# taz.de -- Fluchtweg Liedverschickung

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	> ■ Schauspielhaus: Gastspiel der Berliner Volksbühne mit Christoph
	> Marthalers „Murx den Europäer!“

	Beim vierten oder fünften Sirenenstoß werden Zettel ausgefüllt und – immer
	schön in der Reihe aufgestellt – auf dem ersten Tisch abgelegt. Später
	kommt ein Fallsüchtiger vom Ende des Wartesaals zu diesem Tisch, um etwas
	Unverständliches zu reden, da gehen zwei Windmaschinen los und zerstreuen
	die Formulare im Parkett. Auf jenem, der mich erreichte, stand unter der
	Rubrik „2.) Beschreibung des Arbeitsgebietes nach dem gültigen GVPL“: „I…
	liebe Susanne, Jürgen“ (Jürgen mehrfach unterstrichen). Wer immer hier wen
	liebt, eins ist völlig klar: Es wird nichts nützen.

	Denn wir befinden uns in Anna Viebrocks Asyl für Armut und Vergangenheit,
	das Christoph Marthaler mit Menschen erfüllt hat, denen die ganze
	menschliche Trostlosigkeit unverschämt ins Gesicht lacht. Da die Fluchtwege
	nur aufs Klo führen, entkommen die elf Gestalten ins patriotische deutsche
	Liedgut. Murx den Europäer! Murx ihn! Murx ihn! Murx ihn! Murx ihn ab! ist
	ein Liederabend, der christliche Ungetümlichkeit, Rituale aus dem
	Altersheim, Gemeinheiten aus der Landverschickung und andere Orte
	menschlicher Resignation und geistiger Wiederholung in ein Museum
	menschlicher Ruinen zusammenführt.

	Gemeinsam ist der Versammlung inklusive Heimleiter und Hausmeister die
	scheinbare Lethargie. Erwartungslos hängen die verschiedenen
	Bürgerlichkeiten zugehörigen Personen auf schäbigen Stühlen vor schäbigen
	Tischen und stieren vor sich hin. Doch was unbeweglich wie elf rostige
	Nägel im Holz wirkt, entpuppt sich schnell als Daumenklavier für
	Gehässigkeiten, verklärte Erinnerungen, selbstbezogene Rituale und schönen
	Gesang.

	Nur über die Lieder funktioniert freiwillige Verabredung, ansonsten ist
	alles in diesem hohen, braunen Raum mit der knarzenden Heizung, der
	stehengebliebenen Uhr und dem Spruch „Damit die Zeit nicht stehenbleibt“,
	der langsam von der Wand fällt, Zwanghaftigkeit. „Du hast den Hund
	vergiftet“ knurrt die gealterte Blondine wie zum einmillionsten Mal, „Ich
	habe den Hund nicht vergiftet!“ knurrt stereotyp genervt der gealterte
	Toupetträger zurück. Wenige Wiederholungen reichen stets, um sicher zu
	sein, daß man hier ein Beckettsches „Wie es ist“ erlebt, daß aber noch we…
	komischer entwickelt wird, als des Iren verzweifelter Humor.

	Schon die Zusammenstellung der Typen läßt erwarten, daß hier nur
	Ungeheuerliches, nie vorher gesehenes stattfinden kann: Ein sabbernder
	Zwangsonanist, der sich von einem garstigen Schulmädchen quälen läßt und
	ihr dafür ein groteskes Mehlsackballett gibt, zwei proletarische Brüder,
	der eine wohl Seemann, der andere eher Packer, die blonde Blasierte und ihr
	nazihafter Gatte (“Auf der Erde sind alle gleich, aber im Himmel herrscht
	dann Ordnung“), dazu der Fallsüchtige, eine Handtaschenjungfer, ein
	undurchschaubarer Alter, sowie die „Angestellten“.

	Die zauberhafte Atmosphäre aus Duldung und Schadenfreude, aus verzweifelten
	Versuchen, sich selbst darzustellen, und stupidem Scheitern, aus
	christlichen Liedern, Nationalhymnen, romantischen Gesängen und Schlagern
	kann entstehen, weil Marthaler seine Menschen nicht bloßstellt und
	karikiert, sondern sie erzählen läßt – und sei es nur mit dem Entfalten
	einer Weißbrotstulle aus einem Papier.

	Dies ist einer jener Abende, wo man begeistert mit dem Ensemble in die
	Zeile einstimmen mag: „Danke! Für meine Arbeitsstelle...“ Till Briegleb

	Noch heute, 20 Uhr

	13 Sep 1995

	## AUTOREN

	Till Briegleb

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