# taz.de -- Dämonischer Ozean

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	> Die Theatergruppe norton.commander.productions inszeniert Stanislaw Lems
	> „Solaris“ in Dresden

	Es dürfte ein zwiespältiges Verhältnis sein, das der polnische
	Schriftsteller Stanislaw Lem im Laufe der Jahre zu seinem bekanntesten Buch
	„Solaris“ entwickelt hat. Obwohl er neben mehr als zwanzig Romanen auch
	zahllose Erzählungen, philosophische und kulturwissenschaftliche Essays,
	autobiografische Skizzen, Filmszenarien, Hörspiele sowie Gedichte, Märchen
	und Krimis veröffentlicht hat, wird seine öffentliche Wahrnehmung, vor
	allem im Westen, oft auf dieses einzige Buch reduziert.

	Dies hängt auch mit der Nachnutzung durch Film und Theater zusammen.
	Nachdem Lem selbst die international als Meisterwerk anerkannte Verfilmung
	durch Tarkowski (1972) als Missverständnis bezeichnet haben soll, setzte er
	sich der aktuellen Hollywood-Adaption (2003) gar nicht erst aus. „Er hat
	ihn nicht gesehen und will ihn auch nicht sehen“, räumte Regisseur Steven
	Soderbergh wortkarg ein. Auch zu den Bearbeitungen seines Stoffs für das
	Theater sind keine Äußerungen Lems bekannt. Deren gab es in jüngster Zeit
	auf deutschen Bühnen bereits zwei: im Sommer 2003 bei Kampnagel Hamburg
	durch Susanne Reifenrath und ein Jahr später auf dem stillgelegten
	Flugplatz Neuhardenberg durch Martin Wuttke.

	Warum Lem allgemein und „Solaris“ speziell gerade jetzt für das Theater
	entdeckt wird, erscheint im jüngsten Fall noch am ehesten plausibel. Hinter
	dem Label norton.commander.productions verbergen sich Harriet und Peter
	Meining – ein Produktions- und Regieduo, das eine ostdeutsche, auch von der
	Lektüre Lem’scher Werke geprägte Sozialisierung durchlebt hat. Lem: „Eine
	sehr große Auflage hatte ich in der DDR. Ich war ja kein Dissident. Für die
	Kommunisten saß ich irgendwo in den Sternen.“ Für die nach Orientierung
	suchenden Jugendlichen des Ostens wiederum bot die „fantastische Literatur“
	– wie das Genre offiziell genannt wurde – eine ideale Projektionsfläche f�…
	die eigenen existenziellen Grübeleien. (Bereits 1968 gab es am jetzigen
	Premierenort Dresden einen offiziellen „Stanislaw-Lem-Fanclub“).
	Ursprünglich wollten sich die Meinings einiger Handlungsstränge aus „Der
	futurologische Kongress“ für ihre Bühnenbearbeitung annehmen; dies erwies
	sich als strukturell problematisch. Das sie am Stoff interessierende Thema
	simulierter Wirklichkeit fanden sie in „Solaris“ wieder.

	Chris Kelvin wird als Psychologe zu einer entlegenen Raumstation geschickt,
	um dort mysteriöse Vorgänge aufzuklären: Von dem umkreisten Planeten
	Solaris und seiner wabernden Oberfläche sollen Kräfte ausgehen, die
	verdrängte Erinnerungen der Astronauten zu materialisieren scheinen. Glaubt
	Kelvin zunächst noch an eine kollektive Halluzination, wird er sehr bald
	selbst von den Strudeln des offenbar intelligenten Riesenorganismus
	eingesogen. Der Konfrontation mit seiner einstigen Geliebten Harey, die
	sich unter seinem Mitverschulden das Leben genommen hatte, ist der
	Wissenschaftler nicht gewachsen. Dabei ist doch Solaris nur der Spiegel
	seiner eigenen Hölle.

	Hatte Tarkowski diese Konstellation in eine von biblischen Motiven
	durchsetzte metaphysische Ebene aufgelöst, reduzierte Soderbergh sie auf
	die Love Story mit eingebautem Happy End. In der Dresdner Inszenierung
	wurde spürbar auf eine Distanzierung von beiden Interpretationen Wert
	gelegt. Die beiden wichtigsten Ereignisse des Plots – das Eintreffen
	Kalvins auf der Station und seine Erstbegegnung mit dem Phantom der
	Geliebten – werden ganz an den Beginn des Stücks geschoben, dabei betont
	beiläufig in Szene gesetzt, fast wie nebenbei erzählt.

	Ergebnis dieses Verfahrens ist die weitere Bremsung einer ohnehin schon
	wenig dynamischen Situation. Um diese szenische Schwerelosigkeit
	aufzulösen, werden über Video- und Tonbandeinspielungen sowie durch das
	Auftreten zusätzlicher Personen (und Tiere) Versuche vertikaler Montage
	unternommen. Dies gelingt nicht immer, trägt eher zur Zerfaserung denn
	Präzisierung bei. Auch das mitunter etwas konturlose Erscheinungsbild der
	beiden Hauptdarsteller fügt sich in diese Tendenz der Selbstauflösung – so,
	als hätte der dämonische Ozean von „Solaris“ seine Kräfte bis nach Helle…
	entfaltet. CLAUS LÖSER

	„Solaris“. Weitere Termine: 18. 11. Hannover, 24.–27.11. Zürich, Januar
	2005: Düsseldorf, Februar: Frankfurt/Main, März: Hebbel am Ufer, Berlin

	25 Oct 2004

	## AUTOREN

	CLAUS LÖSER

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