# taz.de -- Bocksprünge über Vogelnester im Wind

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	> ■ Timo Kahlen in den Kunst-Werken-Berlin

	»Woher kommt der Wind? Wer verband Schnelligkeit mit Luft und Wolken?«
	fragt der Schüler seinen Meister im Rätselwettstreit des altindianischen
	Epos Athavaveda. Der weise Gelehrte wußte keine Antwort, aber der
	darauffolgende Disput markiert eine der Wurzeln philosophischen
	Erkenntnisstrebens und den Ausgangspunkt für die ewige und ewig vergebliche
	menschliche Annäherung an das weltenschöpfende Prinzip.

	Von solcherlei Schwachheiten unangefochten zeigt Timo Kahlen derzeit vier
	neue »Arbeiten mit Wind« in den Räumen der Kunst-Werke Berlin e.V.. Bei
	Kahlen kommt der Wind aus der Steckdose, und Paraphrasen der Naturgewalt
	hat er dabei (dankenswerterweise) nicht im Sinn. Für ihn bedeutet »Wind«
	nicht in erster Linie Mysterium, sondern Arbeitsmittel, ein plastisch
	formbares Material, dessen Volumen gestaltet, gerichtet und beschnitten
	werden kann. An diesem »Windvolumen« interessiert Kahlen dessen innere
	Bewegtheit, seine Lebendigkeit und unerschöpfliche Veränderbarkeit —
	allesamt Eigenschaften, den in der gleichzeitigen Unsichtbarkeit des
	»Materials« bewegte Luft ein herber Kontrapunkt gegenüber steht. Dieses
	Spannungsfeld, der Sprung vom faktisch Ungegenständlichen zum plastisch
	Formenden, bedeutet Kahlen den Wert, der ihn immer neue
	Nutzungsmöglichkeiten für Windmaschinen finden läßt.

	Hat man sich erst einmal in dieses Spannungsfeld eingesehen und betrachtet
	man seine Arbeiten unter formalen, phänomänologischen Gesichtspunkten, so
	haben die Stücke durchaus ihren Reiz — ob man nun Kahlens Begrifflichkeit
	als besonders gelungen empfindet oder nicht. Die an der Decke aufgehängten
	Ventilatoren, welche allein durch ihren Windausstoß aus der Lotrechten
	gedrückt werden, zeigen tatsächlich und paradoxerweise etwas, das man nicht
	sehen kann.

	Dennoch beschreitet Kahlen, gewollt oder ungewollt, einen inhaltlich
	schmalen Grat. Verläßt man nämlich das Feld der rein formalen Anschauung
	und weist man, wie es der Philosoph Vilem Flusser in seinem Begleittext zu
	der Ausstellung tut, »dem, was man nicht sehen kann« den Begriff des
	Immateriellen, Unfaßbaren, des ehemals göttlich Genannten zu, so bringt man
	Kahlen in beträchtliche Schwierigkeiten. Es würde eine Aura kreiert, an der
	dem Künstler nicht gelegen sein kann. Indem man Kahlen zuschriebe, das
	Unfaßbare zu gestalten — was nichts anderes heißt, als es zu beherrschen
	und als Eingeweihter darüber Auskunft geben zu können — stellte man ihn und
	seine Arbeiten einem Anspruch, an dem beide zwangsläufig scheitern müssen.

	An der theoretischen Unschärfe, mit der Kahlen seine Arbeiten begleitet,
	macht sich auch der nächste Kritikpunkt fest. Hätte Kahlen auf die Texte
	verzichtet, ihm wäre wenig verloren gegangen. So aber müssen die
	ausgestellten Stücke an den mitgelieferten Formulierungen gemessen werden.
	Da ist die Rede vom heute so beliebten Raumbezug, davon, daß Wind als
	plastisches Material eine äußere Bewegung, eine Präsenz in den Raum hinein
	besitze, daß sich die Arbeiten dem gegebenen Raum anpassten und ihn
	gleichzeitig benutzten. Daß Wind als plastisches Material, so wie Kahlen
	ihn versteht, auch raumgreifend wirkt, wird jedem schnell einleuchten, der
	in sommericher Kleidung vor den Ventilatoren umhergeht, und die Abweichung
	aus der Lotrechten kann natürlich ebenso nur im Raum entstehen. Von einem
	unbedingten und eindeutigen Raumbezug kann man allerdings daraufhin nicht
	sprechen. Zwar benötigen Kahlens Arbeiten einen Umraum, der aber ist nicht
	exakt festgelegt. Kahlen füllt den Raum, versieht dessen Gestalt jedoch
	nicht mit ausschließlicher Notwendigkeit. Man könnte etwas hinzufügen oder
	abziehen, ohne daß dadurch das Kunstwerk in seiner Konstituierung getroffen
	wäre. Eigentlich schade, denn ein Blick in die ausgelegten Kataloge zeigt,
	daß Kahlen Räume kompromiloser zu gestalten versteht.

	Überhaupt liegen die Stärken der Ausstellung dort, wo sich Kahlens Vorliebe
	für die Kombination von Gegenständen so augenfällig und eindeutig zeigt,
	daß theoretische Überlegungen von vornherein in den Hintergrund treten, wie
	bei dem mächtigen Industrieventilator, der unter quälendem Geräusch und mit
	blindwütiger Kraft einem Kubikmeter pro Sekunde durch einen hermetisch
	abgeschlossenen Glaskasten jagt. Und mit den Vogelnestern, die ohnehin nur
	unter geistigen Bocksprüngen in den Prozeß des »Arbeitens mit Wind«
	eingegliedert werden konnten, hat Kahlen einen Ausgangspunkt gefunden, an
	dessen Suggestions- und Symbolkraft man nicht so leicht vorbeikommt — so
	spontan erzählen die verlassenen Nester die Geschichte schrecklicher
	Ereignisse, von vergangenem Glück, von Flucht und Tod. Ulrich Clewing

	bis 14.7., Auguststr. 91, 1040, Di-So 16-20 Uhr

	5 Jul 1991

	## AUTOREN

	ulrich clewing

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