# taz.de -- dvdesk: Die Bilder der Toten

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	Nacht und Nebel (Frankreich 1955, Regie: Alain Resnais)

	Heute ist „Nacht und Nebel“, Alain Resnais’ halbstündiger Film von 1955,
	mehr als nur eine der wichtigsten Dokumentationen des
	nationalsozialistischen KZ-Systems. Er ist vielmehr selbst längst ein
	Gegenstand der Geschichtsschreibung. In den letzten Jahren sind mehrere
	umfangreiche Studien erschienen, die seine Entstehung und seine Wirkung,
	aber auch seine Form der Zeugenschaft untersuchen, darunter das bedeutende
	Werk von Sylvie Lindeperg, das sich als mikrohistorische „Biografie“ des
	Films und seiner bewegten Entstehungsgeschichte begreift.

	„Nacht und Nebel“ war eine Auftragsarbeit auf Initiative des Historikers
	Henri Michel, Vorsitzender eines Komitees, das vor allem die französische
	Geschichte unter der deutschen Besatzung aufarbeiten sollte. Dies bestimmt
	nicht unwesentlich den Fokus des Films, der nicht das Schicksal der Juden
	ins Zentrum stellt, sondern sich ohne große Differenzierungen mit den
	Opfern des KZ-Systems befasst. Dazu passt die universalisierende Wendung,
	mit der der Kommentar die Zeitgenossen wie alle zukünftigen Zuschauer
	adressiert: „Wer von uns wacht hier und warnt uns, wenn die neuen Henker
	kommen? Haben sie wirklich ein anderes Gesicht als wir?“

	Drehbuchautor Jean Cayrol war selbst Gefangener im KZ Mauthausen gewesen.
	Er hatte über seine Erfahrungen dort einen Gedichtband mit dem Titel „Nacht
	und Nebel“ geschrieben. Regisseur Alain Resnais, damals noch am Anfang
	seiner Karriere, hatte sich Cayrol als Autor des distanzierend sachlichen
	Kommentars gewünscht, der sich zur Architektur der Lager ebenso äußert wie
	zur Bauweise der Gaskammern und den entsetzlichen Bildern der
	ausgemergelten, mit Baggern in Massengräber geschobenen Toten. Die Musik
	komponierte Hanns Eisler, Schüler Schönbergs, Mitarbeiter Brechts und
	Komponist der DDR-Hymne.

	In Westdeutschland sah man das nicht unbedingt gerne. Der ganze Film passte
	hier vielen gar nicht; die Aufarbeitung der eigenen Verbrechen hatte nicht
	gerade erinnerungspolitische Priorität. So unterband man per Brief an
	staatliche Stellen in Frankreich die Aufführung von „Nacht und Nebel“ im
	Wettbewerb des Festivals in Cannes; er war in einer geschlossenen
	Veranstaltung trotzdem zu sehen. Auch die Berlinale allerdings zeigte den
	Film in einer Sondervorführung – während sie, nebenbei bemerkt, die
	geplante unabhängige Vorführung neuerer Defa-Filme strikt unterband. In der
	DDR wiederum lief nicht die deutsche Übersetzung des Kommentars durch Paul
	Celan, sondern eine etwas sozialistischer gestimmte Version.

	Der großen Wirkung, vor allem in der BRD, taten diese Interventionen
	letztlich keinen Abbruch. Die Bilder des Films haben unser Bild vom KZ
	stark geprägt. „Nacht und Nebel“ wurde wieder und wieder gezeigt, ist –
	obwohl in seiner historischen Darstellungen in manchem längst überholt –
	nicht nur als Meisterwerk des dokumentarischen Kinos anerkannt, sondern
	Resnais’Strategie, gegen die schwarz-weißen Archivdokumente Farbaufnahmen
	aus der Gegenwart des Jahrs 1955 zu stellen, Kamerafahrten auf dem
	menschenverlassenen, von Gras überwucherten Gelände des KZ
	Auschwitz-Birkenau, greift Claude Lanzmann in „Shoah“ dann auf; nur dass
	Lanzmann programmatisch kein Archivmaterial zeigt, sondern dieses komplett
	durch die Befragung von Zeugen ersetzt. Aber das liegt nicht zuletzt daran,
	dass er „Nacht und Nebel“ als unauslöschliches Bildarchivwissen
	voraussetzen kann.

	Resnais’Film war, auch als Unterrichtsmaterial, immer gut greifbar. In der
	amerikanischen Kanon-Edition von Criterion ist er längst erschienen. Eine
	reguläre (also kommerziell vertriebene) DVD gab es ausgerechnet in
	Deutschland bislang allerdings nicht. Die Edition bei absolutmedien hilft
	diesem Mangel jetzt ab. Ekkehard Knörer

	Die DVD ist ab rund 10 Euro im Handel erhältlich

	12 Nov 2015

	## AUTOREN

	Ekkehard Knörer

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