# taz.de -- Künstler Wols: Provokation trifft Verweigerung

	# taz.de -- Künstler Wols: Provokation trifft Verweigerung

	> Die Bremer Weserburg eröffnet den "Circus Wols" - einen "Parcours zum
	> Flanieren", der einen bedeutenden, weithin unbekannten und schwer
	> fasslichen Künstler feiert.

	Bild: Wegbereiter des Informel: Wols' Tête fantastique.

	Kennen Sie Wols? Nein? Da geht es Ihnen wahrscheinlich wie den meisten da
	draußen. Alfred Otto Wolfgang Schulze (1913-51) – das ist einfach kein
	klingender Name. Und doch ist Wols einer, von dem nicht nur Carsten Ahrens,
	der Direktor der Bremer Weserburg, sagt: „Er ist eine der großen
	Künstlerpersönlichkeiten des vergangenen Jahrhunderts.“ Die Weserburg hat
	gerade den „Circus Wols“ eröffnet. Eine „Hommage“. Aber an wen eigentl…

	Jene, die Wols doch kennen, oder Kunstgeschichtler sind oder beides, gilt
	er vor allem als „Wegbereiter des Informel“, also der abstrakten Kunst der
	europäischen Nachkriegsjahre. Doch das allein wird ihm keineswegs gerecht.
	Der Mann ist immer noch schwer zu fassen. Passt nicht in tradierte
	Schubladen. Wollte er auch nie.

	Und sind da noch jene – und oft sind dies wohlsortierte Bildungsbürger –
	die sehen in Wols fast prototypisch den „armen Künstler“, dabei, natürlic…
	an van Gogh denkend. Jean-Paul Sartre, der Wols Zeit dessen kurzen Lebens
	immer wieder ausgehalten und seine Hotelrechnungen beglichen hat, nannte
	ihn ein „tragisches Genie“, einen „grausamen Invaliden“, eine „herrli…
	Termite“.

	Und, ja, Wols, der übrigens nur zufällig unter dieser Abkürzung firmiert,
	strahlt, fast filmreif, all das Illustre aus, was man gemeinhin an jenen
	Künstlern seltsam anziehend und faszinierend findet. Er ist exzentrisch.
	Exaltiert. Düster. Abgründig. Teil der Pariser Bohème. Und doch immer ein
	Einzelgänger abseits alles Bürgerlichen. Ein Getriebener, der vor den Nazis
	flieht, Jahre in Internierungslagern verbringt, fahnenflüchtig und
	staatenlos, in vielerlei Hinsicht labil, dazu alkoholabhängig. Ein Mann,
	der nie richtig zu Geld kommt und kommen will, bis er mit 38 Jahren
	schließlich einer Pferdefleischvergiftung erliegt – das Luxushotel, in dem
	er stirbt, entsorgt ihn durch die Hintertür. Und doch wird Wols hernach
	neben allerlei Prominenz auf dem berühmten Pariser Friedhof Père Lachaise
	beerdigt, danach gleich dreimal hintereinander auf der documenta in Kassel
	gezeigt.

	Er ist ein Künstler, der einst erfolglos versuchte, seine eigene
	Ausstellung zu verhindern. Einer, der „nur in Schmerz und Armut“ arbeiten
	wollte, wie er sagte. Und für dessen Werke heute bei Londoner Auktionen
	schon mal 2,3 Millionen Pfund gezahlt werden – obwohl gerade 100.000
	aufgerufen sind. Posthum erfährt er eine paradoxe Form der Wertschätzung,
	die er, solange er konnte, strikt ablehnte: „Die Malerei ist keine Ware.
	Sobald ein Bild verkäuflich ist, hört es auf ein Bild zu sein.“

	All diese Geschichten – und noch viel mehr – könnte der „Circus Wols“
	erzählen. Tut er aber nicht. Will er nicht. Man könnte sogar sagen: Er
	setzt sie, etwas elitär, voraus. Oder wird zumindest erst so richtig
	verständlich, wenn man sie kennt. Aber das hier ist eben keine klassische
	Retrospektive, auf halber Strecke zwischen dem 100. Geburtstag und dem 60.
	Todestag angesiedelt. Keine brave Werkschau. Und auch nicht in erster Linie
	die naheliegende Huldigung des Sammlermuseums Weserburg an eben jenes
	Sammlerehepaar Karin und Uwe Hollweg, das ihm zuletzt, finanziell, diskret
	immer wieder mit aus der Patsche geholfen hat. Und das zu Hause eine große
	Schatzkiste voller Wols besitzt, die sich sonst in einem hochkarätig
	besetzten Privatmuseum gleich neben der Bremer Kunsthalle befindet.

	Nein, diese Ausstellung ist von einem Künstler kuratiert, dem Bildhauer und
	Objektkünstler Olaf Metzel – und will selbst Kunst sein. Metzel nennt
	seinen durchchoreografierten „Circus Wols“ einen „Parcours zum Flanieren�…
	der „eine ganz andere Sinnlichkeit“ eröffnen will. Es ist ein Ort, der dir
	nichts erklärt. Sondern dich fordert. Keinen Kunstkonsum anbietet. Ganz
	bewusst. Moderne Audio-Guides sucht man hier vergebens – „alles
	überflüssig“, sagt Metzel, so „trockener Quatsch mit verhärmter Didaktik…
	das ist ja gar nicht sein Ding. Hier wird Kunst nicht vorgekaut und in
	leicht verdauliche Häppchen zerteilt. Hier trifft dich der unfassbare Wols
	in all seinen Facetten, dicht an dicht im Dialog mit über 50 anderen
	KünstlerInnen.

	Nicht jeder von denen, die Metzel eingeladen oder ausgesucht hat, müsste
	zwingend mit dabei sein, aber keiner wurde ohne Hintersinn ausgewählt, ohne
	konkreten Bezug zu Wols – der stets durch kleinteilige, manchmal fein
	ausziselierte Werke brillierte. Und der von der Wucht, der schieren Größe
	mancher Dialogpartner bisweilen arg bedrängt wird. Cy Twombly ist dabei,
	Paul Klee, Daniel Spoerri und Sigmar Polke, dazu Dieter Roth, Martin
	Kippenberger, Norbert Schwontkowski und Alberto Giacometti.

	Und natürlich Olaf Metzel selbst, allerdings nur mit einem Foto. Vor zwei
	Jahren war Metzel, sonst Professor in München und von der Bild kürzlich zum
	„Krawallkünstler“ geadelt, mal mit einer Einzelausstellung in der Weserburg
	vertreten, da war auch „Turkish Delight“ zu sehen, die Bronzeskulptur einer
	Nackten mit Kopftuch, vielleicht sein bekanntestes Werk. Metzel ist einer,
	der stets als „Provokateur“ apostrophiert wird. Und der selbst sagt:
	„Provoziert wird man durch die dumme Gesellschaft.“

	Erklären will er seinen Wols nicht, aber das hat der Künstler selbst auch
	fast nie gemacht. Nicht den frühen Fotografen mit dem Sinn fürs Abseitige,
	Fremde. Nicht den zarten Aquarellisten und filigranen Zeichner. Nicht den
	unaufdringlichen Surrealisten. Nicht den Ölmaler mit seinen wilden
	Farbverläufen und Gesichtern, die von Leid erzählen. Gerade darum ist die
	Ausstellung spannend. Sie verklärt Wols nicht zu Mythos und Legende,
	erzählt nicht nur von fortwährender Aktualität eines eben schon länger
	verstorbenen Künstlers – das machen ja viele. Die Ausstellung in Bremen
	erzählt von einer Haltung.

	Bis 28.Mai, Weserburg, Bremen

	2 Mar 2012

	## AUTOREN

	Jan Zier

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