# taz.de -- Luftschloss und Eisenguss

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	> DER NEUERER Er war Maler, Architekt, Behördenleiter, neugieriger
	> Reisender, Designer: Karl Friedrich Schinkel. Sogar mechanische
	> Theaterspektakel hat er entworfen. Das Kupferstichkabinett blättert seine
	> Facetten auf

	VON RONALD BERG

	Rot flackert der Himmel unter dräuenden Wolken aus Rauch: Moskau steht in
	Flammen. Menschen fliehen mit Sack und Pack aus der brennenden Stadt
	heraus, ein endloser Zug von Soldaten zieht auf der Brücke über die Moskwa
	in sie hinein. Die Russen haben ihre Stadt selbst angezündet. Für die
	Truppen Napoleons, die Anfang September 1812 in die Stadt einziehen, ist es
	ein Pyrrhussieg.

	Zwar ist das Bild nur gemalt, aber die Menschenmassen bewegen sich darin
	tatsächlich, unsichtbar bewegt in mechanischen Bahnen. Und zu den
	Lichteffekten kommt noch der Sound: Pferdetrappeln, Kanonendonner und
	ursprünglich auch Klaviermusik begleitete dieses „Optisch-Mechanische
	Theater“. Gegen Ende 1812, nur wenige Wochen nach dem Brand von Moskau, ist
	die Inszenierung der absolute Publikumsrenner in Berlin: „Schon um sechs
	Uhr des Abends waren alle Strassen in der Nähe der Ausstellung mit
	Equipagen gefüllt, und nur mit wahrer Lebensgefahr vermochte man zum
	Eingang zu gelangen“, wird berichtet. Die Multimediainstallation brachte
	die „Breaking News“: Napoleons Grande Armée ihres Winterquartiers beraubt,
	das war der Anfang vom Ende auch der Besatzung durch die Franzosen in
	Preußen – eine Zeitenwende.

	Heinrich Schulze Altcappenberg, Chef des Berliner Kupferstichkabinetts,
	sieht in dem Ereignis vor genau 200 Jahren sogar den Anlass für die
	aktuelle Schinkel-Ausstellung in seinem Haus. Die Begründung wirkt zwar
	etwas gesucht, aber das furiose Spektakel, dessen Rekonstruktion jetzt
	einer der Attraktionen am Kulturforum ist, stammt tatsächlich vom berühmten
	Karl Friedrich Schinkel. Von 1806 bis 1816 gestaltete der Preußische
	Universalkünstler allein 40 (!) solcher Schaubilder. Es gibt aber noch
	einen anderen Anlass für die umfangreiche Ausstellung zu Schinkel mit circa
	300 Exponaten auf 1.200 Quadratmetern.

	## Erforschung des Erbes

	Es ist der Abschluss eines dreijährigen Forschungsprojekts zu den
	Schinkel-Beständen im Kupferstichkabinett. Hier hält man fast den gesamten
	Nachlass des Universalkünstlers. Das sind 5.000 Zeichnungen, Aquarelle und
	Gouachen sowie 500 Blatt Grafik. Bereits 1842, ein Jahr nach Schinkels Tod,
	ließ der preußische König Friedrich Wilhelm IV. das Material ankaufen. Das
	vom Bundesministerium für Bildung und Forschung mit 670.000 Euro
	unterstütze Projekt „Das Erbe Schinkels“ ermöglichte Erforschung,
	Konservierung und Vermittlung der Bestände.

	Zwar bietet die mit Gemälden, Möbeln, Pokalen oder dem Nachbau des
	„Optisch-Mechanischen Theaters“ ergänzte Ausstellung nichts grundlegend
	Neues zu Schinkel. Aber wer hat schon das letzte Großereignis zu Preußens
	Multitalent von 1981 in Erinnerung? Den 200. Geburtstag würdigten Ost und
	West noch getrennt.

	Originell, wenn auch sehr didaktisch ist das letzte der neun Kapitel der
	Schau. Es gilt der praktisch-technischen Seite der Schinkel’schen
	Zeichenkunst. Hier werden die Forschungsergebnisse ausgebreitet. Welche
	Papiere, welche Zeichengeräte, welche Tinten oder welche Kopierverfahren
	kamen bei Schinkel zum Einsatz? Im Ergebnis mussten nun zwei Arbeiten als
	nicht von Schinkels eigner Hand aberkannt werden, darunter der berühmte
	Entwurf eines Kaufhauses Unter den Linden. In der Oberbaudeputation machte
	man sich eben die Haltung des Chefs zu eigen und arbeitete wie in Warhols
	Factory.

	## Virtuose mit dem Stift

	Eine virtuose Zeichenkunst war im Grunde die Grundlage von Schinkels vielen
	Talenten – ob als Architekt, Maler, Bühnenbilder oder Designer. An einem
	Detail wird zudem ein grundsätzlicher Zug an Schinkel deutlich: die
	Aufgeschlossenheit Neuem gegenüber. Auf seiner Englandreise 1826 wechselt
	der Künstler sein Zeicheninstrument: Statt Kiel- oder Rohrfeder kommt nun
	die Stahlfeder zum Einsatz. Sie ist gleichzeitig – wie die besuchten
	Lagerhäuser in Manchester oder die moderne Kettenbrücke bei Bangor in Wales
	– Ausweis für eine hochentwickelte Industrienation mit avancierter Technik.
	Schinkel adaptiert solch neue technische Lösungen, ob beim
	Zeicheninstrument oder in seiner Architektur.

	Auch das Kapitel „Schinkel der Moderne“ macht das deutlich. Schinkel
	entwirft Prototypen für die serielle Produktion. So bei seinen Stühlen aus
	dem neuartigen Material Eisen: Die Formen werden durch das Gussverfahren
	stets in gleicher Gestalt und Qualität produziert, der Entwurf wird auf
	wenige Einzelteile reduziert. So wird die Produktion effizienter. Man soll
	sich also von den vielen konservativen Schinkel-Fans heutzutage nicht
	täuschen lassen. Das ist nicht nur Klassizismus, sondern das sind die
	Anfänge für modernes Industriedesign.

	## Märchen und Module

	Schinkel hat unendlich viel als Maler fantasiert, als Architekt geplant und
	gebaut, als Behördenleiter beaufsichtigt und überarbeitet. Die Schau
	präsentiert ihn als Familienvater, als Designer einer preußischen Corporate
	Identity, als Erfinder des Denkmalschutzes und als Hofkünstler. Wir erleben
	Schinkel als Erfinder fantastischer Märchenschlösser und Lieferanten von
	Vorlagen für das produzierende Gewerbe, um den Geschmack zu verbessern. Er
	entwirft mit der Bauakademie einen vollkommen modernen Bau, den er im
	Modularsystem als Solitär mit egalitären Seiten entwickelt und in eine
	Stadtlandschaft stellt, die er mit Friedrichswerderscher Kirche,
	Schlossbrücke, Lustgarten und Altem Museum selbst komponiert.

	Auch wenn die aktuelle Ausstellungen Schinkel nicht neu erfindet, so reicht
	sie doch, um eines zu zeigen: Schinkel ist immer noch aktuell – vor allem
	was die Haltung angeht. „Überall ist man nur da wahrhaft lebendig, wo man
	Neues schafft“, dieses Schinkel-Zitat steht am Eingang zur Ausstellung. Das
	betrifft eben auch, wie man mit Traditionen zeitgemäß umgehen kann. In
	seinen besten Momenten steht Schinkel für die Aufhebung der vermeintlichen
	Gegensätze aus Tradition und Innovation, aus Funktionalität und Schönheit.

	■ Kulturforum, Matthäikirchplatz. 7, Di.–Fr. 10–18, Do. 10–20, Sa. + S…
	11–18 Uhr. Bis 6. Januar 2013. Katalog im Museum 25, im Handel 39,90 Euro

	12 Sep 2012

	## AUTOREN

	RONALD BERG

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