# taz.de -- Lektorat: Hinter der Arbeit am Text verschwinden

	# taz.de -- Lektorat: Hinter der Arbeit am Text verschwinden

	> Ein Porträt der Lektorin Ulrike Schieder, die für den Rowohlt Verlag
	> neben anderen Jonathan Franzen, Martin Walser und Daniel Kehlmann betreut

	Bild: Dank sanfter Beharrlichkeit der Lektorin schafft es manches Werk bis in d…

	Walser ist am Telefon. Ein bisschen gehetzt winkt Ulrike Schieder zu
	unserem Tisch hinüber. Die Zeit für unser Gespräch ist knapp. Schieder
	nickt in ihr Handy, winkt immer noch. Vermutlich ist der Luftzug ganz
	angenehm in der Kreuzberger Mittagshitze. "Entschuldigung." Sie setzt sich.
	"Ich wollte ihm nicht sagen, dass ich gerade ein Interview gebe."

	Ein typischer Schieder-Satz. Wenn man mit der Rowohlt-Lektorin spricht, ist
	diese Mischung aus Bescheidenheit und leichtem Befremden darüber, dass man
	sich für ihre Arbeit interessiert, immer anwesend. Ein Lektor arbeitet nach
	ihrer Überzeugung im Hintergrund. "Es geht ganz einfach niemanden etwas an,
	was ich an einem Text gemacht habe", wird sie später sagen. "Das ist
	vollkommen irrelevant."

	Mit dieser Devise ist sie bisher gut gefahren. Vier Jahre war die studierte
	Germanistin, Historikerin und Kunsthistorikerin Lektorin beim Fischer
	Verlag, bevor sie nach anderthalb freiberuflichen Jahren zum Alexander Fest
	Verlag wechselte. Als Fest dann 2002 Verleger des Rowohlt Verlags wurde,
	ging sie mit. Seither hat sie nicht nur die Bücher von Martin Walser und
	Georg Klein betreut, sondern auch die Übersetzungen amerikanischer
	Erfolgsromane wie Jonathan Franzens "Die Korrekturen" oder Jeffrey
	Eugenides "Middlesex". Nicht zu vergessen: Kehlmanns Bestseller "Die
	Vermessung der Welt". Hört man sich heute unter - auch verlagsfremden -
	Autoren um, gilt Ulrike Schieder als das Beste, was dem eigenen Text
	passieren kann. Sie selbst würde so etwas nie erzählen.

	Trotz gewisser Vorbehalte also hat sie sich für eine Stunde von ihrem
	Schreibtisch losgerissen. Der stand bisher im Haus von Rowohlt Berlin.
	Einen Außenposten nennt Schieder ihr kleines Büro in einer Kreuzberger
	Fabriketage. Jetzt ist sie mitten in den Aufbruchsvorbereitungen, weil sie
	in den kommenden Monaten im Stammhaus bei Rowohlt Reinbek arbeiten wird.
	Denken die Leute eigentlich immer noch, dass ein Lektor nur liest, fragt
	Schieder, nachdem sie ihr Handy ausgeschaltet hat. "Eigentlich muss man ja
	in erster Linie sprechen." Manchmal mehr, als ihr lieb ist. "Das
	Lektorendasein ist eine endlose Überzeugungsarbeit", sagt sie. Die Kollegen
	vom Marketing, vom Vertrieb, die anderen Lektoren im Haus und der Verleger
	natürlich - alle haben eine bestimmte Vorstellung davon, was für ein Buch
	das Beste ist. Wie das Cover aussehen soll, wie man einen Titel bewerben
	könnte. Darüber gehen die Meinungen oft weit auseinander. "Als Lektorin
	stehst du immer dazwischen und vermittelst zwischen den Positionen." Das
	ist im Grunde eine absurde Situation: Man ist zwar als Lektor am dichtesten
	dran an einem Buchprojekt und tritt als eine Art Anwalt des Autors
	innerhalb des Verlags auf. Anordnen kann man aber nichts. Also muss man die
	anderen von seinen Vorschlägen überzeugen, man muss sie begeistern. Das
	geht manchmal in der Kaffeeküche oder im Treppenhaus besser als auf einer
	Sitzung, wo die Fronten meistens von vornherein etwas starr sind. Man muss
	mit den Leuten ins Gespräch kommen. Deshalb also der Umzug nach Reinbek.

	Jetzt sitzt Ulrike Schieder wieder mal dazwischen. Zwischen dem, was gern
	die Dunkelzone eines Verlags genannt wird - dem Büro des Lektors - und der
	Bitte, ihre Arbeit auf möglichst griffige Formeln zu bringen. Sie spricht
	leise, manchmal zögerlich. Dass immer wieder Lastwagen am Café
	vorbeidonnern und sie unterbrechen, scheint ihr ganz lieb zu sein.
	Vielleicht, das beginnt man zu ahnen, wenn man ihr länger zuhört, liegt das
	Können eines Lektors gerade darin, nicht auf feste Formeln zurückgreifen zu
	müssen.

	Das gilt nicht nur für die Arbeit innerhalb des Verlags, sondern viel mehr
	natürlich noch für den Bereich, der für sie das Herzstück des
	Lektorenberufs ist: die Arbeit mit dem Autor an seinem Text. Darüber zu
	sprechen, scheint noch vertrackter zu sein. Ganz einfach deshalb, sagt sie,
	weil jeder Text anders ist und einen speziellen Umgang fordert, und weil
	man sich auf jeden Autor neu einstellen und eine Zusammenarbeit austarieren
	muss. Wie intensiv und ab welchem Zeitpunkt beispielsweise ein Lektor in
	den Text eingreifen kann, entscheidet jeder Autor für sich.

	Manche kommen schon mit den ersten Ideen zu ihr. Man spricht dann über den
	möglichen Aufbau einer Geschichte, über die Entwicklung einzelner Figuren.
	Es kann aber auch ganz anders funktionieren. Als Daniel Kehlmann "Die
	Vermessung der Welt" auf ihren Schreibtisch gelegt hat, war das Manuskript
	eigentlich schon fertig. Es sei ein Geschenk, mit einem Autor wie ihm
	zusammenarbeiten zu dürfen, schwärmt sie und klingt nun doch ein wenig wie
	die Pressesprecherin von VW. Klar: Jeder Lektor ist auch
	Öffentlichkeitsarbeiter.

	Natürlich gibt es nicht nur Erfolgsmeldungen. Die meisten Autoren nehmen
	ihre Vorschläge zwar konstruktiv, ja sogar dankbar auf. "Ein Autor fällt
	mir allerdings auch ein, mit dem ging es gar nicht. Da haben wir nach ein
	paar Monaten die gemeinsame Arbeit aufgegeben. Hoffnungslos." Den Namen
	verrät sie nicht. Sie lacht. Berufsgeheimnis. Genauso wenig gibt sie preis,
	welcher Autor ihr von vornherein gesagt hat, dass für ihn Lektoren
	allerhöchstens als Korrektoren in seinen Text eingreifen dürfen. So etwas
	wie eine Zusammenarbeit kann da natürlich nicht entstehen. Damit findet sie
	sich ab. Ein dickes Fell sollte offenbar in der Grundausstattung eines
	Lektors nicht fehlen. Das sieht man der zierlichen blonden Frau auf den
	ersten Blick gar nicht an.

	Unempfindlichkeit einerseits, anderseits eine spezifische Empfindlichkeit
	für die Bedürfnisse eines Autors und die Anforderungen eines Textes. Das
	kann man vermutlich nur erreichen, wenn man wie Ulrike Schieder eine
	geradezu emphatische Achtung vor der Leistung seiner Autoren hat. Aus
	Kritikerperspektive kann man das altmodisch finden: Wer glaubt denn noch an
	die Idee vom genialischen Autor? Vielleicht reizt es gerade deshalb, einmal
	aus einem Lektor herauszukitzeln, wie er laut auf seinen Anteil an einem
	Buch pocht. Bei ihr kann man damit nicht landen. Warum sollte ich das tun,
	fragt sie. "Es sind doch immer nur Vorschläge, die ich mache. Ich stricke
	denen doch nicht die Texte zusammen." Da scheint es für einen Moment dann
	doch ein wenig herausfordernd in ihren Augen aufzublitzen. Immerhin kam das
	mit dem Zusammenstricken jetzt von ihr. "Sagen wir mal so." Sie lacht: "Es
	gibt Texte, bei denen man mit sehr, sehr vielen Vorschlägen anrücken muss."

	Gerade die Bescheidenheit, die Ulrike Schieder als Person verkörpert,
	könnte auch einen Teil des Einflusses ausmachen, den ein Lektor auf die
	Entstehung eines Textes hat. Vielleicht funktioniert es so: Dadurch, dass
	ein Lektor dem Autor das Gefühl gibt, dass ein kleiner Geniekult um ihn
	herum inszeniert wird, gibt er ihm die Sicherheit, seine Texte schreiben zu
	können.

	Zeit ist das Stichwort, das sie in diesem Zusammenhang am häufigsten
	verwendet. Manchmal muss man als Lektor lange darauf warten, bis ein Autor
	so viel Sicherheit hat, dass er das Geschriebene auch aus der Hand gibt.
	Erst dann fängt der Teil von ihrer Arbeit an, der nichts mit Reden oder
	Herumtelefonieren zu tun hat. "Wirklich an einem Text arbeiten kann ich
	eigentlich nur zu Hause", sagt sie: "Tür zu, Telefon aus." Wenn man dann
	mit dem Bleistift an dem Manuskript sitzt, verändert sich der Blick auf
	einen Text noch einmal ganz grundlegend. Man liest viel genauer. Da kann
	sich in den Abläufen im Verlag noch so viel umstrukturiert haben in den
	letzten Jahren. Die Zeit und die Ruhe für die Arbeit am Text muss man sich
	als Lektor nehmen, sagt sie, und dass sie Glück habe. Alexander Fest sei
	einer der Verleger, der seinen Lektoren diesen Freiraum zugesteht.

	Dass die Betreuung der Bücher bei Rowohlt so hochgehalten wird, mag nicht
	zuletzt an der Krise liegen, in die der Verlag geraten war, bevor Fest ihn
	übernahm. Als Rowohlt vor einigen Jahren seine desaströse Finanzlage
	offenlegen musste, hat der Verlag viele wichtige Autoren verloren. Man
	fühle sich nicht ausreichend betreut, war durchgängig die Begründung. Das
	hat sich geändert, unter anderem dank Ulrike Schieder. Es war und ist
	eigentlich immer noch eine behutsame und langwierige Aufbauarbeit nötig,
	erzählt sie. Behutsamkeit in der Arbeit mit jedem einzelnen Autor und
	Behutsamkeit mit Blick auf das Verlagsprogramm insgesamt.

	Blickt man in das Rowohlt-Programm, findet man traditionell viele
	Übersetzungen. Im kommenden Herbst sind es allein in der Belletristik sechs
	von insgesamt neun Neuerscheinungen. Ist man bei Übersetzungen, bei denen
	man ja auf den Entstehungsprozess des Buches gar keinen Einfluss mehr hat,
	als Lektor nicht völlig überflüssig? Im Gegenteil, sagt Ulrike Schieder.
	Übersetzungen sind oft arbeitsaufwändig, weil immer die Gefahr besteht,
	dass etwas vom Original verloren geht. Dann sitzt man mit dem Übersetzer
	oder manchmal auch dem Autor zusammen und knobelt, wie man sprachliche
	Eigenwilligkeit oder etwa eine besondere Form des Humors ins Deutsche
	übertragen kann.

	Schwierig sind auch die Fälle, wo es nicht darum geht, dass etwas verloren
	gehen könnte, sondern wo die Originalausgabe unbefriedigend ist. In Spanien
	beispielsweise werden Bücher oft gar nicht lektoriert. Da muss man bei der
	deutschen Ausgabe schon mal ein bisschen nachhelfen. Schieder lächelt
	spitzbübisch: "Vielleicht kann man an den Übersetzungen sogar am besten
	sehen, was die Arbeit eines Lektors ausmacht." Beim Übersetzen hat man
	Spielräume. Ein Lektor macht dann Vorschläge, wie man diese Spielräume
	auslegen könnte. Manchmal muss man mit dieser Freiheit eben etwas
	großzügiger umgehen. So macht man einen Text Stück für Stück besser, ohne
	dass man tatsächlich den Rotstift ansetzen müsste.

	Was wohl ihr wichtigstes Mittel bei dieser Arbeit ist? "Charme", antwortet
	sie so schnell, als hätte sie längst auf diese Frage gewartet. Und dann
	genauso schnell: "Nein. Charme streichen wir. Das streichen wir auf alle
	Fälle. Schreiben Sie lieber: sanfte Beharrlichkeit." Diese Beharrlichkeit
	von Ulrike Schieder ist von einem solchen Charme, dass man - als sie nach
	einer knappen Stunde durch die staubige Berliner Hitze an ihren
	Schreibtisch zurückeilt - zwar keine grellen Spotts in die Dunkelzone des
	Verlags hat setzen können. Dass man sich aber mit aller Sanftheit zu der
	Überzeugung geschaukelt fühlt, dass es für den Leser letzten Endes
	vollkommen irrelevant ist, was ein Lektor an einem Text gemacht hat.
	Hauptsache, es war gute Arbeit.

	21 Jul 2007

	## AUTOREN

	Wiebke Porombka

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