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# taz.de -- Film über Adoptionstourismus: Warten auf das Baby
> John Sayles Spielfilm "Casa de los Babys" handelt vom Adoptionstourismus
> in Mittelamerika. Sechs reiche Nordamerikanerinnen warten in einem Hotel
> auf ihre Kinder.
Bild: Mit "Casa de los Babys" demonstriert US-Filmer Sayles, wie seine Landsleu…
In den Ländern Lateinamerikas existiert eine Vielzahl von Nischenökonomien,
die ganz auf die Bedürfnisse des reichen Nordens ausgerichtet sind. Die
Regeln dieser freien Märkte werden größtenteils auf regionaler Ebene
gemacht, weil neben Unternehmergeist persönliche Beziehungen oftmals eine
entscheidende Rolle spielen. In John Sayles "Casa de los Babys" dreht sich
alles um eine solche Mikroökonomie: "Haus der Babys" ist der Spitzname
eines Hotels in einem unbenannten mittelamerikanischen Land, in dem
wohlhabende Amerikanerinnen bis zur Aushändigung ihrer Adoptionspapiere
logieren.
Der bürokratische Prozess ist langwierig, auch wenn eine der Frauen
behauptet, dass die extremen Wartezeiten Teil des Geschäfts seien, das die
Regierung mit den Wohltäterinnen aus dem Norden macht. Regisseur John
Sayles wiederum gehört nicht zu jenen, die primär altruistische Motive
hinter dem Wunsch nach einem Adoptivkind aus Ländern des Südens vermuten.
(Das überlässt er lieber dem Boulevard mit seiner Obsession für die
ständigen Familienerweiterungen von Brangelina und Co.)
Sechs Frauen warten in "Casa de los Babys" auf die Zustimmung der Behörden.
Sayles verleiht, wie man es in einem Moralstück nicht anders erwarten
würde, jeder von ihnen eine distinktive Charaktereigenschaft: Marcia Gay
Haden übernimmt den Part der "hässlichen Amerikanerin", die ihr
ambivalentes Verhältnis zum Gastland in jedem Kommentar preisgeben muss.
Maggie Gyllenhaal spielt eine naive junge Frau, deren Leben vorgezeichnet
ist. Ihr Mann hat bereits den Namen ihres gemeinsamen Adoptivkinds
entschieden: Henry Junior. Darryl Hannah hat sich nach drei Fehlgeburten
einem Fitness- und New-Age-Wahn ergeben. Mary Steenburgen spielt eine
trockene Alkoholikerin und wiedergeborene Christin. Lily Taylor gibt eine
burschikose New Yorker Verlegerin, der aus pragmatischen Gründen eine
Mutterschaft ohne Mann vorschwebt (was sie bei den anderen Frauen sofort
als lesbisch qualifiziert). Einzig der jungen Irin Eileen (Susan Lynch)
bleibt etwas Raum für persönliche Entfaltung. Ihr gehört am Ende auch die
berührendste Szene des Films.
Sayles gilt seit über zwei Jahrzehnten als gutes Gewissen des
amerikanischen Independentkinos. Und wie sein europäischer Kollege Ken
Loach tendiert auch er manchmal zu schematischen Drehbuchkonstellationen.
Mit "Casa de los Babys" demonstriert Sayles, wie seine Landsleute
Lateinamerika zu einer willfährigen Dienstleistungsgesellschaft
degradieren. Das beginnt mit dem morgendlichen Margarita, setzt sich mit
Beschwerden über den schlechten Zimmerservice fort und gipfelt schließlich
in einer fulminanten Drohung, sollte der zuständige Anwalt den
Adoptionsprozess nicht endlich beschleunigen. Dem gegenüber platziert
Sayles unter anderem die resolute Hotelbetreiberin (Rita Moreno), die von
der Politik ihrer Regierung profitiert, und ihren Sohn, der im Babyhandel
einen neuen Imperialismus sieht und seiner Mutter vorhält, sich daran auch
noch zu bereichern.
Sayles manövriert sich vorsichtig durch das Minenfeld kultureller
Vorurteile und Stereotypen. Einen Bestechungsversuch der Haden-Figur muss
der Beamte entrüstet von sich weisen. (Er stellt sich dann aber als Bruder
der Hotelbetreiberin heraus). Sayles beschreibt ein ganzes System
gegenseitiger Abhängigkeiten und persönlicher Verwicklungen, angereichert
mit einem Schuss Lokalkolorit. Das Dienstmädchen Asunción fährt jeden
Morgen zusammen mit den anderen Arbeitern in die nahe gelegene Stadt, wo
sie die Zimmer der reichen Amerikanerinnen reinigt. Auch sie hat einmal ein
Baby zur Adoption freigegeben. Ein paar Straßenkinder zeigt Sayles beim
Klauen und Drogenschnüffeln. Die ungleiche "Resourcenverteilung" zwischen
den Ländern der Ersten und der Dritten Welt, wie Sayles sie zu suggerieren
scheint, wird zum neuralgischen Punkt seines Films. Ist diese Form der
Mutterschaft nun Ausdruck eines westlichen Paternalismus oder doch Ausdruck
reiner Gutherzigkeit? Was treibt die Frauen dazu, sich ein Adoptivkind in
einem Entwicklungsland zu suchen? Und mit welchen kulturellen Werten soll
es aufwachsen?
Jedem Bild kommt in "Casa de los Babys" eine spezifische Funktion zu.
Manchmal wird nur geredet, dann fühlt man sich wie im Theater. Die
Geschichte tritt darunter auf der Stelle, aber genauso wenig gelingt es
Sayles, dem Problem in der Tiefe nachzuspüren. Er entwickelt einen
umfangreichen Fragenkatalog, aber die Verbindungslinien bleiben abstrakt.
Am Ende hat man zwar die Dynamiken, die hier zum Tragen kommen, verstanden.
Aber die Frage, was das alles denn nun mit den Menschen und ihren
Sehnsüchten zu tun hat, mit denen man sich immerhin eineinhalb Stunden lang
zu identifizieren versucht, lässt der Film unbeantwortet.
30 Dec 2009
## AUTOREN
Andreas Busche
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