# taz.de -- Abgrund unter dem Kitsch

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	> Alphorn spielen und für Lynch singen: Das liegt hinter Julee Cruise, die
	> heute in der Volksbühne ihr erstes Konzert gemeinsam mit Marcus
	> Schmickler gibt. Ein Gespräch mit den beiden Perfektionisten

	VON CHRISTOPH BRAUN

	taz: Julee Cruise, obwohl Sie bereits mit berüchtigten Perfektionisten wie
	David Lynch zusammengearbeitet haben, bezeichneten Sie Marcus Schmickler
	nach den Aufnahmen für ihre gemeinsame LP „Dreams Top Rock“ als
	„Sklaventreiber“. Wieso?

	Julee Cruise: Es war die grausamste Aufnahme meines Lebens! Ich bin ja
	schon einiges gewohnt. Doch es dauerte so lange. Alles musste perfekt sein.
	Marcus hat so ein Ohr und hört die kleinsten Unregelmäßigkeiten sofort. Es
	war wie mit Badalamenti und Lynch.

	Sie sangen den Titelsong von Angelo Badalamentis Soundtrack für David
	Lynchs TV-Serie. So wurden Sie zur „Stimme von Twin Peaks“. Das ist bis
	heute das Julee-Cruise-Label. Stört Sie das?

	Cruise: Nein, das stört mich überhaupt nicht. Denn das ist doch wirklich
	mal ein Fixpunkt! Ich bin noch lange nicht durch, und ich lehne auch viele
	Angebote ab. Der Twin-Peaks-Soundtrack aber ist etwas, worauf ich sehr
	stolz bin.

	Marcus Schmickler, können Sie sich an den Moment erinnern, in dem Sie zum
	ersten Mal die Stimme von Julee Cruise gehört haben?

	Marcus Schmickler: Ja, schon eine Weile her, „Twin Peaks“ und vor allem ihr
	Soloalbum „Floating Into The Night“, das ich bei meinem Freund Hans-Jürgen
	Schunk hörte. Ihre Stimme und auch die Art und Weise, wie sie bei den
	Badalamenti-Arrangements zum Einsatz kommt, ist so seltsam kitschig, dass
	sich das Abgründige sehr leicht darin spiegelt.

	Was bedeuten Ihnen die Soundtracks von Angelo Badalamenti?

	Schmickler: Musik und Sounddesign erweitern das Spektrum von David Lynchs
	Filmen immens. An der Oberfläche sind sie sehr glatt und haben gleichzeitig
	etwas sehr Unheimliches. Leider funktioniert es oft ein wenig wie Kleister.
	Trotzdem scheint die Musik Gegensätzliches hervorzubringen, kalt und warm,
	Rationales und Emotionales. Das Tolle ist, dass Lynch sehr gezielt Musik
	einsetzt und auch die Texte für die Vocals selbst schreibt.

	Frau Cruise, als ausgebildete Waldhorn-Spielerin haben Sie bereits vor
	„Twin Peaks“ professionell Musik gemacht. Wie sind Sie zur Sängerin
	geworden?

	Cruise: Mit einem Masters Degree für das Waldhorn ging ich von der Schule.
	Ich landete beim Philadelphia Symphony Orchestra. Doch diese Institution
	des Symphonie-Orchesters war mir zu restringiert. Ich hatte mich schon als
	Sängerin und Schauspielerin selbstständig gemacht. Da lernte ich Angelo
	Badalamenti kennen. Es war für mich ein vielsagendes Zeichen, dass es am
	Abend der Beerdigung meines Vaters passierte. Badalamenti suchte eine
	Sängerin „für den neuen Film von dem Typen, der Eraserhead gedreht hat“. …
	ging also um die Filmmusik zu „Blue Velvet“. Als ich den Namen David Lynch
	hörte, versuchte ich alles, um bei diesem Soundtrack dabei zu sein.

	Mit David Lynch bin ich noch heute befreundet. Fragen Sie mich nicht, woran
	er gerade arbeitet. Wir unterhalten uns nur über persönliche Dinge, Essen,
	Kinder, Hunde. Er über die Kinder, ich über die Hunde. Als vor kurzem einer
	meiner Hunde starb, musste ich aufhören, zu arbeiten, so wichtig sind mir
	die Tiere.

	Zwischen „Twin Peaks“ und „Dreams Top Rock“ liegen gut dreizehn Jahre. …
	haben Sie in all der Zeit gemacht?

	Cruise: Ich habe als Schauspielerin gearbeitet und gesungen. Doch ich bin
	sehr wählerisch. Also habe ich meine eigene Platte gemacht, „The Art Of
	Being A Girl“. Eine Broadway-Produktion über das Leben von Keith Haring,
	„Radiant Baby“, ist soeben erst beendet worden. Da spielte und sang ich
	Andy Warhol. Dazu bin ich mit Leuten wie Bobby McFerrin aufgetreten, und
	vergangenes Wochenende habe ich einen Song für das neue Album des
	HipHop-Produzenten Prince Paul eingesungen. Er rief mich samstags an,
	sonntags schrieb ich den Text und montags ging ich ins Studio. Was ich tue,
	das muss perfekt sein, sonst werde ich wütend. Im Gegensatz dazu kommt mir
	meine Zeit bei den B-52’s im Nachhinein wie eine Zeichentrickserie vor.

	Sie waren reguläres Mitglied der Gruppe The B-52’s?

	Cruise: Ja, das war Anfang der Neunzigerjahre nach ihrem großen Hit „Love
	Shack“. Vor der Tour stieg Cindy Wilson aus. Ich ersetzte sie und spielte
	während dieser Tour „Die Blonde von den B-52’s“. Ich wollte einfach nur …
	sie klingen. Natürlich machte das trotz allem großen Spaß. Heute spielen
	sie vor Bill Gates, auf so Industriellen-Partys eben.

	War es dann Ihre Idee, Herr Schmickler, mit Julee Cruise ein Album
	aufzunehmen?

	Schmickler: Ja, wobei ich die instrumentalen Fassungen der Stücke einigen
	Freunden vorspielte und es Thomas Brinkmann [Kölner Technoproduzent, Anm.
	d. Red.] war, der mich dazu drängte, einen weiteren Schritt zu gehen und
	über Vocals nachzudenken. Mit Julee zu arbeiten war dann gleich mein erster
	Gedanke, da ich sie für eine absolut herausragende Sängerin und Person
	halte.

	Cruise: Als Sängerin und Schauspielerin verstand ich Marcus’ Stoff sofort.
	Also schrieb ich die Texte und die Gesangsmelodien zu seinen Liedern. Dabei
	merkte ich, dass ich diese Songs sehr ruhig, gleichzeitig aber dramatisch
	interpretieren musste. Auf der Bühne nun stehe ich als Sängerin im
	Rampenlicht und übernehme die Dinge. Manchmal mache ich da oben so viel,
	dass es die Leute im Publikum erschreckt.

	Heute, 22.30h (nach dem EM-Halbfinale), Volksbühne am Rosa-Luxemburg-Platz

	1 Jul 2004

	## AUTOREN

	CHRISTOPH BRAUN

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