# taz.de -- „Schwierig waren die Erholungsphasen“

	# taz.de -- „Schwierig waren die Erholungsphasen“

	> Für den Tierfilm „Nomaden der Lüfte“ hat sich der französische Regisse…
	> Jacques Perrin mit Zugvögeln angefreundet

	taz: Herr Perrin, wie halten Sie es mit dem Verzehr von Gänse- und
	Entenfleisch?

	Jacques Perrin: Aus Gänsefleisch mache ich mir gar nichts, Ente esse ich
	selten. Doch es gab Zeiten, in denen ich sogar Foie Gras nicht widerstehen
	konnte. Aber wenn man einmal sieht, wie diese Gänseleberpastete angerichtet
	wird, vergeht einem der Appetit. Meine Frau, die der Natur sehr viel näher
	steht als ich, wäre auf keinen Fall einverstanden, wenn sie bei uns auf den
	Tisch käme.

	Um nahe an die Vögel heranzukommen, haben Sie bereits 1989 begonnen, viele
	Arten auf Ihrem Landsitz in der Normandie nach der Methode des Verhaltens-
	und Gänseforschers Konrad Lorenz zu gewöhnen. Wie ging das vor sich?

	Das Training setzt schon vor dem Schlüpfen der Küken ein. Durch die Schale
	hören sie Geräusche von ihren künftigen Ersatzeltern, die sie prägen
	werden. Junge Biologen und Veterinäre haben sich dieser Aufgabe liebevoll
	gewidmet. Sie sprachen mit den Eiern wie mit Kindern. Jeder Tierpfleger war
	für 20 bis 30 Vögel verantwortlich. In den ersten Tagen haben die Betreuer
	ihre Küken dicht am Körper getragen. Nach dreieinhalb Monaten unternahmen
	wir die ersten Flugversuche. Die Küken sind zunächst auf unserem
	Trainingsfeld hinter uns hergetrippelt. Die Geräusche von den Fluggeräten
	hörten sie schon durch die Eierschale, folglich waren sie ihnen vertraut.

	Welche Fluggeräte benutzten Sie für die Dreharbeiten?

	Wir waren überwiegend in einem Ultraleichtflugzeug unterwegs. Der
	Kameramann saß ganz vorn, in einer Schale an der Spitze einer langen
	Eisenstange. Außerdem hatten wir Fallschirme dabei, an denen es sehr
	schwierig war, eine Kamera zu befestigen. Sie wurden über Strömungen für
	Raubvögel oder Störche gebraucht, die im Gleitflug segeln. Andere Arten
	fliegen langsamer, dafür haben wir unseren Lenkballon, manchmal auch einen
	Heißluftballon benutzt. Darin kann es einem ganz schön schwindelig werden,
	weil die Vögel in hohem Tempo um einen herumkreisen. Zusätzlich hatten wir
	auch einen Hubschrauber für die wilden Vögel, die man mit einer speziellen
	Kamera auch über 500 Meter Entfernung nah heranzoomen kann.

	Wie viele Kilometer hat Ihr Team die Vögel begleitet?

	Drei Regisseure und 14 Kameraleute haben sich die Wegstrecken geteilt. Die
	Vögel waren ja geprägt, insofern brauchten wir sie nicht auf der ganzen
	Strecke immer zu begleiten. Insgesamt haben wir etwa 15.000 Flugkilometer
	absolviert.

	Ist dabei alles gut gegangen?

	Es war zwar schwierig, das Konzept umzusetzen, aber Katastrophen blieben
	uns erspart. Manchmal sind die Vögel etwas weiter weggeflogen, und wir
	kamen nicht hinterher, manchmal sind wir vorneweg geflogen, und die Vögel
	flatterten unseren Leuten hinterher. Dabei hat sich eine enge Beziehung
	zwischen Menschen und Tieren entwickelt. Die Vögel blieben sogar teilweise
	so dicht bei uns, dass wir aufpassen mussten, ihre Flügelspitzen mit
	unseren Geräten nicht zu verletzen. Deshalb musste man sie gelegentlich vom
	Flugzeug etwas wegschubsen. Schwierig gestalteten sich auch die
	Erholungsphasen. Die Vögel können sich mühelos auf einem Baumwipfel oder
	Felsen ausruhen, aber mit den Maschinen ist das kaum möglich.

	In einigen Szenen kommen Vögel auf brutale Weise um. Gab es keine Chance,
	die Tiere zu retten?

	Wir zeigen bewusst die Gefahren, denen die Tiere ausgesetzt sind. So hat
	zum Beispiel die kanadische Regierung vor einigen Jahren hunderttausende
	von Schneegänsen zum Abschuss freigegeben mit dem Argument, ihre Population
	habe sich angeblich zu stark vermehrt. Die Jäger stehen auf einem riesigen
	Feld, dagegen konnten wir kaum einschreiten. Andere Vögel haben wir retten
	können. Denn natürlich wollte ich nicht unsere Mitgeschöpfe für einen Film
	absichtlich leiden lassen. Zum Beispiel haben wir den Vogel mit dem
	gebrochenen Flügelchen gerettet, dem die Krebse am Strand auflauern. Wir
	haben ihn aus ihren Klauen befreit und einen Fisch als Beute unter den
	Krebsen versteckt. Übrigens ist die Verschmutzungsszene vor der Fabrik
	manipuliert. Die Vögel sind nicht in Öl, sondern in Haferschleim kleben
	geblieben. Nachdem die Szene im Kasten war, haben wir sie mit Wasser
	abgespritzt.

	INTERVIEW: KIRSTEN LIESE

	„Nomaden der Lüfte“. Regie: Jacques Perrin, Frankreich/ Deuschland/ Spanien
	2001, 99 Min.

	4 Apr 2002

	## AUTOREN

	KIRSTEN LIESE

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