# taz.de -- Synchrones Stöhnen

	# taz.de -- Synchrones Stöhnen

	> Fuck of Motherfucker: Gute Ratschläge für die Liebe erhielt, wer sich
	> Macy Grays Stimme, zärtlich wie Schmirgelpapier, hingab. Selten hat man
	> sich in der Columbiahalle so gut amüsiert wie beim einzigen
	> Deutschlandkonzert der Sängerin aus Ohio

	von CHRISTIANE RÖSINGER

	Macy Gray spinnt. Sie ist ein bisschen verrückt, zumindest ein wenig
	plemplem, auf alle Fälle aber ein echtes Original. Nathalie McIntyre aus
	Ohio wollte eigentlich nie Sängerin werden, machte aber doch Aretha
	Franklin und Marvin Gaye zu ihren Vorbildern. Inspiration gaben ihr auch
	Led Zeppelin und die Funk-Musik der Siebzigerjahre. Sie nannte sich Macy
	Gray, und mit der Debüt-CD „On how life is“, einer Mischung aus Soul,
	songorientiertem Pop, HipHop und R&B kam 1999 der Durchbruch. Ihre
	merkwürdige knarzige Stimme wird gemeinhin mit einem Reibeisen verglichen,
	klingt aber eher nach einem Stück zärtlichem Schmirgelpapier. Im Gegensatz
	zu den R&B -Kolleginnen mit den geölten Schmachtstimmen und perfekt
	angegossenen Seidenhemdchen, schlurfte Macy Gray zu Beginn ihrer Karriere
	gerne in langen Second-Hand-Mänteln durchs Bild und galt folglich als
	Außenseiterin.

	Auf ihrer neuen Platte „The problem of being myself“ werden inhaltlich
	sämtliche Lebensaspekte abgedeckt. Es gibt Liebes- und Beziehungslieder
	(She ain’t right for you), es geht um Religion (Jesus for a day ), Drogen
	(Happiness) und Sex (Screaming). Trotzdem ist Macy Gray bei uns ein wenig
	in Vergessenheit geraten. Am Freitagabend, beim einzigen
	Deutschlandkonzert, ist die Columbiahalle nur halb voll.

	Das macht aber wenig, denn so entsteht in der sonst eher seelenlosen Halle
	eine fast intime Atmosphäre. Auf der Bühne tummeln sich sieben Musiker plus
	DJ, die Sängerin im karierten Anzug ist bester Laune, und unten wackelt
	alles mit. Auf der Bühne ist Macy ist ständig unterwegs, um etwa einen Hut
	aufzusetzen, den Schal zu wechseln, sich zu erfrischen oder was auch immer,
	und derweil jammen und daddeln die Musiker auf der Bühne minutenlang auf
	den Instrumenten herum. Die melancholische Trompete, die jaulende Gitarre
	und auch das verbotene Schlagzeugsolo kommen so zum Einsatz.

	Dann kehrt sie zurück und gibt großspurig und komödiantisch ihre
	Lebensweisheiten von sich: „Also, wenn eine Frau in einen Mann verliebt ist
	und der Motherfucker liebt sie nicht genug zurück, dann soll sie Fuck of
	Motherfucker! Fuck of! zu ihm sagen.“ Macy, deren Lieblingsthemen irgendwie
	schon Sex und der Unterkörper sind, ermuntert das Publikum immer wieder zum
	Arschwackeln und Kleider ablegen: Sexy People of Berlin, I wanna see your
	asses!

	Den Fans wird einiges abverlangt, nicht immer kapiert die wohlwollende
	Menge, worum es geht. Das nicht HipHop-sozialisierte Publikum braucht etwas
	länger, um die Regeln des Call-und-Response-Spiels zu verstehen. An welcher
	Stelle soll jetzt mitgesungen werden, und wie kriegt man das verlangte
	Stöhnen synchron zu den Basedrums, und soll man jetzt wirklich „the dick,
	the dick, the dick“ mit skandieren? Das ganze Konzert ist eine sehr
	groovige, lockere, durchgeknallte Glam-Show. Dabei spielen die Musiker
	beseelt und präzise zusammen, singen die Keyboarder so nebenbei, als wäre
	es nichts, schwierige Chorpassagen mit, konzentriert sich die Band bei
	aller Improvisation und HipHop-Angeberei in den Pausen wieder genau auf den
	Einsatz und auf Macy Gray. Die singt großartig, macht Grimassen, legt sich
	kurz flach, tanzt eine Runde, zieht sich ein Handtuch durch den Schritt und
	verschenkt es, klettert über die Absperrung, um Hände zu schütteln.

	Selten hat man sich in der Columbiahalle so gut amüsiert. Erst nach drei
	Stunden sagt Macy Gray tschüss: Lovely people of Germany! Lovely, sexy
	stupid, people of Berlin! Love yourself, Love God, Love Macy Gray!

	26 May 2003

	## AUTOREN

	CHRISTIANE RÖSINGER

	## ARTIKEL ZUM THEMA