat: "Als Kind habe ich wunderbares Puppentheater gesehen", erzählt der
	71-Jährige, der mit seiner brummigen Art und seinem Bart Ähnlichkeit mit
	Räuber Hotzenplotz hat. Gerhards Marionettentheater hatte es ihm angetan,
	bis im Dritten Reich ein Spielverbot verhängt wurde - Puppentheater waren
	den Nazis zu politisch.

	Politisches Theater machen - mit nicht weniger hehren Zielen öffneten die
	Hans Wurst Nachfahren damals ihre Bühne: "Wir dachten, wenn wir jetzt
	Kindertheater machen, dann sieht die Welt in 20 Jahren ganz anders aus",
	sagt Heinzmann und lacht laut auf. Mit politischen Inszenierungen, auch mit
	Erwachsenenbildung. "Alle haben gesagt: Ihr seid verrückt!" Nicht immer zu
	Unrecht, gibt Heinzmann zu: "Wir haben Tschechow mit fünf Leuten vor vier
	Zuschauern gespielt."

	## Kein Schickimicki

	Beim "Grüffelo" ist das Theater voll. 70 bis 150 Besucher, je nach Alter
	und entsprechender körperlicher Proportion, finden hier Platz. Kinder rund
	ums Einschulungsalter sitzen in der ersten Reihe, die jüngeren weiter oben
	auf dem Schoß von Müttern und Vätern. Fünf Puppenspieler stehen auf der
	Bühne und bewegen die Hand- und Stabpuppen, Barbara Kilian spielt die Maus,
	die erst die Tiere im Wald und schließlich den Grüffelo narrt. Siegfried
	Heinzmann steht neben der Zuschauertribüne. Er beobachtet das Publikum.

	Meist sitzen Kinder mit ihren Eltern bei den Hans Wurst Nachfahren, es
	kommen aber auch ganze Schulklassen. Im Abendprogramm spielen sie Stücke
	für Erwachsene: "Wir haben Theaterpublikum", sagt Heinzmann, "normale
	Menschen". Das ist ihm wichtig; Schickimicki, das ist klar, könnte er hier
	nicht ertragen. "Das Szenepublikum verlässt dich irgendwann."

	Doch was führt gerade Erwachsene in ein Puppentheater? Der 71-Jährige
	entgegnet: Warum würden Erwachsene Comics lesen? "Weil sie gut gemacht
	sind, Bedürfnisse ansprechen, als eine visuelle und inhaltliche Kunstform."
	Er zieht den Vergleich zu Karikaturen, aber "wir behaupten nicht, dass man
	mit Puppen alles machen kann".

	Dürrenmatts "Play Strindberg" wurde hier aufgeführt, Edgar Wallace mit
	schwarz-weißen Puppen, Shakespeares "Hamlet". Zur Premiere von Loriots
	"Gesammelten Werken" schaute Vicco von Bülow höchstpersönlich vorbei -
	"eine Riesenanerkennung" war das für Barbara Kilian. Anspruchsvolles
	Theater zu inszenieren, berge immer auch ein Risiko, besonders in politisch
	und wirtschaftlich schweren Zeiten wie diesen: "In einer Zeit der Ängste
	wollen die Leute lachen", sagt die 59-Jährige. Es gehe beim Theatermachen
	aber auch um Haltung, sagt sie entschlossen, "es ist das wichtigste,
	überzeugt zu sein von dem, was man macht!"

	Das Theater haben beide von der Pike auf gelernt. Heinzmann lernte
	Schauspiel in Esslingen und Reutlingen, ehe er eine Bühnentagung in Berlin
	besuchte und dachte: "Leck mich am Arsch!" 1970 wurde an der Schaubühne am
	Halleschen Ufer ein Gewandmeister gesucht, er arbeitete als Bühnen- und
	Kostümbildner. Beim Theaterregisseur Peter Stein, später künstlerischer
	Leiter der Nachfolge-Schaubühne am Lehniner Platz, und dem Dramaturgen
	Dieter Sturm habe er "Theater noch mal neu gelernt". Barbara Kilian ließ
	sich in der Nähe von Mannheim erst zur Fremdsprachensekretärin ausbilden,
	ehe sie ab 1976 an der Berliner Schule für Erwachsenenbildung Schauspiel,
	Gesang und Pantomime lernte. Anfang der 80er-Jahre stieß sie auf Heinzmanns
	Zeitungsannonce: "Er hat Leute gesucht, um Theater zu machen."

	Seit 1993 sind die Hans Wurst Nachfahren in Schöneberg. Das Gebäude sei
	damals bereits zum Abriss freigegeben gewesen, erzählt Heinzmann, dann sei
	es "erstritten worden gegen die Baumafia". Mehr als 300 Vorstellungen
	führen die Hans Wurst Nachfahren hier jedes Jahr auf. Das elfköpfige
	Ensemble ist teilweise seit 20 Jahren zusammen.

	Die Künstler sind freischaffend, fest angestellt sind beim Theater neben
	den Leitern nur zwei Mitarbeiter. Heinzmann erzählt von Nullrunden seit 15
	Jahren, über Kulturfunktionäre kann er sich leidenschaftlich in Rage reden.

	Vor drei Jahren hatte eine von der Senatskanzlei für kulturelle
	Angelegenheiten eingesetzte Jury die Aufgabe, Subventionen kleiner Bühnen
	zu kappen. Die Basisförderung, die private Theater unterstützt, stand auf
	der Kippe. Über die Hans Wurst Nachfahren urteilte die Jury damals, das
	Theater sei zu "traditionsverhaftet". Theaterchef Heinzmann empört das bis
	heute: "Wir haben immer für das Publikum gespielt, nicht für Preise,
	elitäre Klubs oder Jurys." Es sei "bitter, wenn man uns das vorwirft".
	Gänzlich gestrichen wurden die Mittel letztlich nicht. Was bei Heinzmann
	aber hängen blieb, war das damalige Urteil, das Theater sei von der
	heutigen Lebenswelt der Kinder zu weit entfernt.

	Davon ist beim "Grüffelo" nichts zu spüren. Der zweite Teil läuft, "Das
	Grüffelokind". Das will seinem Vater die Geschichte von der gefährlichen
	Maus nicht so recht glauben und macht sich auf eigene Faust auf die Suche.
	Obwohl das Stück schon fast eine halbe Stunde läuft, sitzen selbst die
	Kleinsten noch gebannt auf ihren Plätzen.

	Die Bedürfnisse der Kinder seien heute die gleichen wie vor 30 Jahren, sagt
	Siegfried Heinzmann: "Erfolg, Liebe und die soziale Gemeinschaft." Aktuell
	erhält das Theater einen Zuschuss von 113.000 Euro pro Jahr, zu den
	Eintrittsgeldern kommen Sponsoren und Spenden. Obwohl die finanzielle Lage
	in den vergangenen drei Jahrzehnten oft angespannt war, ist den beiden
	Theatermachern um die Zukunft nicht bange. "Es gibt durch alle Parteien
	auch vernünftige Leute", sagt Heinzmann.

	## Ängstliches Monster

	Auf den Bänken wird es langsam unruhig, 40 Minuten sind um - eine stolze
	Leistung für kleine Kinder. Das Grüffelokind erschreckt sich vor einem
	Trick der Maus, die wieder cleverer war als das Monster. Das sucht Zuflucht
	beim Vater, der sein Kind liebevoll in den Arm nimmt: Die Monster sind gar
	nicht so grausam, wie sie aussehen. Ende. Keinen Moment zu früh.

	Applaus. Kilian und ihre Mitspieler lächeln. Heinzmann steht immer noch
	neben der kleinen Tribüne, beobachtet das Publikum und schaut weiter seinen
	grimmigen Hotzenplotz-Blick. Der Applaus ebbt nicht ab, Kinder rennen nach
	vorne, um die Maus zu streicheln und noch einen Blick auf den Grüffelo zu
	werfen. Andere Kinder lachen und erzählen ihren Eltern, was sie eben
	gesehen haben - obwohl die gleich hinter ihnen saßen. Da überkommt es auch
	den Theatermacher: Unter seinem dichten Bart grinst er über beide Backen.

	19 Aug 2011

	## AUTOREN

	Torsten Landsberg
	Torsten Landsberg

	## TAGS

	Puppentheater

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