# taz.de -- Kinder wissen, wo' s langgeht

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	> Dokumentartheater Lola Arias lässt in ihrem Stück „The Art of Arriving“
	> am Theater Bremen bulgarischstämmige junge Leute von ihrem Alltag und der
	> Geschichte ihrer Familien erzählen

	Bild: Experten in Sachen ankommen: Kinder aus Bulgarien

	Ein szenisches Tutorial sei „The Art of Arriving“ von Lola Arias, steht auf
	dem Programmzettel, was also eine szenische Gebrauchsanweisung wäre. Und so
	gesehen eigentlich die zweite nach ihrem Stück „The Art of Making Money“,
	mit dem das Theater Bremen im September 2013 seine Spielzeit eröffnete. Nur
	dass es damals nicht szenisches Tutorial hieß, sondern „Straßenoper“. Was
	wiederum genau so nah dran wie weit weg war von dem, was da zu sehen war,
	nämlich ein grob gesagt dokumentarisches Theater, wie es offenbar immer
	noch nicht aus der Mode gekommen ist.

	Nachdem wir in vergangenen Jahren schon Prostituierte, Arbeitslose,
	Müllsammler, Seemänner und was nicht noch alles auf der Bühne sehen
	konnten, sind es bei Lola Arias nun Kinder. Bulgarische Kinder. Genauer:
	Kinder, deren Eltern aus Bulgarien nach Deutschland gekommen sind.
	Türkischstämmige Eltern, die dort im Zuge der Assimilationspolitik der
	Achtzigerjahre von der bulgarischen Regierung drangsaliert wurden. Kurz
	gesagt: Menschen, die im hiesigen Diskurs vor allem als Zahlen vorkommen.
	Über deren Leben außer dem gelegentlichen Skandalösen wenig ins Bewusstsein
	der Mehrheitsgesellschaft dringt, die oft außer Ressentiments wenig für
	diese Menschen übrig hat.

	Weshalb Gebrauchsanweisung eigentlich auch nicht stimmt: Indem Lola Arias
	diese Kinder uns erzählen lässt, wie sie hierher kamen, wie sie sich hier
	zurechtzufinden hatten, wie sie – nicht zuletzt – ihren Eltern dabei helfen
	mussten, sich einzufinden, anzukommen, öffnen sie und ihr Ensemble uns ein
	Fenster, eine Tür. Eine Tür, die, so viel Gefühl darf hier sein, auch eine
	zu den Herzen ist. So charmant, so quietschlebendig, aber auch klug sind
	diese Kinder, dass man beinahe vergessen könnte, dass das Ankommen für sie
	dann eben doch so etwas wie eine Kunst ist. Eine, die sie, so weit es ihre
	Mittel zulassen, allerdings nicht ohne Virtuosität bewältigen.

	Um zu zeigen, wie das geht, hat Dominic Huber eine clevere Bühnensituation
	erschaffen: Auf einen überdimensionierten Ringblock werden Zwischentitel
	und Szenen projiziert, die live auf der Bühne entstehen, zum einen an einem
	kleinen Tisch zur Linken, zum anderen hinter dem Projektionsblock, per
	Bluebox. Dort spielt das junge Ensemble, das um einige deutsche Kinder
	erweitert ist – „für die Nebenrollen“, wie einer der bulgarischen Jungen
	augenzwinkernd sagt – Szenen, in denen wir tief in das Leben dieser jungen
	Menschen eintauchen.

	Das ist natürlich untrennbar mit dem ihrer Eltern und Großeltern verbunden,
	über die sie sich an diesem Abend auch ein bisschen amüsieren dürfen (und
	wir mit ihnen); denen sie bei Behördengängen, beim Einkauf, beim Arzt
	helfen müssen. Und die schwere deutsche Sprache geht ihnen scheinbar leicht
	über die Lippen. Wenn nicht, wenn sie beispielsweise einen Hänger haben,
	dann fragen sie einfach nach und machen weiter. Hilft ja nichts. Ebenso
	wenig wie das Jammern darüber, dass man zu siebt in einem Zimmer lebt, die
	Miete pro Erwachsenem 120 Euro und der Lohn aus der „Schweinefabrik“ gerade
	mal 1000 Euro beträgt.

	Und der Bürokratensprech? Wird flugs in einen Rap verwandelt. Als wäre es
	geradezu selbstverständlich, verschränkt Arias darein auch noch das Große,
	die Geschichte, die Politik: Das Leben im Kommunismus (oder was man eben
	damals so nannte), wo jeder gleich viel hatte und eine Arbeit, dann die
	Wende, einschließlich der legendären Pressekonferenz, auf der Günter
	Schabowski die Öffnung der DDR-Grenzübergänge verkündet – auch das erzäh…
	uns dieses Ensemble mit Originalbildern und lippensynchron, virtuos,
	leichtfüßig, hinreißend.

	Mit der gleichen Selbstverständlichkeit kommen die Zukunftspläne daher, die
	die Protagonisten am Ende verraten. Einer will bei Mercedes am Band
	arbeiten, da verdiene man gutes Geld. Ein anderer will lieber der Chef in
	einer großen Firma werden. Eine Ahnung davon, dass die Kunst des Ankommens
	leider noch lange keine des Erfolgs sein muss? Oder doch vielmehr ein
	verzeihlicher Traum, in einer Gesellschaft wie dieser. Andreas Schnell

	nächste Vorstellungen: Mittwoch, 1. Juli 2015, 19 Uhr sowie Samstag, 11.
	Juli 2015, 19 Uhr, Kleines Haus, Theater Bremen

	30 Jun 2015

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