# taz.de -- Batman-Verfilmung "Dark Knight": Fettiger Agent des Chaos

	# taz.de -- Batman-Verfilmung "Dark Knight": Fettiger Agent des Chaos

	> In vier Wochen spielte der Batman-Film "Dark Knight" in den USA den
	> zweithöchsten Umsatz der Kinogeschichte ein. Dank des überragenden Heath
	> Ledger, dessen Präsenz alles überstrahlt.

	Bild: Die Seele aus dem Leib gespielt: Heath Ledger als Joker.

	"Was ist ihr Vorschlag?« wird der Joker in einer Art Planungssitzung, die
	er mit einer Gruppe von Finsterlingen abhält, gefragt. "Kill the Batman«,
	ist seine Antwort, und man muss diesen Satz im englischen Original hören,
	um zu erfassen, welche Beleidigung hier mitschwingt. Erstaunlich, was
	Nuancen in der Artikulation und das Hinzufügen eines Artikels bewirken
	können: Mit einem Male erscheint die titelgebende Hauptfigur der Serie, der
	glorreiche Superheld reduziert auf einen recht blöden Namen: der
	Fledermausmann!

	Nun steht natürlich von vorneherein fest, dass Batman nicht sterben wird;
	schließlich sind die Verfilmungen viel zu erfolgreich, um nicht fortgesetzt
	zu werden. Doch wo das Vorhaben des Joker zum Scheitern verurteilt ist, hat
	Darsteller Heath Ledger das Seine vollbracht: Sein Joker ist in "Dark
	Knight« die prägende und zentrale Figur. Auch wenn er "den Batman« nicht
	killen kann, hat er ihn doch zur völligen Nebenfigur degradiert.

	Sobald Heath Ledgers Joker auf der Leinwand erscheint, überstrahlt seine
	eigenartige Präsenz das im Drehbuch angelegte Drama, dessen Zentrum ja
	eigentlich Batman und sein innerer Konflikt sein sollen. Wie eine Unwucht
	bringt Ledgers Joker den nach herkömmlichem Muster gestrickten
	Handlungsverlauf erst zum Schwanken und dann nachhaltig aus dem
	Gleichgewicht. Für die meisten Filme wäre eine solche Performance
	unerträglich, aber aus "Dark Knight« wird erst durch Ledgers Auftritt ein
	interessanter Film.

	Einerseits gibt es da also das Drama um Bruce Wayne alias Batman, das sich
	in düster-bedeutungsschwangerem Geraune darüber erschöpft, wie böse man im
	Kampf für das Gute werden darf.

	Eine ganze Riege hervorragender Darsteller von Christian Bale als Batman
	über Aaron Eckhart als Bürgermeister und Gary Oldman als sein bester
	Polizist bemühen sich, die Lage als ernst und die Konflikte als signifikant
	nicht nur für Gotham City, sondern für die ganze Menschheit darzustellen.
	In den aufgeworfenen Fragen über die Möglichkeiten der Folter und die
	Legitimität von Gewalt ernsthafte Kommentare zur aktuellen Weltlage
	herauszuhören, würde deren Komplexität aber deutlich überstrapazieren.

	Andererseits aber gibt es den Joker, der im Gegensatz dazu als etwas ganz
	Einfaches erscheint: als durch und durch destruktiver Charakter. Man sieht
	es schon seinem Rücken an: die nachlässig nach vorne gebeugten Schultern im
	abgewetzten, dunklen Mantel, der schlurfende Gang. Und erst recht, wenn er
	sich dann umdreht: das überschminkte Clownsgesicht, in dem das Make-up
	fettig abbröckelt, umrahmt von angefilzten Haaren von undefinierbarer
	Farbe. Hinzu kommt die Stimme: ein hässliches Näseln, dessen Redefluss ab
	und zu von einer Zunge, die wie zwanghaft die vernarbten Mundwinkel
	abtastet, unterbrochen wird. Bezeichnenderweise erzählt er die Geschichte
	dieser Narben mehrfach in anderer Version, so dass am Ende keine davon dazu
	taugt, die innere Psyche dieses Bösewichts, dieses Agenten des Chaos' zu
	erklären.

	Gerade in der betonten Nachlässigkeit, Hässlichkeit und psychologischen
	Leere dieser Erscheinung liegt etwas ungemein Bedrohliches. Dieser Joker
	ist kein bloßer Antiheld. Die Grandezza, den Glamour der bösen Taten hat er
	vollständig abgelegt. Die Spielchen, die er vorbereitet sind grausam, aber
	simpel. "Ich bin ein Mann von einfachem Geschmack,« sagt er an einer
	Stelle, "ich liebe Dynamit, ... und Schießpulver ... und Benzin. Und was
	haben diese drei Dinge gemeinsam? Sie sind billig!« Dieser Joker ist nicht
	der Schurke, "you love to hate«. Er ist ein Anti-Antiheld und das macht ihn
	fürchterlich irritierend. Eine Irritation, die sich zum echten Grusel
	auswächst, wenn man sich klar macht, dass der junge Mann, der diesen
	mordenden Zombie spielt, selbst schon tot ist.

	Heath Ledger wurde am 22. Januar diesen Jahres tot in seiner New Yorker
	Wohnung gefunden. Als Todesursache ermittelte man eine Fehldosierung von
	Beruhigungs- und Schlaftabletten. Es sei kein Selbstmord gewesen, hieß es,
	Ledger habe lediglich Schlaf finden wollen. Den nämlich, so hatte er in
	ersten, die Marketingkampagne zu "Dark Knight« vorbereitenden Interviews
	bekannt, habe ihm dieser "schizophrene Massenmörder-Clown« Joker geraubt.

	Und ohne dass es damals schon jemand ausgesprochen hätte, war der Mythos
	von der "Rolle seines Lebens« damit geboren. Ledger hatte das Ultimative
	vollbracht, das man von Schauspielern erwartet: Er hat sich die Seele aus
	dem Leib gespielt.

	Die Leistung von Filmdarstellern zu beurteilen, war schon immer ein heikles
	Unterfangen, wirkt doch auf der Leinwand die feine Schauspielarbeit à la
	Laurence Olivier schnell manieristisch, während grobe Rampensau-Taktik á la
	Jack Nicholson große Erfolge erzielt. Aus Mangel an objektiven Kriterien
	hält man sich in Hollywood bei der Oscar-Verleihung oft an das ganz
	Offensichtliche: die Unkenntlichkeit. Je mehr sich ein Schauspieler vor der
	Kamera verwandelt, für desto preiswürdiger hält man ihn. Das gilt zum
	einen, wenn er sich einer historischen Person anverwandelt, siehe die
	Oscars für Philip Seymour Hoffman als Truman Capote und Jamie Foxx als
	blinder Ray Charles. Und noch mehr gilt das fürs sogenannte "dressing
	down«, also wenn ausgesprochene Schönheiten sich als hässliche Entlein
	verkleiden wie Halle Berry in "Monster's Ball« oder Charlize Theron in
	"Monster«. Wobei die Filmtitel schon von der Lustangst künden, die damit
	verbunden ist: das Monster als die von innen nach außen gekehrte Schönheit.

	Auch Heath Ledger hat sich für seinen Joker bis zur Unkenntlichkeit
	hässlich gemacht. Keine Spur mehr scheint übrig von dem 26-Jährigen, dem
	einst eine Karriere als Teenagerschwarm ("10 Dinge, die ich an Dir hasse"
	und "Ritter aus Leidenschaft") sicher schien, der dann aber mit seiner
	Rolle des schwulen Cowboys in "Brokeback Mountain« als Charakterdarsteller
	überzeugte. Die Kombination von Fragilität und Leidenschaft, von
	jungenhaftem Charme und trotziger Verschlossenheit war in Filmen wie "The
	Patriot« und "The Four Feathers« sein Markenzeichen.

	In "Dark Knight« sieht man nun, wie er tatsächlich über sich hinausgeht,
	seine Grenzen sprengt, wie er eisern gegen das eigene Bedürfnis, das ewige
	Schauspielerbedürfnis, geliebt zu werden, anspielt. Der Joker vergleicht
	sich mit einem Hund, der einem Auto nachjagt: "Ich könnte nichts damit
	anfangen, wenn ich es eingeholt hätte!" An anderer Stelle variiert er den
	notorischen Satz über die Dinge, die uns nicht umbringen, an die Stelle des
	"sie machen uns stärker", setzt er ein verwirrendes: "sie machen uns
	fremder". Und tatsächlich ist es das, was hier vor unseren Augen passiert:
	Sowohl die aus den anderen Filmen vertraute Figur des Joker als auch sein
	Darsteller Heath Ledger werden uns auf unheimliche Weise fremd.

	Es ist ein zutiefst zwiespältiges Gefühl, das einen bei diesem Anblick
	überfällt: Einerseits gibt es da diese Pflicht zur Bewunderung für diese
	"außerordentliche« Leistung, für dieses "sich die Seele aus dem Leib
	spielen«. Andererseits verspürt man auch schnell ein Ressentiment genau
	gegen diese Pflicht. Haben wir Zuschauer etwa verlangt, dass er sich so
	aufopfert? Ein bisschen begreift man, weshalb so viel darüber geredet wird,
	dass Heath Ledger einen Oscar bekommen soll. Es ist der hilflose Versuch,
	diesem "Opfer« genüge zu tun, das Monster wieder zu befrieden.

	Interessanter Weise wurde dieser Tage gemeldet, dass Terry Gilliam
	Schwierigkeiten hat, für seinen Film, "The Imaginarium of Doctor
	Parnassus«, in dem Ledger seine wirklich letzte Rolle spielt, einen Verleih
	zu finden. Da die Dreharbeiten zum Zeitpunkt von Ledgers Tod noch nicht
	abgeschlossen waren, sprangen in einem etwas bizarr anmutenden Experiment
	Johnny Depp, Colin Farrell und Jude Law ein, um den Film zu Ende zu bringen
	und den sowieso von Pech verfolgten Gilliam aus der Bredouille zu helfen.
	So beeindruckend das Ganze klingen mag und so sehr man von Ledgers
	Schauspielfähigkeiten auch überzeugt ist, versteht man doch das Zögern:
	Noch ein neuer Film des eben gestorbenen Schauspielers - da kommt ein
	ungutes Gefühl von Geisterbeschwörung auf.

	19 Aug 2008

	## AUTOREN

	B. Schweizerhof

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