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	> The Bill Dixon Orchestra: „Intents & Purposes“ (International Phonograph)

	Wenn man sich nur einmal im Jahr ein Jazzalbum zulegt, dann darf es 2011
	ruhig „Intents & Purposes“ von Bill Dixon sein. Nicht nur, weil dieses Werk
	des afroamerikanischen Trompeters, das jahrzehntelang vergriffen war, seit
	es 1967 von dem Plattenmulti RCA zuerst veröffentlicht wurde, nun in
	neugemasterter Originalfassung wieder erhältlich ist. Bevor er vergangenes
	Jahr im Alter von 84 Jahren starb, sah Bill Dixon das Vorhaben einer
	originalgetreuen Wiederveröffentlichung von „Intents & Purposes“
	ausdrücklich als Vermächtnis.

	Dixons Musik auf dem Album hat Alleinstellungsmerkmale: Sie geht den
	Bilderstürmern des amerikanischen Freejazz voraus und variiert gleichzeitig
	deren zornige Aufbruchstimmung. Das in den späten Sechzigern im Freejazz
	bevorzugte Energy Playing, hörbar etwa im Sound von Albert Ayler, ist bei
	Dixon nur eine Ausdrucksform unter mehreren. Dixon lässt viele Pausen, und
	diese schaffen im Dialog mit den energischen Momenten seines Spiels
	fesselnde Spannung. Sein Trompetenton ist lyrisch und sanft, aber genau.
	Das Spirituelle ist bei ihm oftmals durch das Nüchterne ersetzt.

	Wenn der expressive Lärm des Freejazz auf die Eingeweide zielte, ist Dixons
	Stil nachdenklicher, mehr nach innen gerichtet. Ebenso wichtig wie
	Improvisation sind ihm Elemente der Komposition. Er verbrachte sehr viel
	Zeit mit Phrasierungen und Resonanzen, erforschte Räume, die sich ihm durch
	eine besondere Gabe der Klangvorstellung eröffneten. Es ging ihm weniger um
	Noten, erinnert sich ein Schüler von Dixon, sondern mehr darum, welchen
	Sound er benutzt und wohin er ihn platziert.

	„Intents & Purposes“ ist die Geburt dieser komplexen künstlerischen Vision.
	Vorher veröffentlichte Dixon lediglich eine Split-LP mit Archie Shepp.
	Zunächst machte er sich einen Namen in der New Yorker Loftjazzszene.
	Bekannter war er damals als Organisator. So veranstaltete er 1964 die
	„October Revolution in Jazz“, eine Konzertserie mit Sun Ra und weiteren
	Musikern, die dann in die Gründung des Kollektivs „Jazz Composers Guild“
	mündete. All das war gegen die Konventionen des Bebop gerichtet und brachte
	Freejazz auf eine größere Umlaufbahn.

	Dixon war auch als Musiker stärker als andere Führungsfiguren bereit, die
	Energien seiner Musiker miteinzubeziehen. Auf „Intents & Purposes“ fungiert
	er nicht als Leader, er zeichnet zwar als Komponist verantwortlich, strebt
	dabei aber immer nach der Einheit seines Ensembles. Die Musik lebt von
	starken Kontrasten. Bassposaune, Klarinette, Cello und Bass bilden eine
	düstere Klangkulisse, gegen die sich Dixons sorgfältige Trompetensoli immer
	wieder erheben müssen. Teilweise duelliert sich Dixon auf dem Album auch
	mit Overdubs seiner Trompete, in der Jazzszene damals ein ungeheurer
	Vorgang. Für „Intents & Purposes“ wählte Dixon Kollegen aus, die damals
	teils im Mainstream und teils an den Rändern des Jazz wirkten. Den
	Coltrane-Bassisten Jimmy Garrison und den Posaunisten und Studiomusiker
	Jimmy Cheatham zum Beispiel. An den Partituren hatte Bill Dixon über ein
	Jahr gearbeitet. Die vier Stücke des Albums bauen aufeinander auf. Zwei
	lange Suiten, das mit einem Tentett aufgenommene „Metamorphosis 1962–1966“
	und „Voices“, gespielt von einem Quintett, bilden die Klammer, die zwei
	kurze Stücke „Nightfall I“ und „Nightfall II“ sind episodisch
	dazwischengesetzt. Die Musik erhält durch ihre rhythmischen und
	harmonischen Schattierungen eine synästhetische Komponente.

	Zum Zeitpunkt der Aufnahmen war Dixon bereits 42 Jahre alt, hatte eine
	Ausbildung zum bildenden Künstler durchlaufen, malte, die Musikkarriere kam
	später. Sein Gefühl für Klangräume, erklärte er einmal, sei durch die
	Bibliothek seiner Eltern in Harlem geprägt. In seinem Elternhaus habe es
	außer den vollen Regalen nur wenige weitere Möbel gegeben. JULIAN WEBER

	17 Jun 2011

	## AUTOREN

	JULIAN WEBER

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