# taz.de -- Der lange Weg zum türkischen Publikum

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	> Nach 17 Jahren läuft der preisgekrönte Film „Yol“ von Yilmaz Güney und
	> Serif Gören in türkischen Kinos ■ Von Jürgen Gottschlich

	Neben einem Plakat für „Shakespeare in Love“ wirbt in einem ganz normalen
	Kino im Istanbuler Stadtteil Kadiköy ein Aushang für „Yol“. Für die meis…
	Besucher scheint es sich um einen Film unter anderen zu handeln. Bis auf
	ein Grüppchen, das schon im Vorfeld heftig diskutiert, interessiert sich
	das Gros der Kinogänger erst einmal für den Popcornstand. Im Foyer gibt es
	allerdings auch keinen Hinweis auf die Geschichte des Films. Die Gala mit
	geladenen Gästen hatte bereits drei Tage zuvor stattgefunden, hier ist
	business as usual.

	1982 hatte „Yol“ in Cannes die „Goldene Palme“ bekommen. Im Vorspann des
	für den türkischen Kinostart restaurierten Films wird gezeigt, wie der
	schon damals kranke Güney – er starb zwei Jahre später in Paris – die Pal…
	entgegennahm; mit erhobener Faust als Zeichen des Protests gegen die
	Militärdiktatur in dem Land, in dem sein Film spielt. „Yol“ wurde 1981
	gedreht, im September 1980 hatte das Militär geputscht. Yilmaz Güney saß zu
	dieser Zeit wegen eines angeblichen Eifersuchtsmords nach einem höchst
	umstrittenen Indizienprozeß im Knast. Ende 1981 nutzte er einen Freigang,
	um nach Westeuropa zu fliehen.

	Im Knast schrieb Güney auch das Drehbuch, sein Freund und Mitarbeiter Serif
	Gören übernahm die Regie. Der Film wurde an den Originalschauplätzen
	klandestin gedreht. Der Film wurde zu einer Ikone der Linken, gerade weil
	es kein plattes Agitprop-Stück ist. Die Geschichte erzählt das Schicksal
	von fünf Knasturlaubern, die für 10 Tage in ein Land entlassen werden, das
	selbst einem Gefängnis gleicht. Die fünf Geschichten enden durchweg
	tragisch, aber nur zwei der Urlauber werden direkt mit der staatlichen
	Repression konfrontiert. Die anderen kämpfen mit sozialen und kulturellen
	Zwängen, die die Tradition des Landes, vor allem im Osten, ihnen auferlegt.

	Der Film erreichte auch in Deutschland sein Publikum weit über
	Cineastenkreise hinaus, aber es ist doch etwas anderes, ihn hier in der
	Türkei anzuschauen. Vor allem die Szenen in den kurdischen Bergen lassen
	einen unwillkürlich zusammenzucken. Sie müssen „dem Staatsapparat“ immer
	noch wie reine PKK-Propaganda vorkommen. Der Krieg ist ja noch keineswegs
	Geschichte, gerade jetzt, wo die Öcalan-Hysterie der letzten Monate noch
	ganz frisch ist, war es sicher ein Risiko, den Film in die Kinos zu
	bringen. Offiziell wurde das Verbot 1992 aufgehoben. Daß es bis zum
	regulären Kinostart dann noch so lange dauerte, hat vor allem finanzielle
	Gründe. Fatos Güney gründete nach dem Tod ihres Mannes eine Stiftung, um
	seine Werke auch in der Türkei publik zu machen. Noch im letzten Jahr
	veranstaltete die Stiftung ein großes Benefizkonzert, um die Mittel für die
	Restauration des Films zusammen zu bekommen. Überschattet wurde der
	Kinostart von einem Streit zwischen Serif Gören und der Yilmaz-Güney-
	Stiftung. Der Mann, der „Yol“ realisierte, während Güney im Knast saß,
	beklagt sich bitter, weil die Veränderungen an dem Film ohne sein
	Einverständnis vorgenommen wurden. Tatsächlich geht es aber wohl darum, daß
	er seinen Anteil an dem Film insgesamt nicht wirklich gewürdigt sieht. Er
	boykottierte die Premierengala.

	„Yol“ ist in der Türkei bereits einmal auf einem Filmfestival in Ankara
	gezeigt worden. Jetzt ist er endlich dem breiten Publikum zugänglich. Die
	meisten der Zuschauer, die am Freitagabend in Kadiköy im Kino saßen, waren
	kaum älter als der Film. Da die Zeitungen hier ausführlich über den
	Kinostart von „Yol“ berichtet haben, dürften sie dennoch alle gewußt habe…
	daß es sich um einen Klassiker der besonderen Art handelt. In Interviews
	sagten einige, sie wüßten nicht viel über Yilmaz Güney, sie seien aber
	neugierig. Spätestens nach dem Film war allen klar, daß sie ein
	herausragendes Dokument gesehen hatten. Schweigend, etwas betreten vor sich
	hinschauend, verließen die Leute das Kino.

	15 Feb 1999

	## AUTOREN

	Jürgen Gottschlich

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