# taz.de -- Der Geist von Fröttmaning

	# taz.de -- Der Geist von Fröttmaning

	> Die neue Allianz Arena ist viel schöner, viel gewagter, viel großartiger,
	> als man es ihren Initiatoren auch nur im Entferntesten zugetraut hätte

	AUS MÜNCHEN CLEMENS NIEDENTHAL

	Man wird es Uli Hoeneß missgönnen. Genauso Karl-Heinz Rummenigge und erst
	recht dem Beckenbauer, Franz. Man wird für einen Abend Trauer tragen, wenn
	Felix Magath, Oliver Kahn, Michael Ballack und sogar Bastian Schweinsteiger
	nächstes Jahr im Mai draußen in Fröttmaning, im neuen Stadion, in der
	Allianz Arena, Deutscher Meister werden. Wird sich vielleicht kurz mit Roy
	Mackay über dessen Torjägerkrone freuen. Weil der immer so bescheiden guckt
	und weil er an ein flinkes, possierliches Tierchen erinnert. Überhaupt wäre
	dem Holländer das erste Tor im neuen Bayern-Bau zu wünschen. Vermutlich
	aber wird es in der Eröffnungsspiel-Generalprobe am kommenden Montag
	fallen. Zwischen 1860 und dem 1. FC Nürnberg, den Löwen und den Clubberern.
	So viel Lokalkolorit wird selten sein in der Allianz Arena, die schon in
	ihrem Standort das Weltläufige, aber auch das Periphere des FC Bayern
	München vereint: Hinter der Müllverbrennungsanlage und nah an der Autobahn,
	für die Fans aus Aschaffenburg, Konstanz oder Weiden in der Oberpfalz. Für
	die globale Marke und ihre dezentralen Verbündeten.

	Das erste Tor im alten Olympiastadion hatte 1972 Gerd Müller erzielt. Das
	wichtigste auch. Ein 2:1 bei einer Fußballweltmeisterschaft zwei Jahre
	darauf. „Hier, da, zwei, eins“, erinnerte sich Müller gerade eben noch
	einmal vor laufenden Fernsehkameras. Die werden das Olympiastadion
	vermutlich bald meiden wie der Kaiser den Abstiegskampf. Immerhin um eine
	Leichtathletikweltmeisterschaft will sich die Stadt mittelfristig bemühen.
	Damit es noch einmal rund gehen darf in einem Baudenkmal, das noch an viel
	mehr erinnert, als nur an gute Architektur. Das Olympiastadion erinnert an
	eine Zeit, in der auch im gestalteten Stadtraum mehr Demokratie gewagt
	wurde.

	Schöner, utopischer, unprätentiöser hat die Bundesrepublik Deutschland
	wahrscheinlich nie wieder gebaut. Ja wahrscheinlich ist in der
	Bundesrepublik Deutschland in den vergangenen 33 Jahren nicht einmal ein
	bemerkenswertes Stadion entstanden. Höchstens Arenen, die gut sind für
	Heimsiege, Kirchentage und Peter-Maffay-Konzerte. Für alles, was man halt
	so braucht für eine Erlebnisgesellschaft. Die Allianz Arena indes ist
	darüber hinaus ein beeindruckendes, ein bemerkenswertes Stadion geworden.
	Ein großartiges Stück Architektur, so skulptural schön wie Zaha Hahdids
	Innsbrucker Skisprungschanze oder das 1997 fertig gestellte
	Diskusscheiben-gleiche Berliner Velodrom, das vom französischen Architekten
	Dominique Perrault gezeichnet wurde. Das neue Münchener Stadion ist eine
	Skulptur für 66.000 Begeisterte. Innen grau in grau in grün, außen ein
	wenig iMac und noch mehr Duschhaube, 2.800 weiße Luftkissen und ein
	notorisches Allianz-Logo.

	Man wird es Uli Hoeneß missgönnen. Ausgerechnet er, der Wurstfabrikant in
	den Ralph-Lauren-Pullis von Peek & Cloppenburg, er, der guten Geschmack an
	seiner gesteppten Barbour-Jacke zu bemessen scheint, steht nun für ein
	Bauwerk, das doch weit über den neureichen Notwendigkeitsgeschmack des
	Bayern-Managers hinausweist. Und das doch letztlich auch aus einer
	Notwendigkeit heraus geboren wurde. Der notwendigen Feststellung nämlich,
	dass München, dass die Stadt dieses Olympiastadions, dass der FC Bayern und
	dass wohl auch der FC Deutschland 06 gut daran tun, nicht bloß eine weitere
	multifunktionale Mehrzweckhalle zu errichten, bei der sich bei gutem Wetter
	das Dach öffnen lässt. Die Arenen AufSchalke oder in Hamburg sind sicher an
	ausverkauften Spieltagen eine runde Sache. Die Allianz Arena ist es allein
	aus ihrer konsequenten, niemals angestrengten Formsprache heraus. Wären –
	was Architekturbücher gerne glauben machen – Gebäude tatsächlich nur für
	den kalten Blick des Weitwinkelobjektivs entworfen, das Entwerferteam
	Jacques Herzog und Pierre de Meuron hätten ihre Aufgabe schon einmal
	ziemlich brillant gelöst. Noch nie, so ein selbstbewusster Jacques Herzog,
	„habe man ein Fußballstadion so konsequent zu Ende gedacht“.

	Das Münchener Olympiastadion war ein niedriges Gebäude. Hineingebaut in die
	Wogen eines künstlichen Parks. Dem Besucher öffnete es sich – wie ein
	antikes Theater – nach unten, nicht nach oben. Der erste Eindruck glich
	einem Blick in ein weites Tal. Und zu groß, zu weitläufig, zu weit weg war
	das großartige Olympiastadion auch immer wieder. Strafraumentscheidungen
	kamen allzu oft einzig als Flaschenpost in der Gegenkurve an. In den frühen
	Siebzigern, als sich der Fußball in der Bundesrepublik ein erstes Mal
	internationalisierte, mag dieses weite Feld eine passende Metapher gewesen
	sein. Doch spätestens der Blick nach England, nach Old Trafford und
	Highbury, verdeutlichte stetig, dass emotionaler Fußball eben in engen
	Arenen erlebt wird.

	Auch die Allianz Arena wird zumindest auf halber Höhe betreten. Nicht durch
	einen Park allerdings, sondern über den begrünten Überbau einer
	gigantischen Tiefgaragenlandschaft. Für die Fans aus Aschaffenburg,
	Konstanz oder Weiden in der Oberpfalz. Auf halber Höhe aber präsentiert
	sich nun kein weites Rund mehr. Sondern ein kompaktes Rechteck mit
	organisch ausgeformten Ecken. Unterstützt wird dieser Eindruck durch weit
	nach innen gezogene Tribünendächer, die der Arena tatsächlich etwas
	Höhlenartiges verleihen. Er liebe die „alten, hässlichen britischen
	Stadien“, hat Jacques Herzog selbst dazu gesagt, „weil aus denen der Geist
	des Fußballs nicht entweichen kann“. Auch in der Allianz Arena könnte es
	diesem Geist gefallen. Immer vorausgesetzt, dass der den Weg raus nach
	Fröttmaning findet. Oder anders gesagt: Nach der Spielvereinigung
	Unterhaching hat die bayerische Landeshauptstadt nun mindestens einen
	weiteren Vorortclub. Vielleicht auch zwei, falls der TSV 1860 trotz knapp
	verpassten Bundesligaaufstiegs seine Heimspiele im nächsten Jahr in der
	Arena austrägt.

	Überhaupt scheinen die Löwen momentan die eigentlichen wie einzigen
	Verlierer dieses Neubaus. Ihr Verein begegnet dem neuen Stadion als
	Zweitligist. Ihre Fans sprachen sich zum größten Teil gegen eine
	Realisierung weit draußen im Gewerbegebietsgürtel aus. Ihr damaliger
	Manager Karl-Heinz Wildmoser sorgte gemeinsam mit seinem Sohn für den
	großen Korruptionsskandal – den alle anderen Parteien mit blütenreiner
	Weste überlebten: der Bayern-Hoeneß und der Bayern-Beckenbauer, Münchens
	Oberbürgermeister Christian Ude und erst recht die Schweizer
	Stararchitekten.

	In gewisser Weise sind Herzog und de Meuron die wirklich postmodernen
	Entwerfer. Nicht ein Frank Gehry, dessen aus den Fugen geratenen
	Splitterbauten zwischen Bilbao (Guggenheim Museuem), Los Angeles (Disney
	Concert Hall), Berlin (DG-Bank am Pariser Platz) und Herford (MARTa)
	allesamt einer ähnlichen Sprache vertrauen. Jacques Herzog und Pierre de
	Meuron realisierten am Ende des vergangenen Jahrhunderts die Tate Gallery
	of Modern Art in London, ein Bekenntnis der klassischen Moderne inmitten
	eines entnutzten Industrieareals. In Tokio einen schimmernden
	Prada-Diamanten, der die exklusiven Versprechungen des Haute-Couture-Hauses
	ziemlich wörtlich nimmt. In Cottbus eine Universitätsbibliothek, die in
	ihrer organisch geschwungenen Transparenz an die Savoy-Vase des finnischen
	Entwerfers Alvar Aalto erinnert. Ein gläserner Bücherbehälter. In der
	Planungs- beziehungsweise Bauphase befinden sich momentan noch die
	Hamburger Elbphilharmonie, realisiert hoch oben über den Dächern der Stadt
	auf einem hanseatischen Warenspeicher, sowie das Pekinger Olympiastadion
	für die Spiele 2008, auch eine Arena und doch eine ganz andere. Keine
	Duschhaube diesmal, sondern eine verwirrende Stahlskulptur, ein riesiges
	Vogelnest. Begreif- und erlebbar einmal mehr mit wenigen Blicken.

	Wie diese Blicke funktionieren, mögen in der Allianz Arena die kleinen
	Dinge verdeutlichen. Und all das, was fehlt. Die Buntheit, die Vielheit,
	die Neben- und Behelfslösungen. Bratwurst und Getränke gibt es in der
	Allianz Arena etwa aus sachlichen, mattsilber gerahmten Verkaufsluken,
	eingelassen in betongraue Pfeiler. Und genau das steht übrigens auch über
	der Luke: „Bratwurst und Getränke“, in dunkelgrauer, schlichter Typografie.
	Sachlicher und gleichzeitig emotionaler wäre kaum zu kommunizieren, worum
	es in der Halbzeitpause geht. Das Spiel aber kann die Allianz Arena nicht
	alleine bestreiten. Zu wünschen wäre dem Stadion recht bald ein Ereignis
	wie das vorgestrige Champions-League-Finale. Da dürfen dann auch ruhig die
	Roten gewinnen. Und den schönen Bau mit Weißbier besudeln.

	27 May 2005

	## AUTOREN

	CLEMENS NIEDENTHAL

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