# taz.de -- DVDESK: Den Irrsinn zeigen

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	> „Hitlerkantate“ (Regie: Jutta Brückner, Deutschland 2005)

	Ein Blick von Hitler: Da kippt Ursula um. Vor Glück. Das ist in einer
	Montage von Archivmaterial – Schuss: Hitler blickt – und Spielszenen –
	Gegenschuss: Ursula wird ohnmächtig – inszeniert. Die Schwarz-Weiß-Bilder
	ähneln sich, aber es bleibt eine Naht. Regisseurin Jutta Brückner will
	keinen geschlossenen Illusionsraum errichten, sie nähert sich der
	Geschichte an, präsentiert aber keine Welt, die einfach so Geschichte zu
	sein vorgibt. 1938 ist das Jahr, Ursula ist eine Nazifrau wie aus dem
	Bilderbuch, überaus blond und zu allem bereit. Lena Lauzemis legt viel
	Überzeugung in diesen Körper, Fanatismus lauert in ihren Augen, sie steht
	stramm, zittert und fällt aus Liebe zum Führer.

	Und doch ist es nicht so einfach. Sie ist Komponistin oder wäre es gern.
	Eine Frau als Komponistin jedoch, das darf nicht sein. Assistentin, das
	geht, ihr Verlobter Gottlieb macht’s möglich, er ist ein aufstrebender
	Nazifunktionär. So gerät sie nach Finnland, zu Hans Broch (Hilmar Thate),
	der einmal links war, der mit einer Jüdin verheiratet ist, der die Nazis
	verachtet, und auch Ursula verachtet er, die den Führer so inbrünstig
	liebt. Und doch ist er bereit, zum Geburtstag des Führers eine
	„Hitlerkantate“ zu komponieren. Richard Strauss macht ja auch mit. Aber so
	einfach ist es nicht.

	Aus Verachtung wird, wenn nicht Liebe, so doch Begehren. Auf dem Boden und
	am Klavier. Junge fanatische blonde Frau und alter sarkastischer
	ergrauender Mann. Der Verlobte kommt zu Ursula, mit eigenen Sorgen.
	Väterlicherseits fehlt ihr der Ariernachweis, damit ist die Heirat
	gefährdet. Er hat Instrumente dabei, einen rassistischen
	Wissenschaftskoffer zur Vermessung des Kopfes, der, denkt man, sogar dem
	SS-Mann so lächerlich scheint, wie er ist. Brochs Frau kommt, viel Zeit hat
	sie nicht, eine erfolgreiche Sängerin, erfolgreicher als der Mann. An der
	Wand hängt ein knallrotes Bild, das sie als Jüngere zeigt. In ihrem
	Schatten steht er.

	„Hitlerkantate“ verkompliziert immer weiter. Es gibt noch den Kameramann,
	der einen Pornofilm drehen soll, sich aber in die Darstellerin, eine blonde
	Jüdin, verliebt. Der Film beginnt, diese Frau und diese Geschichte gegen
	die Ursula/Broch-Konstellation zu spiegeln. Wie überhaupt Spiegel nicht
	unwichtig sind. Und Ursulas ideologische Standfestigkeit gerät wie ihre
	erotische Inbrunst ins Wanken. Das ist keine psychologisch simple Bewegung,
	eher die Konsequenz der sich immer wieder verschiebenden Konstellationen.
	Und nicht nur der Konstellationen, sondern der Filmsprache selbst, die
	nicht auf flüssige Illusionierung hinauswill, sondern ständig selbst
	Sprünge und Brüche erzeugt. Oft grandios spröde sind der Schnitt und vor
	allem die Bilder von Kameramann Thomas Mauch, der sein Handwerk in der
	Arbeit mit Reitz, Kluge, Herzog gelernt hat.

	Das Spiel der Darsteller ist mit Fleiß theatral. Eine gewisse Künstlichkeit
	ist überhaupt Absicht. Schön ist, wie der Film trotzdem niemals erstarrt.
	Hilmar Thate vor allem streift mit seinem ausgestellten Staatsmimenkönnen
	die unfreiwillige Komik, aber dieser verschachtelte, Fallen stellende, auch
	im höheren und hohen Ton souveräne Film bereitet ihm eine Bühne, auf der
	das kaum stört. Bündige Botschaften gibt es nicht. Absurdität steht ihm
	Raum. Aber wie könnte es anders sein, wenn man dem Irrsinn der
	Nazi-Ideologie angemessen ins Bild setzen will, und also auch zeigt, wie
	manche und mancher dem Führer mit Haut und Haaren verfiel.

	EKKEHARD KNÖRER

	■ Die DVD ist ab 15 Euro im Handel erhältlich

	18 Sep 2014

	## AUTOREN

	EKKEHARD KNÖRER

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