# taz.de -- Morgen schon was vor?

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	> Wenn ein Meteorit das Ende der Welt bedeutet: „Armageddon“, der
	> Katastrophenfilm dieses Sommers, ist eine Art „Deeper Impact“, der für
	> den Thrill der Zerstörung nicht weniger als biblische Ausmaße bemüht ■
	> Von Harald Fricke

	Behutsam schraubt ein Astronaut an seinem Spaceshuttle herum. Im Stil eines
	Nasa-Dokumentarfilms sieht man ihm dabei zu, wie er freundlich schwebend
	die täglichen Dinge der Raumfahrt verrichtet. Unten auf der Erde sprechen
	derweil die Spezialisten per Funk- und Fernsehkontakt mit der Crew im All
	das Programm ab, nach dem die Mission geregelt wird. Anders als bei den
	Desastern, die im vergangenen Jahr von der Mir-Station aus in die Welt
	gesendet wurden, geht es in der US- amerikanischen Forschung ziemlich
	professionell zu. Zwanzig Sekunden später ist die „Atlantis“ trotzdem in
	tausend Splitter zerborsten, und man ahnt, daß hier stärkere Mächte im
	Spiel sind als eine bloß von Menschenhand falsch bediente Technik.

	Daß die Bedrohung überirdisch ist, kann man schon dem Titel entnehmen:
	„Armageddon“, der Katastrophenfilm für diesen Sommer, ist eine Art „Deep…
	Impact“, der sich beim Thrill der Zerstörung gleich um biblische Ausmaße
	bemüht. Ein Asteroid, so groß wie Texas, rast mit 40.000 Stundenkilometern
	auf die Erde zu. Seinen Einschlag wird die Menschheit nicht überleben, wie
	vor ihr vermutlich schon die Dinosaurier mit einem Big Bang ausgestorben
	sind. Der ganze Spaß soll, das ergibt sich aus den Hochrechnungen einer
	flugs einberaumten Expertenrunde, in achtzehn Tagen stattfinden. Zum
	Aufwärmen für den finalen Countdown hat Regisseur Michael Bay („Bad Boys“)
	bereits kleinere Meteoritenhagel auf New York niederprasseln lassen. Mit
	Erfolg: In hübschen Panoramafahrten sieht man, wie sich Feuerbälle
	blitzschnell durch verglaste Hochhausfronten brennen, Taxis fliegen über
	den Broadway, und die Spitze des Chrysler-Buildings stürzt elegant in die
	Tiefe. Überhaupt ist ein großes Kreischen und Gerenne wie in den
	klassischen Katastrophenfilmen der siebziger Jahre.

	Zugleich will „Armageddon“ jedoch mehr, als sein Publikum bloß mit einer
	unentwegten Materialschlacht mürbe zu machen. „Ich liebe Geschichten, die
	größer sind als das Leben“, hat Produzent Jerry Bruckenheimer über seinen
	immerhin 120 Millionen Dollar teuren Film geschwärmt, der bei einem
	Gesamtbudget von angeblich 250 Millionen sogar „Titanic“ weit überflügelt
	haben muß. Tatsächlich ist „Armageddon“ nicht bloß das Special-effects-,
	Stunt-, Animations- und Software-Spektakel, an das man sich in Post-
	„Star-Wars“-Zeiten mit Filmen wie „Independence Day“, „Starship Troop…
	oder „Godzilla“ reichlich gewöhnt hat. Die Rettung der Menschheit durch ein
	grobschlächtiges Team von der Bohrinsel soll erneut den Mythos der
	wiedergeborenen amerikanischen Nation nacherzählen. Der global killer ist
	dabei nur eine willkommene Projektion für uramerikanische Bedrohungsängste.

	Möglicherweise hat sich Bruckenheimer, der bislang für die Finanzierung
	markiger Action- Abenteuer à la „Top Gun“, „The Rock“ oder „Conair“
	verantwortlich war, dabei verschätzt: „Armageddon“ ist in Zeiten
	weltumspannender Kommunikation ein bißchen zu viel Wertekanon und
	Patriotismus. Statt bunter Fahnen – schließlich geht es um den Untergang
	der Welt – wehen immer nur „Stars and Stripes“, statt einer international…
	Crew wird ein Haufen rauhbeiniger Cowboys ins All geschossen, die sich als
	Gegenleistung für ihren Drecksjob Eight- Track-Kassetten und Steuerfreiheit
	zurückwünschen. Und weil der US-Präsident sämtliche Vollmachten hat, muß er
	gar nicht lange mit anderen Staatsmännern diskutieren, wenn er den Befehl
	zum nuklearen Erstschlag gibt. Der Rest der Welt, die ohnehin so verblödet
	freundlich aussieht wie in einer Multikulti-Microsoft-Reklame, behilft sich
	in Zeiten der Katastrophe mit Gebeten. Da die Handlung vehement auf
	militärische Tugenden setzt, aber jede Verständigung etwa mit
	Wissenschaftlern ausblendet, kippt der Thriller schon beim ersten
	Pilotentraining in lehrbuchhafte Staatsbürgerkunde um – da helfen auch die
	Science-fiction-Dimensionen wenig.

	Obwohl in Sachen Astrophysik bei Experten der Nasa nachrecherchiert wurde,
	wirkt selbst „Deep Impact“ im Vergleich zu „Armageddon“ noch wie ein
	seriöser Forschungsbeitrag. Für die Echtheit seiner Apokalypse hat sich das
	Filmteam allerdings enorme Effekte einfallen lassen. Während der Meteorit
	immer wieder kleinere Gesteinsbomben abschießt, die zunächst Shanghai
	vernichten und dann auch Paris in einen kilometerweiten Krater verwandeln,
	wird im Kennedy-Space-Center ein unglaublicher Plan ausgearbeitet. Man will
	den galaktischen Feind von innen erledigen. Deshalb sollen zwei Shuttles
	sich am Mond vorbei hinter dem Meteoriten anschleichen, um mit
	Parallelgeschwindigkeit – 40.000 km/h!– auf dessen Oberfläche
	niederzustürzen. Einmal gelandet will man ein etwa 250 Meter tiefes Loch
	bohren, in das zuletzt eine Atombombe versenkt wird, um den gewaltigen
	Körper per Explosion in zwei Teile zu spalten, die wiederum mit einigem
	Abstand an der Erde vorbeisausen könnten.

	Für soviel Wahnsinn im Angesicht des Ernstfalls hat die bekanntlich eher
	rationell agierende Nasa bereits das gesamte futuristische Drill-Equipment
	einer geheimen Marsmission parat. Nur die Spezialeinheit für den Bohrjob
	fehlt. Selbstverständlich findet sich mit dem bärbeißigen Bruce Willis als
	Harry Stamper umgehend ein Red Adair für das Weltall. Dabei wird Willis
	offenbar immer mehr zum Nachfolger für Charlton Heston aufgebaut: Im
	chinesischen Meer vertreibt er Greenpeace- Boote mit Golfbällen von den
	Fördertürmen, nebenbei ist er aber auch alleinerziehender Vater einer
	Tochter (Liv Tyler), die eine Bohrinsel-Affäre mit seinem jugendlichen
	Kompagnon (Ben Affleck) hat. Weil alle väterliche Schelte nichts nützt,
	nimmt er den Widersacher mit auf das Himmelfahrtskommando. Damit ist klar,
	daß nur einer der beiden wieder auf die Erde zurückkommen darf.

	Nachdem praktisch alle noch so irrwitzigen Manöver im All bravourös
	gelingen, ist auch der Sturm auf den Meteoriten bloß ein Kinderspiel. Das
	Team segelt mit einem Marsmobil wie Evil Knievel über Kraterschluchten;
	zerklüftete Steinformationen umschifft man grazil, als wäre der fremde
	Planet eine „Holiday on Ice“-Kulisse; und wenn mal ein Bohrer abbricht,
	gibt es kumpelhaftes Gelächter. Die Gefahr lauert indes auf der Erde,
	sozusagen im Headquarter selbst: Da der oberste General den Underdogs dort
	oben mißtraut, kommt es zu einigen atomsprengkopftechnischen
	Komplikationen. Daß sie zum Wohle der Menschheit gelöst werden, ist Willis'
	Wille und Untergang. Am Ende bleibt ein etwas zu üppig röhrender
	Soundtrack-Bombast übrig; und auch von den Fahnen, die wie ein
	Bühnenvorhang die Plothäppchen und Effektschnipsel miteinander verzahnen,
	hat man mit der Zeit genug. Vielleicht sollte mal wieder jemand die
	american flag verbrennen oder anderweitig mißbrauchen – und sei es nur aus
	ästhetischen Gründen.

	„Armageddon“. Regie: Michael Bay. Mit Bruce Willis, Billy Bob Thornton, Liv
	Tyler, Ben Affleck, Steve Buscemi u.a.; USA 1998, 140 Min.

	16 Jul 1998

	## AUTOREN

	Harald Fricke

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