# taz.de -- Kästners Originalfassung von „Fabian“: Ein aufgerautes Bild

	# taz.de -- Kästners Originalfassung von „Fabian“: Ein aufgerautes Bild

	> Unter dem Titel „Der Gang vor die Hunde“ ist nun Erich Kästners
	> Originalfassung des Romans „Fabian“ herausgekommen.

	Bild: Fabian bleibt Fabian: Erich Kästner, 1969.

	Im Nachlass Erich Kästners fand sich ein vergoldeter Bilderrahmen mit dem
	„Führerbefehl“, der das Berufsverbot gegen den Schriftsteller endgültig
	durchsetzte. Regimekritische Gedichte hatten ihn schon früh in Misskredit
	gebracht, dennoch hatte er 1942 sogar noch das Drehbuch zum
	25-Jahre-Ufa-Jubiläumsfilm „Münchhausen“ schreiben dürfen, bis Hitler da…
	Wind bekam. Kästner wurde arbeitslos – wie Jahre zuvor schon sein
	Protagonist und Alter Ego im „Fabian“.

	Seinen Humor hat er offensichtlich behalten, denn der „Führerbefehl“ soll
	bis zu Kästners Krebstod 1974 in dessen Wohnzimmer gehangen haben. Es war
	eine bittere Pointe. Jeden Tag hat ihn das Schreiben an sein Scheitern an
	der NS-Diktatur erinnert, die er zuerst nicht ernst genommen hatte, deren
	Organe er sogar gegeneinander ausspielte, der er schließlich aber doch
	unterlag.

	So richtig davon erholt hat er sich nie wieder. Erich Kästner blieb ein
	Unvollendeter der deutschen Literatur, der „Fabian“ sein – von den
	Gedichten abgesehen – ambitioniertestes Werk für Erwachsene.

	Dabei sollte dieser Roman, 1931 erschienen und zwei Jahre später von den
	Nazis verbrannt, nur der Anfang sein, Kästner wollte Chronist des
	Nationalsozialismus sein. Deswegen ging er sogar zur Verbrennung seiner
	eigenen Bücher, beobachtete, notierte – Zeitungsmeldungen, sexuelle
	Anekdoten, Flüsterwitze. Teile davon hat er in seinem erst 1961
	veröffentlichten literarischen Tagebuch „Notabene 45“ verarbeitet. Aus dem
	großen Sittenroman des „Dritten Reichs“ als Fortschreibung des „Fabian“
	wurde aber nichts. „Kästner muss erkannt haben, dass dieses Format
	inadäquat gewesen wäre“, sagt Sven Hanuschek.

	## Imaginäre Erstausgabe

	Der Münchner Germanist und Kästner-Biograf hat eine, wie er es nennt,
	„imaginäre Erstausgabe“ rekonstruiert und nun unter Kästners
	pessimistischem Wunschtitel „Der Gang vor die Hunde“ herausgegeben. Einen
	konkreten Anlass gibt es nicht, auch eine Verbindung zum
	Überraschungserfolg der 2011 erstveröffentlichten ungekürzten
	Originalfassung von Hans Falladas „Jeder stirbt für sich allein“ bestreitet
	der Verlag: „Unsere Motivation bei Atrium, Erich Kästner zu verlegen, hat
	nichts mit vermeintlichen Trends zu tun.“ Vielmehr wolle man den Lesern
	„einen der lebendigsten und vielseitigsten deutschen Autoren“ nahebringen.

	Über das „Scharmützel mit der DVA“, Kästners damaligem Verlag, und andere
	Hintergründe gibt Hanuschek in seinem Nachwort Aufschluss. Der zwar
	begeisterte Lektor „verlangte aber einige Ergänzungen und die Kürzung
	explizit erotischer und besonders drastischer Kapitel“. Den Nazis freilich
	war auch die entschärfte Fassung schon zu obszön. Der Völkische Beobachter
	sah im Fabian eine „Sudelgeschichte“ voller „Schilderungen
	untermenschlicher Orgien“.

	In vorauseilendem Gehorsam hatte der Verlag versucht, die selbst ernannten
	Sittenwächter versöhnlich zu stimmen – ohne Erfolg. Auch der Untertitel
	„Die Geschichte eines Moralisten“ war für sie nur als Provokation zu
	verstehen. Kästner verschmerzte die Eingriffe des Verlags, indem er etwa
	das gestrichene Kapitel um die Blinddarm-Operationswunde des Direktors
	Breitkopf in der Wochenzeitschrift Weltbühne veröffentlichte.

	## „Nachwort für die Sittenrichter“

	Den heutigen Leser erscheint die aus Ekelgründen entfernte Passage, in der
	ein Mann die Hosen runterlässt und eine entzündete Narbe vorzeigt, genauso
	harmlos wie der Schabernack, mit dem Fabian und sein bester Freund Labude
	einen ganzen Linienbus gegen sich aufbringen. Übermütig wie zwei Pennäler
	verulken sie Berliner Sehenswürdigkeiten: Der Dom wird zur
	„Hauptfeuerwache“ und das Brandenburger Tor zu einem „Verkehrsturm“.
	Labude: „’Und die Pferdchen obendrauf?‘ ’Ein Denkmal für die letzten
	Droschken.‘ ’Interessant, der Kutscher hat fast nichts an.‘ ’Das ist
	symbolisch zu verstehen‘, brüllte Fabian. ’Wegen der Steuern.‘“

	So modern sich Kästners Geschichte, von der allein seit den 70ern im
	deutschsprachigen Raum rund eine Million Exemplare verkauft wurden, heute
	unterm Strich noch liest, besonders in der rustikaleren Urfassung,
	temporeich und wie ein Film montiert, so überkommen wirkt die Empörung
	darüber. Zwar hat dieser Erzähler wenig gemein mit dem Kinderbuchonkel
	Kästner, ist aber noch weit entfernt von der Deutlichkeit späterer
	„Skandalautoren“.

	Da untersucht allenfalls mal eine Bekanntschaft Fabians „im Schein der
	Taschenlampe, seinen Sexualapparat wie ein alter Kassenarzt“, bevor beide
	sich jenem „Vorgang“ zuwenden, „den man, temperamentloserweise, Beischlaf
	nennt“, wie Kästner im „Nachwort für die Sittenrichter“ schreibt.

	Herausgeber Hanuschek ist viel zu nüchtern, um die Urfassung als die
	literarische Sensation zu verkaufen, die sie nicht ist: „Der ’Fabian‘
	bleibt der ’Fabian‘.“ Aber er lädt – auch im Bestreben, das dominieren…
	„sehr glatte 50er-Jahre-Kinderbuch-Kästner-Bild aufzurauen“ – dazu ein,
	einen „großen Stilisten“ (wieder) zu entdecken: „Sicher gibt es einige
	Formulierungen, die inzwischen ein bisschen gemütlich klingen, aber es gibt
	wenige Autoren im 20. Jahrhundert, die so um Durchdringung ringen, um
	Klarheit, ohne dabei ins Banale abzugleiten.“

	## Viel Fieselarbeit

	Auch dessen „Medienvirtuosität“ hebt Hanuschek hervor: „Kästner war ein…
	der ersten Autoren, der souverän alle Medien seiner Zeit bedient hat, sich
	etwa nicht zu fein war, auch die Drehbücher der Filmadaptionen zu
	schreiben.“

	Dass Kästner, allen Ermüdungserscheinungen nach dem Krieg zum Trotz ja ein
	literarischer Star mit Einfluss, Präsident des westdeutschen
	P.E.N.-Zentrums von 1951 bis 1962, spätere „Fabian“-Ausgaben zwar immer
	Korrektur gelesen, die Veröffentlichung der Urfassung zu Lebzeiten aber nie
	forciert hat, dürfte auch daran gelegen zu haben: Es gab immer etwas zu
	tun, was ihm gerade wichtiger oder zumindest profitabler erschien.

	„Ich nehme an, dass er auch die Fieselarbeit gescheut hat“, sagt Hanuschek,
	der ihm diese nun abgenommen hat. Vielleicht war es aber ganz anders: „Man
	kann nicht nachweisen, ob er überhaupt von dem Typoskript wusste“ – dem
	Typoskript, das bei Kästners Mutter Ida – ausgerechnet im zerbombten
	Dresden – den Zweiten Weltkrieg überstand und auf dem Hanuscheks Ausgabe
	beruht.

	## Reger Kontakt zur Mutter

	Als typische Kästner-Figur pflegt auch der zwischen Teilnahmslosigkeit und
	Anteilnahme schwankende Lebemann Jakob Fabian regen Kontakt zur Mutter. Ihr
	rührender Brief an ihn ist im „Gang vor die Hunde“ in die von Kästner
	intendierte Umgangssprache zurückversetzt, mit allen Verschleifungen und
	Auslassungen. „Gestern war ich bißchen im Palais-Garten“, schreibt sie
	etwa. Den „Mythos vom Muttersöhnchen Kästner“ hält der Experte jedoch f�…
	überholt. Die „geschönten Mutterfiguren“, sagt Hanuschek, seien vielmehr
	„für die Mutter geschrieben“, die ihn mehr gebraucht habe als Kästner sie.

	Bewegend ist „Der Gang vor die Hunde“ auch in der darin vorgeführten
	Mitmenschlichkeit. Inmitten all seiner sexuellen Eskapaden findet Kästners
	Protagonist beim Stromern durch das überheizte Berlin der Weimarer Republik
	immer wieder Zeit und Geld für kleine Gesten der Anteilnahme: So lädt er
	etwa einen Bettler zum Essen ein und lässt einen paranoiden Wissenschaftler
	auf seinem Sofa übernachten. „Auch von Kästner weiß man, dass er
	Bedürftigen gewohnheitsmäßig geholfen hat“, sagt Hanuschek. Was sie
	unterscheidet: Kästner bezahlte seine Hilfsbereitschaft nicht mit dem
	Leben, blieb „Deutschlands hoffnungsvollster Pessimist“ (Marcel
	Reich-Ranicki).

	Die Selbstverständlichkeit von Fabians Einschreiten, seine Sorge um die
	auseinanderdriftende Gesellschaft lassen das Buch dann doch auch auf
	ungemütliche Weise altmodisch erscheinen – dieses unbeirrbare Stemmen gegen
	die Vergeblichkeit des eigenen Tuns erscheint aus heutiger Sicht rührend
	naiv. Lassen kam trotzdem nicht infrage. „Sein angestammter Platz ist und
	bleibt der verlorene Posten“, schreibt Kästner über Moralisten wie Fabian
	und sich selbst. „Ich weiß ein Ziel, aber es ist leider keines“, lässt er
	ihn im Roman sagen. „Ich möchte helfen, die Menschen anständig und
	vernünftig zu machen.“ Es wird beiden nicht gelingen. Aber es kann keiner
	behaupten, sie hätten es nicht versucht.

	21 Oct 2013

	## AUTOREN

	David Denk

	## TAGS

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