# taz.de -- Säkularisierte Spiritualität

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	> „That‘s as high as we get“: NDR-Bigband und -Chor führen erstmals in
	> Hamburg Duke Ellingtons „Concert of Sacred Music“ auf

	von JULIAN WEBER

	„Will bigbands ever come back?“ Angesichts dessen, was der englische Deep
	House-Produzent Matthew Herbert auf seinem just erschienenen Album Goodbye
	Swingtime mit dem Bigband-Genre anstellt, müsste man Duke Ellingtons – wohl
	rhetorische – Frage, gestellt auf einem Album aus den 60er Jahren, mit Ja
	beantworten. Man könnte aber auch zurückgehen und direkt bei Ellington
	nachhören, was es mit der rhythmischen Vitalität des Combosounds auf sich
	hat.

	Eine Gelegenheit dazu böte sich am kommenden Montag, wenn die NDR-Bigband
	mit der Sängerin Etta Cameron und dem NDR-Chor unter Leitung von Örjan
	Fahlström Ellingtons Concert of Sacred Music erstmals in Hamburg aufführt –
	wobei hoffentlich keine Nostalgie-Rallye herauskommt.

	Ellington selbst bezeichnete das Concert einmal als „das wichtigste, was
	ich je gemacht habe“. Als es im September 1965 in San Francisco zur
	Uraufführung gelangte, befassten sich junge afroamerikanische Jazzmusiker
	an der Ostküste statt mit Wohlklang längst im Kollektiv mit Free Jazz als
	der geeigneten Ausdrucksform, um den Wahnsinn rassistischer Unterdrückung
	und ökonomischer Ausbeutung in einer vergifteten gesellschaftlichen
	Atmosphäre musikalisch darzustellen. Ellington, der Auteur im eleganten
	Anzug, hatte da schon eine weite Wegstrecke zurückgelegt, vom Jump&Jive des
	Cotton Club zum deftigen Hard Bop in den 50ern, zum anerkannten Elder
	Statesman und Jazzbotschafter, der im Auftrag des US-Außenministeriums
	durch die Welt tourte.

	Dabei machte Ellington auch in Ägypten Station, wo er aber nicht mit den
	Pharaonen in andere Galaxien abhob wie sein Kollege Sun Ra. Bei genauerem
	Hinhören werden die strukturellen Gemeinsamkeiten später Ellingtonia zu den
	musikalisch freien Arbeitsweisen von Sun Ras Arkestras dennoch erkennbar.
	Nicht nur, wie beide den Gesang in ihre Versionen von Jazz inkorporierten,
	wie sie die Bläsersätze phrasieren ließen und vom Piano aus dirigierten. Es
	gab personelle Überschneidungen, und Ellington, ganz wie Sun Ra, begriff
	seine Mitmusiker als eine Ersatzfamilie.

	„Er spielt dich und du spielst sein Instrument“, sagte der Arrangeur Billy
	Strayhorn einmal über den Duke. Ellington konnte nicht nur maßgeschneidert
	für die einzelnen Mitglieder seines Orchesters komponieren, er war auch dem
	Anlass entsprechend sehr genau mit der Auswahl der Kompositionen. „Ra und
	Duke hören die gleiche Musik in sich“, so der Saxophonist Pat Patrick. Auch
	Ellington besann sich in seinen Spätwerken auf ältere Jazztraditionen und
	kehrte zurück zu den Wurzeln des Genres und den Schauplätzen der Jugend,
	was zu so entspannten Ellington-Alben wie New Orleans Suite führte und eben
	zum Concert of Sacred Music. Waren es bei der Suite der Blues und der
	Rekurs auf die Anfänge des Jazz und der Blasmusik der Begräbnisse in New
	Orleans, so kamen beim Concert die Traditionen von Spiritual und Gospel zum
	Tragen.

	So behandelt das Concert of Sacred Music zwar religiöse Themen und fängt
	sogar mit den ersten vier Worten der Bibel im Eröffnungsstück an – „In the
	Beginning God“ –, zählt die Briefe des Neuen Testaments auf und covert das
	Vaterunser. Aber es ist streng genommen keine geistliche Musik. An einer
	Stelle der Originalaufnahme verkündete Ellington „that‘s as high as we
	get“, und er spricht auf einen lang gezogenen Klarinettenton an. Man fühlt
	sich in den Gesangspassagen an die Rasereien aus dem Gospelgottesdienst
	erinnert, Ellingtons „Sacred Music“ ist jedoch eine säkularisierte Form von
	Spiritualität mit honkenden Saxophonen und Stride-Zitaten am Piano.

	Interessant wäre also zu sehen, welche Wirkung Ellingtons Musik heute in
	einem Rahmen wie der Hamburger Johanniskirche ausübt – etwa auf Anhänger
	von Matthew Herberts deephousigem Bigband-Sound.

	Montag, 20 Uhr, St. Johanniskirche Altona

	24 Apr 2003

	## AUTOREN

	JULIAN WEBER

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