# taz.de -- Kein Prinz in der Einöde

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	> INDEPENDENTKINIO In „Butter on the Latch“ und „Thou Wast Mild and Lovel…
	> entfaltet Josephine Decker eine düstere Romantik (Forum)

	VON ANDREAS BUSCHE

	Die amerikanische Filmemacherin Josephine Decker gehört mit gleich zwei
	Filmen im Forum-Programm zu den Entdeckungen auf der diesjährigen
	Berlinale. Im letzten Jahr stand sie mit ihrem Spielfilmdebüt „Butter on
	the Latch“ noch auf der Shortlist der hoffnungsvollsten
	US-Independent-Produktionen ohne Vertrieb. Das dürfte sich nach der
	Berlinale, wo „Butter on the Latch“ zusammen mit ihrem zweiten Spielfilm
	„Thou Wast Mild and Lovely“ gezeigt wird, ändern. Das Forum beweist seit
	Jahren ein gutes Händchen für das US-amerikanische Independentkino. Decker
	stammt aus dem Umfeld der Mumblecore-Szene. Sie war in kleineren Rollen in
	den Filmen von Joe Swanberg, Onur Tukel und Spencer Parsons zu sehen, hat
	Dokumentationen fürs Fernsehen produziert und arbeitet nebenbei als
	Performancekünstlerin.

	## Keine spröde Redseligkeit

	Einflüsse der „Performance Art“ sind auch in den fluiden Einstellungen von
	„Butter oft he Latch“ unübersehbar. Ihr Erstling hat weniger mit der
	spröden Redseligkeit der Mumblecore-Filme gemeinsam als mit dem
	naturalistischen Regionalismus im aktuellen US-Independentkino – den Filmen
	von Kelly Reichardt, Debra Granik oder Matthew Porterfield. Decker
	vermeidet jedoch eine dokumentarische Ästhetik zugunsten einer radikal
	subjektivierten Erzählhaltung. Besonders „Butter of the Latch“ gehorcht der
	Logik des Stream of Consciousness: Elliptische Sprünge brechen immer wieder
	die Handlung ihrer Filme auf, die Kombination aus abrupten Schnitten und
	assoziativen Bildfolgen verfassen ein unwirkliches Zeitgefüge.
	Verfremdungseffekte, die durch dislozierte Geräusche noch verstärkt werden.

	Für „Butter on the Latch“ hat Decker zudem einen speziellen Drehort
	gefunden: das Balkan Camp in den kalifornischen Redwood-Wäldern bei
	Mendocino. Hier treffen sich jedes Jahr Fans der Balkan-Folkore zu einem
	Musikfestival. Auch die Freundinnen Sarah und Isolde mischen sich unter die
	(echten) Besucher. Doch schon bald weist die Vertrautheit der Mädchen aus
	unerklärlichen Gründen Risse auf. Eine traumatische Erfahrung scheint die
	beiden zu verbinden. Isolde hat gerade eine Trennung hinter sich, während
	Sarahs Fixierung auf den jungen Musiker Steph zunehmend obsessive Züge
	annimmt.

	Decker findet eine Balance zwischen der unbeschwerten Festivalstimmung und
	der immer stärker zutage tretenden Entfremdung der Freundinnen. Die häufig
	eingesetzten Unschärfen sind ein frühes Indiz für Sarahs fragilen Zustand,
	der sich bald in ihrer Wahrnehmung der Umwelt zeigt. Der Wald, in dem sich
	die Mädchen immer wieder verlieren, wird zur Projektion ihrer Ängste.

	Ist der Horror in „Butter on the Latch“, der die weibliche Perspektive von
	Peter Weirs „Picknick am Valentinstag“ in eine konsequent ästhetisierte
	Form überführt, noch impliziert, bekommt er in „Thou Wast Mild and Lovely“
	eine konkrete Gestalt – Reminiszenzen an „Texas Chainsaw Massacre“ sind
	nicht zufällig. Akin, gespielt von Joe Swanberg, verbringt den Sommer ohne
	seine Familie auf einer kleinen Farm in Kentucky. Sarah, die Tochter des
	Farmers Jeremiah und Erzählerin des Films, hat eine blühende pubertierende
	Fantasie. Sie ist das Pioniermädchen aus dem amerikanischen Western,
	sehnsüchtig wartet sie auf ihren Prinzen, der sie aus der Einöde rettet.
	Als Akin auf der Farm auftaucht, scheint die Konstellation zunächst
	eindeutig. Er kann sich Sarahs Avancen zwischen mädchenhafter Unschuld und
	kühler Berechnung nur schwer entziehen. Decker inszeniert das scheue
	Liebesspiel mit einer ätherischen Leichtigkeit, die sie immer wieder an
	beiläufige Naturbilder anknüpft.

	Den Malick-ähnlichen Naturzauber gibt Decker schließlich aber für eine
	düstere Wendung zum Genre hin auf. Man merkt „Thou Wast Mild and Lovely“
	an, dass Decker in dem Jahr zwischen den beiden Filmen einiges dazugelernt
	hat. Diese Rationalität verleiht „Thou Wast Mild and Lovely“ oftmals eine
	Konkretion, der sich „Butter on the Latch“ noch erfolgreich widersetzt.
	Deckers zweiter Film, der auf der Berlinale seine Weltpremiere erlebt, ist
	manchmal etwas zu eindeutig in seiner Geheimnishaftigkeit. Da werden die
	Kühe und Felder etwas zu bewusst als Produktionswerte eingesetzt. Trotz
	allem lässt sich schon jetzt sagen, dass das US-amerikanische
	Independentkino mit Josephine Decker eine eindrucksvolle weibliche Stimme
	gefunden hat.

	■ „Butter on the Latch“: 8. 2., Zoo Palast, 22 Uhr; 9. 2., Cubix 7, 15 Uh…
	11. 2., CineStar8, 22 Uhr ■ „Thou Wast Mild and Lovely“: 9. 2., CineStar …
	20 Uhr; 10. 2., Cubix 9, 22.15 Uhr; 12. 2., Kino Arsenal 1, 15 Uhr

	8 Feb 2014

	## AUTOREN

	ANDREAS BUSCHE

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