# taz.de -- ■ Das Portrait: Boris Vian

	# taz.de -- ■ Das Portrait: Boris Vian

	Dandy mit Kamera Foto: Wagenbach-Verlag

	Der Künstler konnte keines seiner Talente ruhen lassen: Boris Vian war
	dieses, jenes und alles zugleich. Maler, Dichter, Ingenieur, Filmemacher,
	Redakteur, Pataphysiker und Jazz-Trompeter. So wollte es der Rhythmus der
	Pariser Boheme. Daß Vian am 23. Juni 1959, gerade 39jährig, während der
	Probeaufführung des Films „Ich werde auf eure Gräber spucken“ starb, paßt
	ins Bild vom nervös-existentialistischen Allround-Genie. Die Popkultur
	frißt ihre Hedonisten- Kinder schon in den Fifties, lange vor toten Kobains
	und pillengeschädigten Presleys: Zwei Jahre nach Vian stirbt der Maler Yves
	Klein dem Lebensstil entsprechend an seinem zweiten Herzinfarkt.

	Bereits 1938 gründete der am 10. März 1920 geborene Trompeter von
	Saint-Germain sein erstes Amateurjazzorchester, die ersten Hundert Sonette
	folgen 1941, kurz nach der Hochzeit mit Michelle Léglise. Daneben entstehen
	ein Traktat über die „Physiochemie metallurgischer Produkte“ und diverse
	Filmszenarien. Bis zum Einzug der Amerikaner in Paris bleiben die
	Aktivitäten allerdings verborgen. Danach zählt die Bigband, in der neben
	Vian auch Claude Léon spielt, zu den gefragtesten Orchestern der Stadt. Er
	wird als Trompeter im „Tabou“-Club angestellt, wo er mit Raymond Queneau
	Sketche für Juliette Greco schreibt. Zur gleichen Zeit vermittelt ihm der
	Bruder von Elias Canetti, Jacques, eine Radiosendung mit dem
	vielversprechenden Titel „Carte Blanche à Boris Vian“, in der er Bebop
	propagiert. Doch der finanzielle Erfolg währt nur kurz: Ab 1947 arbeitet er
	als Übersetzer, eigene Romane und Gedichte werden immer wieder von
	Gallimard abgelehnt (Wagenbach wird ab April eine deutsche Gesamtedition
	herausbringen).

	Der ganze Dandyismus, von den Nächten mit Sartre und Jean-Louis Barrault
	bis zu Filmen, in denen Vian Gangster und Sex-Vampire spielt, ist dabei ein
	Zerrspiegel seines sehr radikalen Pazifismus: Als Vian 1955 seinen Text
	„Der Deserteur“ gegen den Algerienkrieg vorträgt, kommt es zu
	Auseinandersetzungen mit profaschistischen Poujadisten. Vor allem in diesen
	kurzen Geschichten, etwa auch den „Ameisen“, schildert der sonst recht
	sanfte Musiker, wie Soldaten auf immer brutalere Weise ums Leben kommen,
	eine Art Vorläufer von „Catch 22“ als absurdes Theater. Zuletzt steht ein
	Gefreiter von Tretminen umgeben einsam im Feld. Der Rest seiner Kompanie
	war einfach losmarschiert. hf

	10 Mar 1995

	## AUTOREN

	hf

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