# taz.de -- KUNST

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	Kaum eine abstrakte Malerin beeindruckt mich so wie Julie Mehretu. Sie malt
	großformatig, doch leicht und geht mit Grau um, als würde sie die komplette
	Farbpalette einsetzen. In vorherigen Arbeiten boten architektonische
	Umrisse explizite Referenzen auf globale Stadtgeschichte und
	Revolutionsschauplätze. In der aktuellen Ausstellung „Half a Shadow“ („E…
	halber Schatten“) in der Galerie Carlier Gebauer sind solche geometrischen
	Formen nur noch in hauchdünnen, kaum sichtbaren pinken Linien vorhanden und
	werden dann noch von umherirrenden, fetten schwarzen Schlieren überlappt.
	Titel wie „Schwerer als Luft“ unterstreichen die unkontrollierte
	Emotionalität, die hier zum Ausdruck kommt. Von Weitem wirken die Bilder
	irritierend aus einem Guss. Beim näheren Herantreten kommen die vielen
	Schichten und Materialien, die Mehretu nach und nach eingearbeitet hat,
	wieder zum Vorschein und erscheinen den Betrachter-innen unfassbar endlos
	(Di–Sa, 11–18 Uhr, Markgrafenstr. 67).

	In der visuellen Kunst gilt es als attraktiv, wenn sich Arbeitsschritte
	ablesen lassen. Bei Musik ist das anders. Nur die ausgetüfteltste Version
	eines Albums kommt in die Läden, und Lieder werden selten in ihrem
	Entstehungsprozess nachvollziehbar gemacht, geschweige denn ausgestellt.
	Mit „Music of the group (1982–1987)“ macht die Galerie Between Bridges si…
	daran, dies zu ändern. Die Band Colourbox, bekannt für ihr prä-digitales
	Sampling in den frühen 80ern, hat hierfür 16 Aufnahmen in Studioqualität
	geliefert, die im hinteren Raum auf einem High-End-HiFi-Soundsystem
	abgespielt werden. Diese Rohfassungen klingen besser als jedes Endprodukt,
	das auf dem mp3-Player schnell zum digitalen Schatten seiner selbst wird.
	Das tut jedes Mal ein bisschen weh, doch hier wird endlich alles gut: An
	zwei Plätzen ist der Sound so optimal, dass man gar nicht mehr aufstehen
	will. Ein Mikrofon (das wie eine Metallskulptur aussieht) misst die sich
	ändernden Klangverhältnisse im Raum und hilft den Sound anzupassen. Hinzu
	kommen im Vorderraum Original-Mastertapes in Vitrinen und Textauszüge aus
	den gesampelten Songs: Jedes verwendete Lied wird hier gewürdigt, die
	absurden bis tiefgründigen Zitate liefern einen textlichen Zugang zur
	Musik. Zur Ausstellung ist auch ein Album erschienen. So kann man sich zu
	Hause den Klangunterschied zur Ideal-Akustik ganz masochistisch vor die
	Ohren führen. (Mi–Sa, 12–18, Keithstr. 15) Ob visuell oder akustisch,
	Sampling gibt so bei beiden Präsentationen den Ton an. Denn auch Mehretus
	visuelle Arbeiten können als „vibrierende Klangfelder“ (Ausstellungstext)
	bezeichnet werden.

	9 Oct 2014

	## AUTOREN

	NOEMI MOLITOR

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