# taz.de -- Das Gelbe vom Ei

	# taz.de -- Das Gelbe vom Ei

	> Kristine Bilkau erzählt in ihrem Roman „Eine Liebe, in Gedanken“ eine
	> Geschichte aus den sechziger Jahren, in der Sehnsucht und Emanzipation in
	> Widerspruch geraten

	Bild: Denn „ich fürchtete“, stellt die erschrockene Erzählerin fest, „a…

	Von Carsten Otte

	In der Spüle liegt noch schmutziges Geschirr, im Topf ein gekochtes Ei. Mit
	dem Tod der Mutter hat die Tochter nicht gerechnet, auch wenn das Herz der
	alten Dame unregelmäßig schlug und mit zwei künstlichen Klappen versehen
	war. Es ist kein Zufall, dass die Ich-Erzählerin in Kristine Bilkaus
	Sehnsuchtsroman „Eine Liebe, in Gedanken“ in der Wohnung der Mutter über
	die Schwäche jenes Muskels nachdenkt, ist das Herz doch die Generalinstanz
	in der Gefühlsmetaphorik.

	Die Tochter löst nämlich nicht nur den Haushalt der Verstorbenen auf, sie
	taucht auch ein in das lebenslange Liebesdrama jener Frau, deren Herz an
	einem Mann hing, der sie in jungen Jahren ohne nachvollziehbare Begründung
	sitzenließ.

	Mitte der sechziger Jahre lernt Antonia, die sich kurz Toni nennt, den
	etwas ungelenken, aber durchaus aufrichtigen Edgar kennen und lieben, und
	obwohl die beiden mit antiquierten Moralvorstellungen zu kämpfen haben,
	schaffen sie es dennoch, ihre Gefühle auszuleben. Weder ein Arzt, der sich
	weigert, die Pille zu verschreiben, noch eine allzu neugierige Hauswirtin
	kann die Liebenden von ihrem Glück abhalten – zumal das Paar nicht nur im
	Hier und Jetzt lebt, sondern Pläne schmiedet für ein gemeinsames Leben.

	Die Freiheit, Sehnsüchte auch zu erfüllen, ist aber vor allem bei Edgar mit
	beruflichem Erfolg verknüpft. Nach einigen Misserfolgen bietet sich
	ausgerechnet in Hongkong eine Chance, die der ehrgeizige Mann nutzen
	möchte. Toni, die in ihrem Job zu überzeugen weiß, würde sogar kündigen,
	wenn sie ihren Liebsten nach Asien nur begleiten dürfte, doch der
	Angebetete möchte ihr die Strapazen des Neuanfangs in der Fremde nicht
	zumuten, und er hat wohl auch das Gefühl, sich und der Frau, die ihn
	umwirbt, etwas beweisen zu müssen. Es folgen Liebesschwüre in Briefen,
	seltene Telefonate und ein Heiratsversprechen, das Edgar kurz vor dem lang
	ersehnten Wiedersehen löst.

	Das einseitige Liebesaus aber wird Toni bis zu ihrem Tod nicht akzeptieren,
	und so hält sie die Gefühle in ihren Gedanken am Leben. Wenn schon das Herz
	leiden muss, soll der Geist von einer Liebe zehren, was Toni bald als eine
	Erfahrung erlebt, die wahrhaftiger erscheint als die kurze Zeit des
	Zusammenseins.

	## Ehen gegen die Wand fahren

	Wie prägend und auch zerstörerisch eine solche Sehnsucht sein kann, muss
	nicht nur ihre Tochter ertragen, die sich fragt, warum die Mutter nach der
	bitteren Erfahrung mit Edgar eine Ehe nach der anderen gegen die Wand fährt
	und ihr eine ziemlich unübersichtliche Vätersituation zumutet. Da gibt
	es einen L., das ist der leibliche, aber abwesende Papa, dann noch einen
	Wolfgang, der die Mutter zwar auch nicht glücklich machen kann, sich aber
	zumindest für ihren Nachwuchs interessiert, und dann bleibt noch dieser
	Edgar allgegenwärtig, ein Phantommann in vielen Geschichten der
	sehnsüchtigen Mutter.

	Nicht einmal das erwachsene Kind, das mit Hanna längst eine volljährige
	Tochter hat, traut sich, die schönen und passenden Kleider der toten Mutter
	zu übernehmen. Denn „ich fürchtete“, stellt die erschrockene Erzählerin
	fest, „an den Kleidern hafteten die Sehnsüchte meiner Mutter wie
	ansteckende Viren“. Die Liebe der Mutter hat also längst die Gedanken der
	Tochter in Beschlag genommen, und so ist es auch kein Wunder, dass sie
	diese Geschichte endlich abschließen und herausfinden möchte, warum sich
	der geheimnisumwitterte Edgar von der so innig liebenden Toni getrennt hat.

	Die 1974 in Hamburg geborene und dort auch lebende Journalistin und
	Schriftstellerin Kristine Bilkau beeindruckt auch in ihrem zweiten Roman
	mit einer sehr feinfühligen Figurenzeichnung. Schon in ihrem Debütroman,
	„Die Glücklichen“, der von einem hippen Großstadt-Paar handelte, das
	ökonomisch wie emotional ins Straucheln gerät, überzeugte sie mit der
	Fähigkeit, den durchaus dramatischen Abstieg der Protagonisten sowohl
	empathisch als auch dezent zu erzählen. Im neuen Roman gelingt der Autorin
	nun, was leicht hätte schiefgehen können, nämlich das pathosfreie
	Ausformulieren einer im Kern unfassbar pathetischen Geschichte.

	## Telefonate, Telegramme

	So ermöglicht vor allem die kluge Wahl der Erzählperspektiven, der
	Kitschfalle zu entgehen. Die erste Person Singular der Tochtererzählung
	bietet zunächst eine authentische Suchbewegung, die nicht nur das Leben mit
	der melancholischen Mutter schildert, sondern eben auch über die Sehnsüchte
	der Erzählerin aufklärt. Davon abgesetzt ist das erzählerische Zentrum, in
	dem der Anfang, das Aufblühen und das jähes Ende der Liebe von Toni und
	Edgar in den sechziger Jahren in Telefonaten, Telegrammen und in Prosa
	geschildert werden. Ohne sich dabei in einer literarischen
	Requisitenschieberei zu ergehen, schildert Bilkau das Grundproblem dieser
	Zwischenepoche sehr anschaulich: Noch nicht dem Mief der Nachkriegszeit
	entronnen, erobern sich die Menschen schon einige Freiheiten, die später
	dann endgültig durchgesetzt werden.

	Zur Epoche passt der auktoriale Tonfall dieser Passagen, wobei die
	Erzählgöttin durchaus mit der Ich-Erzählerin der Rahmenhandlung identisch
	ist. „Ich wünschte mir ein Ineinander der Zeiten“, heißt es in Bilkaus
	Roman, und dieser Wunsch wird über die doppelte und gleichsam zur Einheit
	sich entwickelnde Erzählstruktur tatsächlich eingelöst. Bilkau gelingt
	dieses Ineinander der Zeiten, auch weil sie eine kleine Genealogie der
	innerfamiliären Frauenemanzipation entwirft.

	Es gibt, so behauptet der Roman, zwei sich abwechselnde Muster weiblicher
	Sehnsüchte in der Abfolge von Mutter und Tochter: „Eine hatte Freiheit
	gesucht. Ihre Tochter hatte sich nach Beständigkeit gesehnt. Und deren
	Tochter sehnt sich wieder nach Freiheit.“ Wobei Bilkau die statische
	Gegenüberstellung dieser Grundmotive im Text bricht, indem die konträren
	Sehnsüchte als stark miteinander verflochten dargestellt werden. Denn Toni
	sucht nicht nur die Freiheit vom Zwang gesellschaftlicher Vorgaben, sie ist
	in ihrer Liebe zu jenem Mann, den sie eigentlich will, äußerst beständig,
	und sie nimmt sich wiederum die Freiheit, die Liebe in Gedanken
	weiterzuführen.

	## Vermisste Leidenschaft

	Die Tochter, vom sehnsüchtigen Liebeswunsch der Mutter erschüttert, lebt
	zwar in familiär beständigen Verhältnissen, merkt aber doch, wie
	berauschend die leidenschaftliche Liebe sein kann, die sie bislang nicht
	erlebt zu haben scheint, und genau deshalb sucht sie auch die Nähe zum
	betagten Edgar.

	Vieles bleibt offen in diesem durchkomponierten Roman, und nicht zuletzt
	machen diese Leerstellen den literarischen Reiz des Textes aus. Auch die
	Erzählerin muss lernen, dass ein kleiner Kontrollverlust nicht in der
	Katastrophe enden muss. So lässt sie den Freiheitsdrang von Tochter Hanna,
	die eine große Interrailreise antritt, nicht im mütterlichen Sorgenlamento
	untergehen und emanzipiert sich von den eigenen Ängsten.

	Kristine Bilkau findet im schwermütigen Grundton ihres Romans übrigens oft
	heitere Motive, etwa wenn die Erzählerin von ihrer frühkindlichen und bis
	ins Erwachsenenalter gepflegten Vorliebe berichtet, vom Ei nur das Gelbe zu
	essen. Womit sie, jedenfalls im übertragenen Sinn, ihrer Mutter Toni
	ähnelt, die sich auch nicht mit dem blassen Drumherum abgeben wollte.

	Sprachlich wie inhaltlich zeigt Kristine Bilkau, wie eine
	Sehnsuchtsgeschichte aus vergangenen Tagen in zeitgemäße Literatur
	verwandelt werden kann. Für die Liebe, die in Gedanken lebt, gibt es kaum
	einen passenderen literarischen Ort als Bilkaus so stimmigen und
	berührenden Roman.

	Kristine Bilkau: „Eine Liebe, in Gedanken“. Luchterhand Verlag, München
	2018, 253 Seiten, 20 Euro

	28 May 2018

	## AUTOREN

	Carsten Otte

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