# taz.de -- Aufstieg und Niedergang

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	> GANGSTARAP Die Geschichte von N.W.As Album „Straight Outta Compton“, das
	> bei seinem Erscheinen 1988 ein grandioser Durchbruch war

	„You are now about to witness the strength of street knowledge“ – so
	beginnt der Titeltrack von N.W.As Debütalbum „Straight Outta Compton“,
	erschienen 1988. Sie werden viel zitiert in diesen Tagen, meist als Beginn
	einer Variante des amerikanischen Traums, die in einem kleinen Studio im
	Süden von Los Angeles beginnt und mit dem Verkauf von Dr. Dres
	Kopfhörerfirma an Apple endet. Die Geschichte von N.W.A (Niggers with
	Attitude) ist eine Ausnahmegeschichte.

	Neben Detroit vollzog sich auch in Compton und ganz South Central L.A. mit
	dem Wegzug der Autoindustrie der Niedergang der postindustriellen
	amerikanischen Innenstadt. Im Laufe der Achtziger hatte General Motors oder
	auch Good Year den Stadtteil verlassen und damit 120.000 Menschen
	arbeitslos gemacht. Parallel dazu hatte die Reagan-Regierung die Kosten für
	soziale Leistungen auf die Bundesstaaten abgewälzt, mit dem Resultat, dass
	Bezirke wie Compton die größeren sozialen Konflikte mit einem immer
	kleineren Budget bekämpfen mussten. Kein Wunder, dass zur gleichen Zeit
	Gangs wie die Bloods oder Crips erstarkten, die sich über den Drogenhandel
	finanzierten, aber für viele, etwa die Tennisstars Serena und Venus
	Williams, auch eine Art Ersatzfamilie waren.

	Mit „Straight Outta Compton“ lieferten N.W.A den Soundtrack zu diesem
	Niedergang. Dr. Dre hatte einen Breakbeat, eine Polizeisirene und ein paar
	Synthies gesampelt. Darüber lagen Gewaltfantasien mit Texten über abgesägte
	Schrotflinten und Maschinengewehren und der Braggadaccio der „crazy
	motherfuckers“ MC Ren, der ehemalige Drogendealer Eazy-E und Ice Cube, der
	kurz zuvor mit abgeschlossenem Bauzeichnerstudium nach Compton
	zurückgekehrt war. N.W.A waren nicht die Ersten, die den Alltag in South
	Central für ihre HipHop-Tracks übersteigerten. Schon 1985 hatte der Rapper
	Toddy Tee mit seinem Track „Batteram“ geschildert, wie ein Rammpanzer bei
	einer Drogenrazzia dort ein Haus niederreißt. Und Ice-Ts „6 in the Mornin“,
	die Schilderung eines Hausbesuchs durch das LAPD aus dem Jahr 1987, gilt
	heute als einer der ersten Gangsta-Rap-Tracks.

	Die Stärke von „Straight Outta Compton“ war dann auch hauptsächlich einer
	Schwäche der Konkurrenz von der Ostküste geschuldet. Ein Großteil der
	Ostküsten-Rapper wie Public Enemy, De La Soul und Rakim kamen aus Vororten
	von New York, in denen sich ihre Familien nach den Erfolgen der
	Bürgerrechtsbewegung niederlassen konnten. Dort entwarfen sie HipHop als
	ein alternatives, afroamerikanisches Bildungsbürgertum mit einem
	Curriculum aus politischer Aufklärung, spirituell-universalistischer
	Botschaft und einem Erschließen der afroamerikanischen Musikgeschichte über
	den Sampler – ein Wissen, das jeder erwerben konnte. N.W.A inszenierten
	sich dagegen als authentische Straßenrapper mit schwarzer Jeans, Basecap
	und Bomberjacke und weißen Sneakern – eine Inszenierung, die zu perfekt
	war, als dass sie authentisch hätte sein können.

	Genau deshalb waren N.W.A auch in der afroamerikanischen Community
	umstritten. Musikjournalisten, etwa der Anfang der Neunziger einflussreiche
	College-Radio-DJ Davey D, lehnten N.W.A wegen ihrer Homophobie, ihres
	Frauenbildes und ihren Gewaltfantasien ab und gerieten damit in ein
	Dilemma. Ihre Kritik ähnelte der der konservativen Medien und der
	Polizeigewerkschaft, die Gangsta-Rap von N.W.A dazu benutzten, eine härtere
	Gesetzgebung gegen schwarze Jugendliche zu fordern. N.W.A tricksten beide
	aus – die konservativen Weißen und die progressiven Schwarzen –, indem sie
	sich zu alleinigen Deutern ihrer Kunst erklärten. Wie soll man über den
	Realitätsgehalt von „Street Knowledge“ diskutieren können, wenn man nicht
	dabei war? Durch N.W.A wurde Realness zur Leitwährung von HipHop, die erst
	durch den Futurismus von Timbalands offensiver Künstlichkeit gegen Ende
	der Neunziger wieder abgewertet wurde.

	Christian Werthschulte

	27 Aug 2015

	## AUTOREN

	Christian Werthschulte

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