# taz.de -- OFF-KINO: Filme aus dem Archiv

	# taz.de -- OFF-KINO: Filme aus dem Archiv – frisch gesichtet

	Er tue genau die Dinge, die er immer getan habe, nur die Umstände hätten
	sich eben verändert, verteidigt der Cowboy Gay Langford (Clark Gable)
	gegenüber seiner entsetzten Geliebten Roslyn Taber (Marilyn Monroe) die
	Tatsache, dass die Mustangs, die er einfangen will, nicht als Reittiere,
	sondern als Hundefutter in der Dose enden sollen. Langfords eindringliches
	Festhalten an seinem Lebensstil gehört zweifellos zu den einprägsamsten
	Szenen in John Hustons modernem Westerndrama „The Misfits“, das 1960 nach
	einem Drehbuch von Arthur Miller entstand. Der Schriftsteller hatte dazu
	eine 1957 veröffentlichte Kurzgeschichte umgearbeitet, in der er eigene
	Erlebnisse verarbeitet hatte, nachdem er eine Weile mit drei Cowboys durch
	die Gegend gezogen war. Es verwundert daher nicht, dass die Beschreibung
	der Lebensumstände von Gay und seinen Freunden Perce (Montgomery Clift) und
	Guido (Eli Wallach) auch im Film zu den gelungensten Passagen gehört: das
	Driften von Hilfsjob zu Hilfsjob und von Rodeo zu Rodeo, der Mangel an
	Geld, doch zugleich auch das Beharren auf der Illusion von der
	individuellen Freiheit. Am Ende kann sich Langford dann doch aus seiner
	Lebenslüge befreien: Er fängt den Hengst (weil ein Cowboy nun einmal tut,
	was er zu tun hat), lässt ihn aus Liebe zu Roslyn wieder frei und fährt mit
	ihr „nach Hause“.

	Eine Schreibmaschine. Die Typen hämmern ein Datum auf das Papier, „June,
	17, 1972“, und jeder einzelne Anschlag klingt wie ein Schuss. Vom ersten
	Moment an macht „Die Unbestechlichen“ (1976) deutlich: Die Schreibmaschine
	kann eine Waffe sein. Bob Woodward (Robert Redford) und Carl Bernstein
	(Dustin Hoffman), zwei junge Reporter der Washington Post, decken den
	Watergate-Skandal auf. Und weil man den Ausgang der Geschichte längst
	kennt, ist der Weg das Ziel: Materialauswertungen, Telefonate, Befragungen,
	mehr Telefonate, mehr Befragungen. Seine Spannung bezieht „Die
	Unbestechlichen“ vor allem aus einer gelungenen Kombination von
	Authentizität und großem Schauspielerkino: Zum einen hält sich der Film an
	die historischen Fakten und verdeutlicht die Sisyphusarbeit der Reporter,
	zum anderen besteht ein nicht unbeträchtlicher Teil des Vergnügens darin,
	den Weltstars Redford und Hoffman zuzusehen, wie sie ihren zumeist
	unwilligen Gesprächspartnern derart trickreich Brücken bauen, dass selbst
	Schweigen plötzlich beredt wirkt.Wie Bernstein eine eingeschüchterte
	Buchhalterin des „Komitees zur Wiederwahl des Präsidenten“ besucht, seinem
	„Opfer“ immer näher rückt und es schließlich zum Reden bringt, ist ein
	Kabinettstück für sich.

	Seine Art, mit Arroganz und teuflischem Charme den Eindruck totaler
	Souveränität zu vermitteln, hinter der sich unvermittelt psychische
	Abgründe auftun können, machte Dirk Bogarde zu einem der interessantesten
	Schauspieler der 1960er- und 1970er-Jahre. Viele seiner Rollen hat er auf
	diese Weise gespielt. So auch den scheinbar perfekten Diener in Joseph
	Loseys „The Servant“ (1963), der zunehmend die Gewalt über seinen
	charakterschwachen Herrn erlangt. LARS PENNING

	„The Misfits“ (OmU) 10. 9. im Filmmuseum Potsdam „Die Unbestechlichen“
	(OmU) 10. 9. im Babylon Mitte „The Servant“ (Der Diener) 5. 9.–6. 9. im
	Filmkunst 66 1/2

	4 Sep 2008

	## AUTOREN

	LARS PENNING

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