# taz.de -- Kunst und Kompost

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	> Eine Ausstellung der Akademie der Künste erinnert an Eberhard Roters, den
	> 1994 verstorbenen Begründer der Berlinischen Galerie

	Eine Schlange beißt sich in den Schwanz und ringelt sich zu einer liegenden
	Acht. „Das ist das geheime Zentrum seines Denkens“, sagt Eva Züchner,
	Archiv-Leiterin der Berlinischen Galerie, die das grüne Reptil in einem
	Notizbuch von Eberhard Roters von 1948 aufgestöbert hat. Schon den
	19-Jährigen interessierte dies Zusammenbiegen von Anfang und Ende. Legt man
	die Acht aus einem Gummiband, überkreuzen sich Innen und Außen. Ist das
	Dada, Tarot oder Kabbalistik? Für Roters, bewandert auf diesen Gebieten,
	gehörte die Untrennbarkeit von Subjekt und Objekt am Punkt des Umschlags
	vom Innen ins Außen zur Basis des kunsthistorischen Handwerks. Ein bloßes
	„Ding an sich“ interessierte ihn kaum. Wenn er über Kunst schrieb, dann
	darüber, wie die Zeitumstände das Erleben formten.

	Als er 1975 die Berlinische Galerie gründete, waren schon viele Kontakte
	geknüpft zu den Künstlern und Sammlern, die in den Dreißigerjahren aus
	Deutschland vertrieben worden waren. In Halle drei der Akademie der Künste
	zeigte er die erste Ausstellung, und dort erinnert jetzt eine Wand an erste
	Erwerbungen: Selbstporträts von Ludwig Meidner, Conrad Felixmüller und
	George Grosz stammen aus einem Konvolut von 180 Werken aus dem Nachlass
	eines emigrierten Berliner Kleiderfabrikanten. Ein Tanz leuchtender
	Gespenster und unheimlicher Masken war den Gedanken von Paul Gösch
	entsprungen, dem die erste monografische Ausstellung des Museums galt.
	Gösch war mit der Diagnose Schizophrenie in Nervenheilanstalten abgeschoben
	und später von den Nationalsozialisten ermordet worden.

	Neben diesem Engagement für die Vergessenen lässt die „Hommage an Eberhard
	Roters“ auch seine eigene Person hervortreten. Zeichungen und Kritzeleien
	erinnern an den Humor des 1994 verstorbenen Publizisten und Museumsmann,
	dem selbst die Kunstgeschichte nicht heilig war. Der „Blaue Reiter“ sitzt
	betrunken zu Pferd, ein Leitzordner markiert den „Akt im Wald“. Als
	„Ausfluss aus dem Hinterteil der Erkenntnis“ signalisierte Roters in den
	Kalauern die Bereitschaft, Kunst mit allen Mitteln gegen die Ruhigstellung
	im Museum zu verteidigen.

	Auch seine Begeisterung für Dada beruhte auf der Suche nach
	nachvollziehbaren Prozessen der Transformation. Das wird nur mit wenigen
	Blättern angedeutet, befinden sich die Dada-Inkunabeln doch auf der Tournee
	des Museums, das in Berlin zur Zeit keinen eigenen Ort hat.

	Viel zu viel und von allem zu wenig zeigt das kleinteilige Mosaik der
	Ausstellung, das dennoch den Eindruck „zielgerichteter Zerstreutheit“ gut
	vermittelt, mit der Walter Jens als Präsident der Akademie ihren ehemaligen
	Präsidialsekretär Roters einmal beschrieb. Ein Ausschnitt aus Roters’
	Bibliothek belegt seinen Wissensdurst in Sachen Chemie, Biologie,
	Philosophie und selbst Magie. Er benannte einen von ihm gestifteten Preis
	zur Kunstvermittlung lieber nach einem Chemiker des 19. Jahrhunderts,
	Friedlieb-Ferdinand Runge, als nach sich selbst. Runge hatte den
	„Bildungstrieb der Stoffe“ beschrieben und Roters, allem Wandelbaren in
	Kunst und Wissenschaft gleichermaßen auf der Spur, empfahl, zum Verständnis
	„den Inhalt des Mülleimers im eigenen Heim über längere Zeit“ zu
	beobachten. Kunst und Kompost gehörten für ihn zur gleichen Welt.

	Katrin Bettina Müller Die Ausstellung „Kunst ist ein Spiel, das Ernst
	macht“ zu Ehren von Eberhard Roters eröffnet am Sonntag um 11 Uhr, Akademie
	der Künste, Hanseatenweg 10 (bis 13. Februar).

	8 Jan 2000

	## AUTOREN

	Katrin Bettina Müller

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