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	> MYTHEN Als Popmusiker clean sein – geht das? Für Patty Schemel und Jeff
	> Tweedy ist diese Frage lebenswichtig

	VON CHRISTIAN WERTHSCHULTE

	Patty Schemel hat’s geschafft. Glücklich steht sie auf der Bühne des Museum
	of Modern Art in New York. Soeben hatte „Hit So Hard“, ein Dokumentarfilm
	über ihr Leben, hier seine Premiere. Jetzt steht sie im Scheinwerferlicht,
	im Hintergrund die ehemaligen BandkollegInnen von Hole, wo Patty Schemel
	seit 1992 hinter dem Schlagzeug saß. Damals war sie ein Role Model für
	viele Frauen, eine offen lesbische Schlagzeugerin bei einer der
	erfolgreichsten Alternative Bands der frühen Neunziger.

	Im MOMA aber sagt ihre Kollegin Melissa auf der Maur: „Ich bin froh, dass
	Patty noch unter uns ist.“ Mit dem Erfolg von Hole stieg der Druck auf die
	Ausnahmeschlagzeugerin. Schemel begann Heroin zu nehmen, was schließlich
	ihr Aus bei der Band bedeutete. Bei den Aufnahmen zu Holes drittem Album
	„Celebrity Skin“ wurde sie durch einen Studiomusiker ersetzt.

	Auch Kurt Cobain ist in „Hit so hard“ zu sehen. Gemeinsam mit seiner Frau
	Courtney Love und Patty Schemel sitzt er in der Badewanne und sagt: „Ich
	werde meine Mädchen niemals allein lassen.“ Fast zwei Jahre später
	erschießt er sich nach einer abgebrochenen Entziehungskur. Patty Schemel
	hat Cobain und das Heroin überlebt – heute hat sie mit ihrer Partnerin ein
	Kind, macht weiter Musik und hat ihre Geschichte erzählen können. „Hit so
	hard“ besteht aus Video-Aufnahmen, die Schemel selbst gedreht hat. Anders
	als ihre BandkollegInnen führte sie kein Tagebuch, sondern trug eine kleine
	Kamera mit sich herum, um den Touralltag zu dokumentieren. Nach einem
	Drogenentzug übergab sie die Bänder dem Regisseur P. David Ebersole. „Ich
	sagte ihm: Gib gut darauf acht und erzähle meine Geschichte.“

	## Celebrity Rehab

	Eigentlich sind Biografien wie die von Schemel im stilistisch geordneten
	Drogenuniversum nicht vorgesehen. Michel Foucault beschrieb den
	Drogennutzer in einem Interview einmal als jemanden, der sich in einem
	Stadium zwischen Normalität und Pathologisierung befindet. Weder gibt er
	sich mit der biochemischen Balance des drögen Alltags zufrieden, noch kann
	er wie der Süchtige in das Gefüge aus Anstalt, Sozialarbeit und Medizin
	überwiesen werden, in dem „Sucht“ als Krankheit produziert wird, um
	schließlich vom selben Gefüge geheilt zu werden. Ohne es zu wissen, hatte
	Foucault das poptaugliche Modell des Drogengebrauchs beschrieben.

	Egal, ob The Velvet Underground ihren Heroin-Nutzer an der Ecke rumstehen
	und auf seinen Dealer warten lassen oder der Superstar-DJ in totaler
	Verpeiltheit „Feierei“ ins Mikro brüllt: Alles geht, solange man ohne Hilfe
	mit dem Konsum klar kommt. Der öffentliche Drogennutzer ist das
	Vorzeigemodell eines erfolgreichen Selbstmanagements – selbst im Exzess
	behält er den nötigen Cool. Damit einher geht ein Anspruch auf
	Authentizität. Wer über Drogen singt und schreibt, muss dem Nüchternsein
	wie Amy Winehouse ein lautes „No, No, No“ entgegenwerfen, oder die
	Glaubwürdigkeit ist dahin. Gleichzeitig wird die Droge zur Erklärung und
	Bedingung von Kunst stilisiert. Anstatt in den Gitarrenfeedbacks des
	ehemaligen Pink-Floyd-Gitarristen Syd Barrett das Produkt von
	Verstärkertechnik, kapitalstarken Plattenfirmen und der Experimentierfreude
	eines Autodidakten zu sehen, reduzieren Fans und Kritik seine Musik auf die
	Drogen, deren Missbrauch Barrett schließlich dazu zwingt, das Musikmachen
	aufzugeben.

	Für als Drogenkonsumenten gescheiterte Musiker ist ein künstlerisches
	Überleben zuerst als öffentlich inszenierte Ausnüchterung denkbar. Für die
	Reichen und Schönen hat sich die südkalifornische Stadt Malibu zuletzt zum
	bevorzugten Ausnüchterungsressort gewandelt. Hier heißen die Kliniken
	„Passages“ oder „Wonderland“ und bieten neben der nötigen Wellness auc…
	Chance, durch eine geschickt lancierte An- und Abreise den Entzug als Teil
	des persönlichen Coming-of-Age karrieretauglich zu vermarkten. Robbie
	Williams hat sich mit seinem Schmerzmittelentzug auch gleich von seinem
	Image als Spielkind verabschiedet.

	Diejenigen, deren unternehmerisches Celebrity-Selbst weniger Rendite
	abgeworfen hat, müssen dagegen mit einem schmucklosen Flachbau im
	kalifornischen Pasadena vorlieb nehmen. Hier residiert die Praxis von Drew
	Pinsky, approbierter Arzt und im Hauptberuf Fernsehmoderator. Seit 2008
	sitzt er Drogensüchtigen in einem bequemen Stuhl gegenüber und hört sich
	Geschichten über nicht überwundene Traumata, Karriereknicks und Missbrauch
	durch den Vater an. Beobachten kann man ihn dabei in „Celebrity Rehab with
	Dr. Drew“ – einem Reality-Format des Musiksenders VH1. Kinderstars erzählen
	hier von ihrem Steroidmissbrauch und Minderwertigkeitsgefühlen. Mike Starr,
	der ehemalige Bassist der Grunge-Band Alice in Chains wird vor laufender
	Kamera über den Herointod seines ehemaligen Bandkollegen Layne Staley
	ausgefragt. Starr musste die Band 1993 wegen seiner Drogenprobleme
	verlassen, im März dieses Jahres stirbt er als erster Teilnehmer der Show
	selbst an einer Überdosis und wird nicht als Musiker, sondern als
	„Celebrity Rehab Rocker“ verabschiedet.

	„Celebrity Rehab“ inszeniert die Authentizität seiner Darsteller passend
	für das stereotype Weltbild seines Publikums, gleichgültig ob es durch
	puritanische Drogenverteufelung, popkulturelle Schadenfreude oder den
	wissenschaftlichen Zweifel an den porträtierten Therapiemethoden geprägt
	ist. Denn über die Ursache der Drogensucht herrscht bei „Celebrity Rehab“
	immer schon Einigkeit: Exzess, Überforderung oder eine schlimme Kindheit.
	Zur Komplettierung der Sammlung an Rockklischees fehlt nur die Erwähnung
	der nicht endenden Langeweile im Tourbus.

	„Mich hat die Vorstellung des leidenden und verdrogten Künstlers immer
	abgestoßen. Dass ich einmal diesem Stereotyp entsprechen könnte,
	verursachte immer ein wenig Übelkeit.“ Der Autor dieser Sätze ist Jeff
	Tweedy, Sänger und Gitarrist der Indieband Wilco. Seit seiner Kindheit litt
	er unter Migräne, oft in Verbindung mit Panikattacken. Irgendwann gab ihm
	jemand auf einer Party Schmerzmittel, so begann es.

	„In den schlimmsten Phasen meiner Migräne wurde es immer schwieriger, den
	Kreislauf aus Schmerzen und dem Einwerfen von Schmerzmitteln zu
	durchbrechen“, schreibt er in einem Artikel für die New York Times. „Ich
	war selten länger als ein paar Stunden am Tag fähig, normal zu
	funktionieren.“ Wilcos Album „A Ghost is born“ hört man die Probleme ihr…
	Songschreibers an. Tweedys Songs wirken inkohärent, sie fransen aus in die
	drogeninduzierte Wiederholung einfacher Akkordschemata, die kein Zitat der
	Psychedelic-Ära sind, sondern Tweedys Konzentrationsprobleme aufzeigen.
	Trotzdem ist die Platte erfolgreich – zum ersten Mal gewinnen Wilco einen
	Grammy.

	## Schmerzmittel per Pflaster

	Trotz Tweedys Wissen um die Klischees von Rockstars und Drogen wirkt es
	eher wie ein glücklicher Zufall, dass er die Sucht überstanden hat. Ein
	Freund nannte ihm eine Klinik, in der Drogenabhängigkeit zusammen mit den
	psychischen Problemen behandelt wurde. Zum ersten Mal war eine Therapie
	erfolgreich. Heute spielt Tweedy wieder Konzerte, ohne sie wegen
	Kopfschmerzen abbrechen zu müssen. Und wie auch Patty Schemel kann er über
	seine Geschichte verfügen, die Klischees durch eine Innensicht aufbrechen.
	Denn auch die Welt der etwas biederen, aber integren Rockmusik, wie Wilco
	sie verkörpern, ist nicht frei von Halbwahrheiten und Nachrede.

	Im Mai 2009 starb Tweedys ehemaliger Bandkollege Jay Bennett an einer
	Überdosis Schmerzmittel, die er per Pflaster einnahm. Schnell zirkulierten
	Geschichten über Sucht und Missbrauch. Aber die Wahrheit ist viel banaler.
	Wie viele US-Musiker verfügte Bennett über keine besonders gute
	Krankenversicherung. Er nahm Schmerzmittel ein, weil ihm die Versicherung
	eine dringend benötigte Hüftoperation verweigerte. Nicht Drogensucht,
	sondern Armut war die Todesursache. Sein Tod war so unglamourös wie sein
	Leben und gleichzeitig rührt er an einem wirklichen Tabu: Über Drogen
	spricht man im Pop zumindest mythologisch ständig, über Armut aber gar
	nicht.

	31 Dec 2011

	## AUTOREN

	CHRISTIAN WERTHSCHULTE

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