# taz.de -- Der Gefangene seiner Haut

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	> ■ Start der Serie „The Singing Detective“ um 22.00 Uhr auf N3

	Deutsche Fernsehserien sind, mit einigen Ausnahmen, nach dem Prinzip
	amerikanischer Seifenopern aufgebaut. Die Filmchen kommen mit wenigen,
	immer wiederkehrenden Bildern aus. Mit einem bestimmten Bild, zum Beispiel
	der „Schwarzwaldklinik“ in der Totalen, wird ein Schauplatz vorgestellt,
	und der Zuschauer weiß sofort, das nächste Bild wird ein Krankenzimmer
	zeigen. Diese sich ewig gleichenden Bilder und die Schauspieler, die immer
	die gleichen Charaktere verkörpern, tragen zum Erfolg der Endlosserien bei.
	Der Zuschauer fühlt sich zu Hause, in einer vertrauten Umgebung. Er braucht
	sich keiner außergewöhnlichen Situation zu stellen, Mitdenken wird nicht
	verlangt. Langweilig? Sicher ist das langweilig, aber das ist jeden Morgen
	Kaffeekochen auch. Mehrere dieser Serien, auf verschiedenen Kanälen und
	über eine Woche verteilt, sind wie der Speiseplan einer Jugendherberge: Das
	ganze Zeug sättigt zwar, aber Genuß bereitet es nicht.

	Experimente sind im seriellen TV-Schaffen äußerst selten. Erstens ist es
	teuer, vom eingefahrenen Baukastenprinzip abzuweichen, und zweitens
	bedeutet es ein erhebliches unternehmerisches Risiko. Selbst beim Einkauf
	erfolgreicher ausländischer Fernsehproduktionen stellen sich die Deutschen
	mehr als ängstlich an. Die sechsteilige britische Spielfilm-Serie The
	Singing Detective wollte jahrelang hierzulande niemand haben. Und das,
	obwohl die BBC-Produktion von 1986 weltweit Preise einheimste und Kritiker
	und Publikum begeisterte. In England und den USA kam The Singing Detective
	sogar nachträglich in die Kinos, nachdem der Filmkritiker der 'New York
	Times' 1988 einen ganzseitigen Artikel mit der Frage, „Läuft der beste Film
	des Jahres im Fernsehen?“ überschrieben hatte. Vincent Canby führte dann
	den Nachweis, daß The Singing Detective den Vergleich mit den gelungensten
	Kinofilmen nicht zu scheuen braucht, und daß die Serie unwiderlegbar
	demonstriert, daß Schreiben fürs Fernsehen eine Kunstform hohen Ranges sein
	kann.

	Die ersten Bilder zeigen regennasse Londoner Straßen und eine dunkle
	Gestalt, die die Treppe zum Nachtklub „Skinskapes“ hinuntersteigt: „Und so
	stieg der Mann hinunter ins Loch, wie Alice“, erzählt eine Stimme aus dem
	Off, „doch da waren keine Kaninchen, es war eine andere Art Loch — ein
	Rattenloch!“ Die Musik setzt ein, und mit dem Song „I got you under my
	Skin“ wechselt der Schauplatz. Wir befinden uns in einem Krankenhaus und
	sehen den Erzähler in einem Rollstuhl. Es ist der Krimi-Schreiber Philip
	Marlow (ohne e), und er sieht aus, als hätte man ihn gerade aus einer
	Friteuse gezogen. In großen Fetzen löst sich die Haut von seinem Körper.
	Marlow leidet an Arthritischer Schuppenflechte und damit unter
	unerträglichen Schmerzen. Er droht durchzudrehen. Und er weiß es.
	Erinnerungsfetzen vermischen sich mit der Realität, die Romanfiguren
	drängen ins Krankenzimmer und die Patienten, Schwestern und Ärzte in seinen
	Roman. Zunehmend nimmt Marlow Zuflucht zu seinem Alter ego, dem Helden
	seiner Romane, dem „Singenden Detektiv“, der im London der vierziger Jahre
	einen Mordfall löst und nebenbei im Laguna-Club alte Schlager trällert.

	So ensteht im Kopf des Autors mit dem dermatologischen Problem ein völlig
	neuer Kriminalfall mit zum Teil wechselnden Personen in der gleichen Rolle.
	Die nackte Leiche, die aus der Themse gezogen wird, hat einmal das Gesicht
	einer Hure, in einer anderen Folge das der Krankenschwester oder sie sieht
	aus wie Marlows Mutter. Sex und Crime wechseln sich ab mit grotesken
	Showeinlagen, und gespickt ist das Ganze mit diesem tiefschwarzen, bösen
	britischem Humor. Mit Michael Gambon, Mitglied der Royal Shakespeare
	Company, verfügt die Serie außerdem über einen erstklassigen
	Hauptdarsteller. Für seine Darstellung des Patienten und singenden
	Detektivs erhielt er den BAFTA- Award (den britischen Oscar) und wurde zum
	besten Fernsehschauspieler des Jahres gewählt. Das Drehbuch schrieb der
	Theater- und Fernsehautor Dennis Potter, der seine Geschichte mutig gegen
	den Strom der Zeit anschwimmen läßt. Potter nennt diese neuartige
	Sichtweise und Kombination von Vergangenheit und Gegenwart, von Realität
	und Phantasie „Nicht-Naturalismus“. Die verschiedenen Ebenen des Films fügt
	er zu einem Mosaik zusammen, das beides ist: psychologische Studie und
	spannender Krimi.

	Der NDR zeigt The Singing Detective im Orginal mit Untertiteln heute abend
	und an den folgenden fünf Montagen. Endlich lohnt es sich mal wieder, den
	alten Video-Recorder auf Aufnahme zu schalten, und wenn Dénes Törzs die
	Ansage macht, wird diesem TV-Leckerbissen zweifellos auch noch ein
	Sahnehäubchen aufgesetzt. Karl Wegmann

	18 Mar 1991

	## AUTOREN

	karl wegmann

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