# taz.de -- Der Homer der Konsole

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	> Die Game-Serie „The Legend of Zelda“ ist die „Ilias“ des Computerspie…
	> sie hat die grundlegenden narrativen Strukturen des Mediums geschaffen.
	> Ihrem Schöpfer Shigeru Miyamoto werden im Internet Schreine errichtet.
	> Das „Zelda“-Sequel „The Wind Waker“ ist nun auch in Deutschland
	> erschienen

	von TILMAN BAUMGÄRTEL

	Was? Mehr Leute als bei Britney Spears? Das Management des Virgin Megastore
	in London hatte Bedenken gehabt, dass das ganze Event peinlich leer werden
	würde. Doch bei der Autogrammstunde standen neulich zur allgemeinen
	Überraschung mehr als 1.000 Fans geduldig an, um sich von einem
	unauffälligen Japaner mit einem Beatles-Topfschnitt CD-ROMs und
	Spielkonsolen signieren zu lassen.

	Der Mann heißt Shigeru Miyamoto und gilt unter Computerspielfans als einer
	der ersten Autoren des Genres, manchen gar als der „Spielberg unter den
	Game-Designern“. Miyamotos Spiele haben aus der japanischen Spielzeugfirma
	Nintendo einen international agierenden Entertainmentkonzern gemacht. Er
	ist der Kopf hinter sechs der zehn bestverkauften Konsolenspiele aller
	Zeiten.

	Mehr als 300-Millionen-mal setzte Nintendo seine Spiele wie „Donkey Kong“
	oder „Super Mario Brothers“ ab. Allein mit der „Super Mario“-Serie hat …
	Unternehmen 7 Milliarden Dollar verdient. (Zum Vergleich: Die „Star
	Wars“-Serie hat an der Kinokasse 3,5 Milliarden Dollar erlöst.) Deren Held
	Mario, ein schnauzbärtiger Klempner, ist bei amerikanischen Schulkindern
	inzwischen bekannter als Mickey Mouse. Und von Miyamoto stammt die
	Spielserie „The Legend of Zelda“, die viele Fans als eine Art „Ilias“ d…
	Computerspiels betrachten: eine epische Erzählung, die komplett eigene und
	ihrem Medium entsprechende narrative Strukturen geschaffen hat.

	Schon die erste „Legend of Zelda“, die 1986 erschien, war kein Spiel, das
	an einem Abend durchgespielt war. Vorher endeten die meisten Konsolenspiele
	nach einem Fehltritt – „Game Over“. „Zelda“ mit seinem Speichermechan…
	erlaubte es, den Spieler auf der Suche nach den „verloren gegangenen
	Bruchstücken der dreifachen Macht“ durch nicht enden wollende Wälder, Berge
	und Kellerlabyrinthe eines imaginären Landes namens „Hyrule“ zu schicken,
	ihn gegen Kreaturen mit Namen wie Tektiten und Wizzroben kämpfen zu lassen
	und dabei Schwerter, Schlüssel und Schätze zu sammeln. Man kann sich wohl
	nicht ausmalen, durch wie viele Kinderträume der kleine Held Link mit
	seiner grünen Zipfelmütze und den spitzen Ohren gehuscht ist.

	Der märchenhafte Plot der „Zelda“-Spiele steckt voll surrealem Aberwitz:
	Man muss Tausendfüßler fangen, um mit ihnen magische Feuer zu löschen, oder
	Licht über einen Spiegel umleiten, damit sich lila Schleimmonster zu Stein
	verwandeln. Es ist ein Kinderspiel, ganz klar, aber „Zelda“ war auch der
	Wegbereiter der heutigen Computerspiele für Erwachsene mit ihren
	gigantischen Spielwelten – wie etwa das Mafiaspiel „Grand Theft Auto“ oder
	der Krimi „Max Payne“.

	„The Wind Waker“, der neueste Teil der inzwischen auf ein knappes Dutzend
	angewachsenen Spielserie, macht schnell klar, warum die „Zelda“-Spiele ihre
	Anhänger für Wochen, wenn nicht gar für Monate vor die Spielkonsole
	zwingen, bis das letzte Rätsel gelöst und das allerletzte Labyrinth
	durchmessen ist. Das Spiel, das jetzt in Deutschland erschienen ist, ist
	ungeschlagen in dem Bemühen, seinen Usern wieder eine kindliche
	Entdeckungsfreude zu vermitteln. Eifrig wie ein Sechsjähriger, der den
	Garten oder den Dachboden seiner Eltern erforscht, wieselt man durch Burgen
	und Tempel, über Inseln und Schiffe, sammelt Ferngläser und Rubine,
	schwingt sich an der Deckenlampe von einer Galerie zur anderen oder
	versteckt sich auf der Flucht aus der Gefägniszelle vor dem Wächter unter
	einem Fass. „Zelda“ bietet eine Welt, in der man Abenteuer erleben kann,
	aber es ist eine kontrollierbare Welt, in der man seine Initiation als
	Weltenentdecker und Abenteurer erleben kann.

	Wenn man den Geschichten aus der bunten Welt der Computerspielfolklore
	glauben will, war es Shigeru Miyamotos Kindheit, die ihn und seine
	Spielidee prägte. Mal soll es nach Auskunft der unzähligen Fan-Websites und
	„Schreine“, die für ihn im Internet eingerichtet worden sind, der Keller im
	Haus seiner Eltern gewesen sein, mal eine Höhle, die er auf den Streifzügen
	im Wald entdeckte. In der Tat sind alle Spiele von Miyamoto labyrinthische
	Welten, in denen man sich mit Geschick und List zurechtfinden muss.

	Man könnte aber auch von einer Art Ethik sprechen, die „Zelda“ bestimmt. Zu
	Beginn des Spiels wird der User nicht nur im Schwertkampf ausgebildet,
	sondern bekommt – wie ein richtiger Samurai – auch eine Reihe von
	Verhaltensregeln auf den Weg: Höre genau hin, überfordere die eigenen
	Kräfte nicht, studiere aufmerksam deine Umgebung, und – vor allem – spiele
	nicht die ganze Nacht durch!

	Ein Spielerlebnis mit so hoher Effizienz zu vermitteln, dass man eigentlich
	gar nicht zu spielen aufhören will, hat Miyamoto gelernt, als er sein
	erstes eigenes Spiel gestaltete. „Donkey Kong“, bei dem Super-Mario seinen
	ersten Auftritt hatte, war eine Kombination aus „Die Schöne und das Biest“,
	„King Kong“ und „Popeye“: Der Held, der damals noch nicht mal einen Nam…
	hatte, musste seine Geliebte aus den Fängen eines wütenden Gorillas
	befreien, der ihm mit rollenden Fässern und anderen Hindernissen den Weg
	ein Baugerüst hinauf versperrte. Mario wurde er erst später nach einem
	Lagerarbeiter von Nintendo in New York getauft, der dem Computerhelden
	ähnlich sah. Das Spiel selbst bekam seinen Titel durch einen
	Übersetzungsfehler: Miyamoto, der kein Englisch spricht, wollte sein Spiel
	eigentlich „Dummer Affe“ nennen, und „Donkey Kong“ war das, was die
	Marketingabteilung von Nintendo in ihrem Wörterbuch fand.

	Miyamoto hatte das Spiel als Notlösung entwickelt. Nintendo wollte Ende der
	70er-Jahre mit einem Spiel namens „Radarscope“ den Erfolg von „Space
	Invaders“ imitieren, aber das Game war ein Flop. Miyamoto sollte ein Spiel
	entwickeln, das man auf den unverkauften Automaten spielen konnte, die das
	Lager der Firma in Kioto füllten. Als er sein „Donkey Kong“ 1981 fertig
	gestellt hatte, sollen sich einige Nintendo-Vertreter geweigert haben, das
	Spiel anzubieten, weil es ihnen zu albern war. Doch „Donkey Kong“ war ein
	sofortiger Welterfolg. Im Jahr seiner Veröffentlichung wurden in den USA
	65.000 Automaten mit dem Spiel verkauft.

	Auch wenn „Donkey Kong“ im Vergleich mit „Zelda“ anno 2003 wie ein simp…
	Spielchen erscheint, gibt es hier bereits alle Kennzeichen späterer Spiele
	Miyamotos. Alle seine Arbeiten kombinieren eine Suche nach einem schwer zu
	erreichenden Ziel mit der Akkumulation von Erfahrung und oft auch von
	materiellem Gut. Die Spielfigur verlässt das Spiel nie so, wie sie es
	betreten hat, und im Grunde sind alle Spiele von Miyamoto gleichzeitig
	Initiationsritus und Entwicklungsroman in seiner rudimentärsten Form.

	Was die Suche von Zelda und Mario von der vieler anderer
	Computerspielhelden unterscheidet, ist freilich der Sinn für absurde Komik.
	Dass ein hüpfender Klempner von den Edelsteinen lebt, die er durch Sprünge
	gegen in der Luft schwebende Treppen bekommt – das ist Kinderlogik, die
	wohl nur wenige Erwachsene so perfekt emulieren können wie Miyamoto.

	„The Legend of Zelda: The Wind Waker“, Nintendo (GameCube), 52 €

	7 Jun 2003

	## AUTOREN

	TILMAN BAUMGÄRTEL

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