# taz.de -- Das ist nicht lustig?

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	> „Braindead“, die erste Splatterkomödie, läutet das Ende eines Genres ei…
	> ■ Von Thomas Winkler

	Das Thema dieses Films ist Blut. Blut und die Möglichkeit, darüber zu
	lachen, wo, warum und wie es fließt. Die Krankenschwester bekommt den Kopf
	halb abgetrennt. Später entbrennt die eigentlich tote, tatsächlich aber
	untote Krankenschwester in Leidenschaft zum ebenfalls zum Zombie mutierten
	Pfarrer, aber dummerweise kippt bei jedem Kuß ihr Kopf auf den Rücken. Das
	ist nicht lustig, sagen Sie? Warum haben Sie dann schon als Halbwüchsiger
	sich kaum noch halten können, wenn Stan Laurel seinen Finger in Oliver
	Hardys Auge bohrte? Und sind Sie dann etwa auf die Straße gegangen und
	haben dem Nächstbesten ein Auge ausgestochen? Sicher nicht. Und auch nach
	„Braindead“ schnallt sich wohl niemand anschließend einen Rasenmäher vor
	die Brust, nur weil Held Lionel mit einem ebensolchen sich im Showdown des
	Films der Zombies entledigt, die in Scharen sein Haus bevölkern.

	Das kam so: Lionels Mutter, eine klassische Megäre, wird im Zoo von einem
	Ratten-Affen gebissen, als sie ihr Söhnchen beim Tête-à-tête mit der
	spanischen Verkäuferin Paquita beobachtet. Der Biß hat verhängnisvolle
	Folgen. Mutti fault schnell vor sich hin, und Lionel muß mit Klebestift
	schon mal Hautfetzen wieder anbringen. Selbst nach ihrer Beerdigung kann
	die Besitzergreifende nicht loslassen, wühlt sich aus ihrem Grab und
	versetzt bei der Gelegenheit gleich noch ein paar Anwesende in ihren
	unseligen Zustand. Lionel stellt die Zombie- Bande mit Tranquilizern in
	Spritzen und Frühstücksflocken ruhig, bringt es aber nicht übers Herz,
	seine „Mom“ endgültig ins Jenseits zu befördern. Als auch noch der Onkel
	auftaucht, das geerbte Haus beansprucht und dort eine Party veranstaltet,
	ist der Tisch zum Schlachtfest gedeckt.

	„Braindead“ ist der dritte Film des Neuseeländers Peter Jackson. Schon mit
	seinem Erstling „Bad Taste“ hatte Jackson neue Maßstäbe gesetzt, was die
	Blutmengen betraf. Jackson brauchte Jahre dafür, und das, obwohl die New
	Zealand Film Commission, die bereits „Bad Taste“ teilfinanziert hatte (man
	stelle sich vor, in Deutschland würde ein Splatter-Film von der
	Filmförderung bezuschußt), bereit war, den Großteil der Kosten zu tragen.
	Mit den schließlich zusammengekommenen 3 Millionen NZ-Dollars fertigte
	Jackson den „blutigsten Film aller Zeiten“ („Splatting Image“), die
	ultimative Hämoglobinorgie. Tatsächlich ist „Braindead“ auch ein Film üb…
	die Liebe – die zwischen Menschen und die zwischen Zombies. Und die
	zwischen Mutter und Sohn: Wenn Lionel in den Bauch seiner zum hausgroßen
	Monster gewachsenen Mutter zurückkehrt, werden männliche Alpträume wahr.
	Und grundsätzlich wird sowieso niemand grundlos zu Matsch befördert – ein
	Witz springt wenigstens dabei raus.

	Die aberwitzige Geschichte vom Muttersöhnchen Lionel, dessen Liebe zu
	Paquita beinahe von der Zombie-Mama verhindert wird, beendet, was „Evil
	Dead“ 1982 eingeleitet hatte: Als Splatter an die Grenzen der Grausamkeit
	gestoßen war, blieb nur mehr der makabre Umgang mit dem Thema. Irgendwann
	konnte der Ekel nur mehr weggelacht werden. „Braindead“, sollte er
	tatsächlich kommerziellen Erfolg über den Fan- Kreis hinaus bekommen und
	möglicherweise eine Welle von massenkompatiblen Fun-Splatter-Filmen nach
	sich ziehen, markiert nicht den Beginn einer neuen Horror-Welle. Er ist
	zugleich Höhe- und leider auch Endpunkt des Genres: Mehr Blut ist
	schwerlich möglich und mehr Humor wohl auch nicht. Außerdem zitiert
	„Braindead“ – wie das im Horror so üblich ist – so ausführlich aus al…
	was ihm vorausgegangen ist, daß er selbst zu einer Bilanz des Genres wird.

	Natürlich interessiert hier auch weiterhin die Frage, auf die in einem
	solchen Fall immer alles zusteuert, ob nun bei Zensoren, Medien oder dem
	gewöhnlichen Publikum: Ist die Gewalt in einem Film, der sich vornehmlich
	mit der Darstellung von Gewalt befaßt, nur reiner Selbstzweck oder erfüllt
	sie dramaturgisch sinnvolle Aufgaben? Eine Frage, die die FSK immer stellt,
	wenn es um Splatter geht. Der Vorwurf „Gewaltverherrlichung“ impliziert die
	Vermutung, der Zuseher könnte angeregt werden, es den Helden gleichzutun.
	Eine Frage übrigens, die die FSK noch nie gestellt hat, wenn es – sagen wir
	mal – um Autoverfolgungsjagden geht. Doch ein Blick auf unsere Straßen läßt
	diese These mindestens genauso sinnvoll erscheinen wie die, daß Amokläufer
	und ähnlich verheerende Psychopathen ihre Motivation hauptsächlich aus
	visuellen Gewaltdarstellungen ziehen.

	„Braindead“ wurde zu Recht von den einschlägigen Fanzines in eine Reihe mit
	zentralen Monty- Python-Sketchen gestellt. Und tatsächlich ist zum Beispiel
	der Schwarze Ritter aus „Die Ritter der Kokosnuß“, der, obwohl ihm bereits
	alle Gliedmaßen abgehauen wurden, noch weiterkämpfen will und den
	fortreitenden Gegner als Feigling beschimpft, nicht weit entfernt. Monty
	Python war trotzdem nie ein ernster Fall für die FSK. Aus dem schlichten
	Grunde, daß bei der britischen Comedy-Truppe das Blut fehlte, das in
	letzter Konsequenz der schwarzen Scherze eigentlich hätte fließen müssen.

	Splatter ist kein Thema in der bürgerlichen Presse oder im Fernsehen. Als
	der jahrelange Rechtsstreit um die Freigabe des Klassikers „Evil Dead“
	schließlich mit Freispruch endete, beschränkte sich die ausführliche
	Berichterstattung einzig auf die juristischen Vorkommnisse und
	Konsequenzen. Überall findet sich mehr Platz für den Neuen von Jean- Claude
	Van Damme als für ein Genre, um das es zugegebenermaßen nicht zum Besten
	bestellt ist, und das sich zudem nahezu ausschließlich auf dem Videomarkt
	abspielt. Daß kaum ein Splatter je Bekanntschaft mit der Leinwand schließt,
	hat bis zum Urteil des Bundesverfassungsgerichts die FSK verhindert. Das
	scheint sich jetzt zu ändern, „Braindead“ ist das erste Indiz.

	Die freiwilligen Selbstkontrollierer wollten sich allerdings nicht ganz
	überflüssig fühlen und haben ungefähr vier Minuten aus der Originalfassung
	entfernt, die zwar einige der besten Gags zerstören, den Film aber nur um
	Promille im Blutgehalt entschärfen, reine Alibi-Schnitte also. Dabei ist
	genau das inzwischen auch völlig egal, denn per Gesetzänderung wurde die
	FSK erst kürzlich ihrer wichtigsten Funktion beraubt. Bisher konnte ein
	Film, der von der FSK genehmigt und mit einem rating versehen wurde,
	ungestraft vertrieben, verliehen und gezeigt werden, auch wenn er
	anschließend von der Polizei eingezogen wurde. Wird jetzt eingezogen,
	können alle am Geschäft Beteiligten trotz überstandener FSK-Prüfung noch
	strafrechtlich belangt werden.

	Da die staatlichen Organe in den letzten Jahren auch gegen den halbprivaten
	Fan- und Hobbyfilmer-Kreis immer rabiater vorgehen, Heimvideoproduktionen
	beschlagnahmen und die Macher solcher Kellerfilme sogar vor Gericht zerren,
	andererseits keine angemessene Auseinandersetzung mit dem Genre in den
	Medien stattfindet, hat sich natürlich eine umfangreiche Fanzine-Szene
	gebildet, die dem Kult das Lesefutter gibt. Wie bei Musik-Fanzines auch,
	changiert die Palette zwischen reiner Dorfberichterstattung, möglichst
	flapsiger Selbstdistanz und kritischer Analyse. Splatting Image, die wohl
	ernstzunehmenste Publikation in diesem Bereich, ordnet „Braindead“ in
	seinen filmhistorischen Zusammenhang ein. Auch für sie endet hier der
	Splatter, wie er seit gut einem Jahrzehnt kultisch verehrt wurde.
	„Braindead“ wird hier zum Wendepunkt, nachdem das Genre der
	Kommerzialisierung anheimfällt: „Die Richtung im Zuge immer härter
	werdender Zensurmaßnahmen (und das weltweit!) ist voraussehbar: Kiddie-
	Horror und Fun-Gore.“

	Doch das Beispiel Italien zeigt das Gegenteil. Dort, wo die Brutalisierung
	der Leinwand einmal ihren Anfang nahm, läuft inzwischen „Evil Dead“
	ungeschnitten im TV, und doch steht die einstmals so produktive
	italienische Horrorfilmindustrie fast still. Leute wie Dario Argento drehen
	in den USA, andere gar nicht mehr. Wahrscheinlich liegt die Chance für
	Splatter doch allein unter der Knute der Zensur.

	„Braindead“, Neuseeland 1992, Regie: Peter Jackson, Produzent: Jim Booth,
	Drehbuch: Frances Walsh, Stephen Sinclair & Peter Jackson, Kamera: Murray
	Milne, Special Effects: Bob McCarron & Richard Taylor, Darsteller: Timothy
	Balme, Diana Penalver, Liz Moody, Ian Watkin, Brenda Kendall u.a.

	14 Aug 1993

	## AUTOREN

	thomas winkler

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