# taz.de -- „Ich nehme meine Hörer mit zurück in die Kindheit“

	# taz.de -- „Ich nehme meine Hörer mit zurück in die Kindheit“

	> ZEITREISEN Der Hörspieler Andreas Fröhlich über Juniordetektive, Stimmen,
	> Kassettenkinder – und wie er im Sommer einen Rekord aufstellen will

	INTERVIEW PAUL WRUSCH

	taz: Herr Fröhlich, Sie haben Ken von Barbie gesprochen, sind die deutsche
	Stimme von Edward Norton und die der Burger-King-Werbung. Ihre größte Rolle
	aber ist Bob Andrews, einer der drei Teenagerdetektive von „Die drei ???“.
	Wie tickt er?

	Andreas Fröhlich: Man weiß gar nicht, was Bob eigentlich für einer ist.
	Kein richtiger Detektiv, nur zuständig für Recherchen und Archiv. Wenn
	überhaupt, ist er ein Mittler zwischen Justus und Peter.

	Justus ist der Chef des Trios. Peter der smarte Angsthase. Bob nur Nummer
	drei.

	Eigentlich sollte ich beim Start des Hörspiels 1978 Peter sprechen. Aber
	ich konnte so schlecht lesen mit dreizehn. Und Bob hatte weniger Text.

	Sie nehmen immer noch regelmäßig neue Folgen auf. Drei Jahrzehnte sind Sie
	schon Bob. Klammern Sie sich an Ihre Kindheit?

	Das Kindsein ist ein wunderbares Nebenprodukt meines Berufs und speziell
	des Sprechers bei den „Drei ???“. Ich halte mich ja nicht an der Kindheit
	fest, sondern denke mich in eine kindliche Rolle hinein.

	Angefangen mit den Hörspielen haben Sie mit sieben Jahren. Wie kam es dazu?

	Begonnen hat das im Kinderchor vom Sender Freies Berlin. Da bin ich durch
	ein Nachbarskind hingekommen. Es hat sich aber sehr schnell herausgestellt,
	dass ich überhaupt nicht singen kann. Ich hab während der Aufnahmen fürs
	Radio die ganze Zeit nur gequatscht und mit Absicht falsch gesungen. Da hat
	man mich rausgeworfen.

	War das schlimm?

	Gar nicht. Es ging ja gleich weiter. Ich wurde in die Hörspielabteilung des
	SFB geschickt. Dort habe ich bei den ersten Aufklärungshörspielen
	mitgemacht. Ich fand das alles lustig. Nur dass ich über Geschlechtsteile
	reden musste, dafür habe ich mich geschämt. Das kannte ich von zu Hause
	nicht.

	Wie fanden das Ihre Eltern?

	Mein Vater, Jahrgang 1915, ein alter, harter Knochen, der hat sich
	aufgeregt. Ich erzählte ihm, dass ich „Ich habe einen Pimmel“ sagen musste.
	Da hat er beim Sender angerufen und gesagt, ich käme da nie wieder hin. Er
	hielt den SFB ohnehin für einen Sender voller roter Socken und linker
	Bazillen. Damit war meine Karriere erst mal beendet.

	Es ging aber weiter beim SFB. Hat Ihr Vater nachgegeben?

	Da lag etwas Zeit dazwischen. Ich habe dann Kindernachrichten gemacht, das
	hielt mein Vater für seriös. Da gab’s damals fünfzehn Mark pro Sendung. Ich
	fand das toll. Schnell ging es mit anderen Hörspielen weiter und mit ersten
	Synchronarbeiten.

	Wie haben Ihre Eltern darauf reagiert, dass Sie damit praktisch schon einen
	Beruf hatten?

	Ich hatte jetzt keine Eislaufeltern, die sagten, du musst. Ich hatte
	wirklich Lust. Ich war selbst ein großer Hörspielhörer, damit bin ich
	aufgewachsen. Ich fand es natürlich toll, im Studio genau die zu treffen,
	die ich von den Hörspielen kannte. Günter Pfitzmann, Hans Clarin und solche
	Leute. Stimmen spielten schon damals eine große Rolle für mich.

	War Ihre eigene Stimme denn so außergewöhnlich?

	Nein. Die haben händeringend nach Kindersprechern gesucht damals. Ich klang
	naiv, unschuldig. Und ich spielte gern Sachen nach.

	Und aus dem Spiel wurde ein Beruf?

	Es wurde Routine. Ich wusste, wie es funktioniert. So in der Pubertät
	konnte ich mich nicht mehr hören, nicht mehr sehen, nicht riechen. Und die
	Stimme, die war plötzlich nicht mehr die eigene. Ich begann, mich mit
	meiner Stimme unwohl zu fühlen. Ich habe mich für andere Dinge
	interessiert, für Mädchen. So von sechzehn an bis nach dem Abi, da gab es
	schon ein großes Desinteresse an dem Beruf.

	Das galt aber nicht für Ihre Rolle als Bob Andrews bei den „Drei ???“.

	Nein. Gerade die Aufnahmen haben ja Spaß gemacht. Wir sind mit dem Flugzeug
	nach Hamburg, da gab’s Tomatensaft, dann sind wir ins Studio. Die
	Regisseurin war eher Kindergärtnerin. Wir haben viel Scheiße gebaut, ihr
	schlaflose Nächte beschert. Wir haben den Requisitenschrank leer geräumt
	und sind mit dem Luftgewehr an die Alster gezogen.

	Wie sehr ähnelten die drei jungen Hörspielsprecher den drei jungen
	Detektiven?

	Wir sind den Rollen zu der Zeit schnell entwachsen. Wir waren in der
	Pubertät, wollten uns ausprobieren. Oli war zum Beispiel Punker. Das muss
	man sich mal vorstellen: Justus Jonas, der Detektiv, trägt in Wirklichkeit
	Lederkluft und sitzt mit Sicherheitsnadeln in der Backe vorm Mikro.

	Und was waren Sie?

	Ich war der Spinner, der Träumer. Ich hab mich für Filme und Filmregie
	interessiert. Ich wollte kein Kommerzzeug machen, das fand ich alles
	furchtbar.

	Wann war Ihnen klar, dass Sie in dem Beruf bleiben wollen?

	Relativ spät. Nach dem Abi 1984 habe ich mich ausprobiert, hab alles
	gemacht, vor der Kamera, hinter der Kamera, Synchron, Hörspiel. 1988 habe
	ich dann alles hinter mir gelassen, Freundin, Auto, Wohnung, und bin mit
	einem Freund für ein dreiviertel Jahr durch Asien gereist. Diese Reise war
	für mich der Wendepunkt. Ich musste mich orten und justieren. Und dann habe
	ich mich sehr eindeutig für die Arbeit als Hörspieler entschieden. Gegen
	die Arbeit vor der Kamera oder auf der Bühne. Ich wollte nicht sichtbar
	sein.

	Stehen Sie gern im Hintergrund?

	Ja, schon. Ich liebe es, im Dunkeln zu arbeiten, ohne Beobachtung. Wobei es
	bis heute so ist, dass je länger ich etwas tue, desto größer ist die
	Wahrscheinlichkeit, dass ich was Neues beginne.

	Wirklich? „Die drei ???“ machen Sie seit 32 Jahren!

	Ja, das ist die große Ausnahme. Das ist dieser rote Faden, der sich durch
	mein Leben zieht. Der ist so lang, der rote Faden, dass man nicht sagen
	kann, man hört jetzt damit auf.

	Aber Sie würden gern aufhören und Bob Andrews endlich loswerden?

	Nein. Warum sollte ich so etwas Erfolgreiches nach so langer Zeit aufgeben?
	Ich lebe diese Rolle auch nicht. Wir sind sechsmal im Jahr im Studio in
	Hamburg. Das ist immer wie ein kleiner Kindergeburtstag. Wir gehen abends
	Schnitzel essen und einen trinken. Und tauchen während der Aufnahmen in den
	Kosmos der „Drei ???“ ab. Aber sobald die Aufnahmen vorbei sind, lege ich
	die Rolle ab.

	„Die drei ???“ ist die erfolgreichste Hörspielserie der Welt. Über 40
	Millionen Mal haben sich die 138 Folgen verkauft. Der Großteil der Hörer
	ist zwischen 20 und 40 Jahre alt. Warum hören ausgerechnet Erwachsene
	dieses Kinderhörspiel?

	Sie wollen sich die Kindheit bewahren. Hat viel mit Heimat, Geborgenheit
	und heiler Welt zu tun.

	Man entdeckt ja auch ein Relikt der Kindheit wieder, die Kassette. Der
	Großteil der „Drei ???“ wird immer noch als Kassette verkauft.

	Ja, die Kassettenkinder. Es geht wohl darum, die Kassette einzulegen, die
	erste Seite zu hören, irgendwann macht es klick, und man ist eingeschlafen.
	Die Leute hören ja die Folgen selten zu Ende. Es ist ein unglaublich
	beliebtes Schlafmittel und absolut unbedenklich in den Nebenwirkungen.

	Die Fans wollen nicht erwachsen werden?

	Wenigstens am Abend, zum Einschlafen nicht. Da nehme ich die mit dem
	Fahrstuhl zurück in die Kindheit. Das kenne ich auch. Meine alten
	Märchenschallplatten liegen auch hier rum.

	Überrascht Sie der Erfolg der „Drei ???“?

	Anfangs gab es ja nichts Vergleichbares. Dann Alfred Hitchcock, der der
	Serie seinen Namen gegeben hat, und das ansprechende Design. Und es ist
	wohl entscheidend, dass wir drei Sprecher über all die Jahre dabei waren.
	Das hat sich etabliert. Wir sind irgendwie die Stones der Hörspielszene.
	Und den alten Fans liefern wir einen Kick der Vergangenheit.

	Nun sind Sie ja nicht nur Bob Andrews. Sie haben auch Bücher von Henning
	Mankell eingelesen und etliche Fantasyromane. Wie läuft die Auswahl? Spielt
	Ihr Geschmack dabei überhaupt eine Rolle?

	Absolut. Ich mag keine Splatter- und Horrorgeschichten. Extrem
	gewalttätiges Zeug, das ekelt mich. Ich identifiziere mich damit, wenn ich
	etwas lese. Am meisten mag ich Ich-Erzählungen. Wenn sie leicht tragisch
	sind, aber auch humorvoll. Ich habe im vergangenen Jahr eine Edition
	herausgebracht mit Sachen, die ich für mich entdeckt habe. Alles
	Ich-Erzählungen unterschiedlichster Art, die aber alle etwas mit mir zu tun
	haben. Da steckt mein Herzblut drin, war aber ein finanzielles Fiasko.

	Ist der deutsche Hörbuchmarkt denn inzwischen nicht mehr lukrativ?

	Vor fünf Jahren gab es einen wahnsinnigen Hörbuchboom. Die Rechte sind
	relativ günstig, die Produktion auch, und es verkaufte sich. Vor drei
	Jahren war der Höhepunkt, und seitdem geht es ziemlich bergab. Es ist alles
	schon rauf und runter gelesen worden.

	Sie sind seit Ihrer Jugend auch Synchronsprecher. Aber Sie haben einmal
	gesagt, dass Sie gar kein Fan der Synchronisation sind.

	Das stimmt.

	Ist das nicht eine etwas ungewöhnliche Aussage für jemanden, der damit sein
	Geld verdient?

	Ich schätze gute Synchronisationen, und in Deutschland wird akribisch
	gearbeitet. Aber ich bin so lange in dem Job, dass ich alle Stimmen in
	Deutschland schon kenne. Ich kann nicht mehr entspannt einen Film gucken,
	ohne auf die Sprecher zu achten. Filme im Original zu sehen hat eine ganz
	andere Qualität. Zudem sind die Arbeitsbedingungen schlechter geworden.
	Früher waren es achtzig Takes, also Einsätze, am Tag, inzwischen sind es
	280. Man kommt sich vor wie bei Siemens in der Materialverarbeitung.
	Deshalb habe ich mich aus der Synchronisation bis auf die zwei, drei festen
	Stimmen rausgezogen.

	In anderen Ländern, etwa in Skandinavien, den Beneluxstaaten oder in
	Osteuropa, wird viel weniger synchronisiert als in Deutschland …

	… ja, und dort sprechen die alle perfekt Englisch. Bei uns wurde schon vor
	1939 synchronisiert. Die Amerikaner haben ihre Schwierigkeiten mit
	Synchronisation. Die verstehen das gar nicht.

	Wann ist eine Synchronisation gelungen?

	In erster Linie sollte Synchronisation nicht auffallen. Der Zuschauer soll
	ja die Illusion haben, dass die Figuren auf der Leinwand Deutsch im
	Original sprechen. Es ist aber oft eine Verfälschung. Man muss immer an
	einem Kompromiss arbeiten. Viele US-Regisseure haben heute ein Auge darauf,
	wie hier synchronisiert wird. Die lassen sich die Sachen schicken, wählen
	Stimmen aus.

	Was macht eine gute Stimme aus?

	Ich höre gern Persönlichkeit hinter der Stimme. Ich mag Stimmen, die etwas
	Unverwechselbares haben. Eine gute Stimme ist vor allem Geschmackssache.

	Was prägt diesen Geschmack?

	Das hat immer mit verschütteten Erinnerungen zu tun. Wir mögen Stimmen, die
	uns vertraut vorkommen. Etwa von Personen, die irgendwann in der Kindheit
	aufgetaucht sind. Das passiert ganz unbewusst.

	Pflegen Sie Ihre Stimme?

	Kaum. Nur mit Zigaretten, Rotwein, Espresso.

	Aber trainieren müssen Sie schon, oder?

	Auch nicht. Irgendwann lernte ich, mit der Stimme, die ja ein Werkzeug ist,
	umzugehen. Die Stimme an sich ist gar nicht so interessant. Es geht darum,
	dass einem zugehört wird, und es wird zugehört, wenn man einer Stimme
	glaubt. Dazu muss sie authentisch sein. Das Schlimmste ist, wenn der
	Sprecher sich in seine eigene Stimme verliebt.

	Besonders in der Werbung klingen viele Sprecher selbstverliebt. Sie
	sprechen auch Spots. Burger King, Shell, O2, Audi und viele mehr. Würden
	Sie für jedes Produkt werben?

	Nein. Keine politischen Parteien, kein Alkohol, keine Zigaretten. Ich würde
	auch nicht für Media Markt werben, weil mir die Art der Werbung nicht
	gefällt.

	Weil die so aggressiv ist?

	Ja. Ich bin im Grunde genommen kein großer Freund von Werbung. Da geht man
	rein, spricht eine Stunde und geht dann nach Hause.

	Das klingt abgeklärt.

	Ich identifiziere mich ja nicht mit dem Produkt, für das ich werbe. Werbung
	ist Geld verdienen. Werbung ist Teil der Arbeit als Hörspieler, das ist ein
	Handwerk. Da ist höchste Konzentration gefragt.

	Sie reden sich die Werbung schön.

	Finde ich gar nicht. Noch einmal: Werbung ist bloß Geldverdienen. Nichts
	weiter. Es ist trotzdem eine professionelle Arbeit. Oft geht mir Werbung,
	wenn ich sie höre oder sehe, unglaublich auf den Keks. Bei bestimmten
	Stimmen hat es mich früher immer gegruselt, wie furchtbar da gesprochen
	wurde. Mittlerweile beherrsche ich das auch, weiß, wie ich meine Stimme
	einsetze, dass sie so richtig werbisch klingt. Eigentlich furchtbar. Aber
	ich kann mir durch Werbung Sachen ermöglichen. Ich kann Projekte machen,
	die kein Geld bringen.

	Etwa Ihre Hörspieledition?

	Genau. Aber immerhin hab ich den Deutschen Hörbuchpreis dafür bekommen.

	Sie arbeiten auch an einem Buch. Wie lange schon?

	Einige Jahre.

	Ist das Arbeit oder Freizeit?

	Weder noch. Das ist das Buch.

	Wird das ein Roman?

	Ja.

	Eine Ich-Erzählung?

	Genau.

	„Die drei ???“ gibt es seit 2002 auch auf der Bühne. Die Tour letztes Jahr
	sahen über 100.000 Menschen, wenn man alle Auftritte zusammenrechnet. Wie
	kamen Sie eigentlich darauf, ein Hörspiel auf die Bühne zu bringen?

	Das ist ja eigentlich absurd. Ein Hörspiel ist zum Hören da, nicht zum
	Gucken. Die Idee kommt von uns. Die Aufnahmen bei den „Drei ???“ laufen
	schräg ab. Es geht ziemlich wild zu, wir spielen, stehen auf, wirbeln
	herum, rütteln aneinander. Wir dachten, das könnte man auch live machen.
	Anfangs vor 200 Leute in einer Buchhandlung, dann war das Interesse so
	groß, dass wir vor 500 Menschen, dann vor 1.200 gespielt haben. Und bei der
	letzten Tour in Köln etwa vor 13.000.

	Hat Sie das enorme Interesse an Ihnen als Sprechertrio überrascht?

	Das hat uns umgehauen. Wir hatten Angst. Was sagen die, wenn der Vorhang
	aufgeht und drei alte Männer da stehen, die vorgeben, Justus, Peter und Bob
	zu sein? Das hätte auch in die Hose gehen können wegen der
	Desillusionierung. Die Leute gucken anfangs oft an sich runter, sehen, dass
	sie auch 25 Jahre älter geworden sind. Dann gibt es eine unglaubliche
	Sympathie für uns. Für die Fans war das wichtig, dass die sehen, dass wir
	dahinter stehen und das nicht nur runterlesen.

	Und am 21. August gibt es erstmals ein Open-Air auf der Berliner Waldbühne.

	Das wird unglaublich. 22.000 Leute passen da rein. Das wird das größte
	Live-Hörspiel aller Zeiten.

	■ Paul Wrusch, 25, ist taz-Redakteur. Vor vier Jahren grub er alte
	Kinderkassetten aus und hört nun zum Einschlafen „Bibi Blocksberg“, „TKK…
	oder „Die drei ???“

	12 Jun 2010

	## AUTOREN

	PAUL WRUSCH

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