# taz.de -- Ein kommunistischer Dandy

	# taz.de -- Ein kommunistischer Dandy

	> In den Sechzigerjahren stets auf der haardünnen Linie zwischen
	> Staatsfeind und Staatsdichter, inbesondere aber ein großer Lyriker: Zum
	> Tod von Peter Hacks

	Peter Hacks hat sich seit den Anfängen seiner Laufbahn in den denkbar
	größten Gegensatz zu seinen literarischen Zeitgenossen (vor allem der
	Gruppe 47) gesetzt. In einer eigenartig künstlichen, „postmodernen“ Wendung
	orientierte er sich, der 1928 in Breslau geboren wurde und im Ruhrgebiet
	aufwuchs, spätestens seit der Emigration in die DDR 1955 an
	vorbürgerlichen, aus dem 18. Jahrhundert stammenden Mustern der Dichter-
	und Intellektuellenvita. Diese Orientierung bestimmte sein Leben und sein
	Werk.

	Hacks beurteilte die Mächte seiner Zeit danach, ob sie sich auf der Höhe
	„der Idee“ (seiner eigenen Vorurteile) befanden. Publizistisch geltend
	gemachte politische Vernunft hat den kommunistischen Dandy nie
	interessiert. Die oft provokant und sichtlich gern öffentlich geäußerten
	politischen Ansichten des bekennenden Stalinisten und Ulbricht-Verehrers
	sind von einem methodisch konsequenten Irrsinn geleitet, den man vielleicht
	am besten als eine Manifestation des politschen Surrealismus verstehen
	sollte. Obwohl er sich als Staatsdichter der DDR sah, als Honeckers
	Voltaire, war Peter Hacks nicht nur eine durch und durch unbürgerliche
	Erscheinung, sondern auch eine gründlich undeutsche. Nicht das Bergwerk ist
	das Bild seiner Seele; sein Vorbild war der Artist auf dem Hochseil.

	Peter Hacks’ große Zeit auf der haardünnen Linie zwischen Staatsfeind und
	Staatsdichter waren die frühen Sechzigerjahre, in denen sich die Dichter
	mit kritisch-solidarischen Zeitstücken in die Staatsgeschäfte der DDR
	einmischten. Wie es damals wirklich zuging, ist für Hacks’ Antipoden Heiner
	Müller und sein Stück „Die Umsiedlerin“ besser dokumentiert als für die
	ebenfalls sehr tragikomischen Possen, die man höheren staatlichen Orts auch
	um Hacks’ gleichzeitiges Drama „Die Sorgen und die Macht“ getrieben hat.
	Hacks kam mit einigen Demütigungen davon, „Die Sorgen und die Macht“ und
	die zeitkritische Komödie „Moritz Tassow“ wurden von den Spielplänen
	gestrichen.

	In Folge schrieb er eine lange Reihe formal vollkommener, mit süßester
	Sprachmusik, schnellen, witzigen Dialogen, theatergerechten und für den
	Schauspieler lohnenden Figuren verschwenderisch ausgestatteter Ideen- und
	Staatskomödien. Das einzige seiner Stücke jedoch, das seit Mitte der
	Siebziger auch international ein großer Bühnenerfolg ist, ist frei von den
	Fesseln der Staats- und Ideenkomödie: In „Ein Gespräch im Hause Stein über
	den abwesenden Herrn von Goethe“ geht es um Wirkliches, um das in die
	modernen Geschlechterverhältnisse eingebaute erotische Tauziehen.

	Zu sich selbst aber und zu einem angemessenen Thema kommt Hacks’ Genie in
	seiner Lyrik. Peter Hacks’ „Gesammelte Gedichte“ ist eins der
	vollkommensten Bücher der deutschen Literatur. Wer in dieses Buch einmal
	hineinschaut, wird es nie mehr vergessen. Der „Wechsel der Töne“ zwischen
	Komik, hohem Ton, resignierter Zartheit, Grobianismus, zwischen den
	Versmaßen, Gattungen und Stilen ist von vollkommener Freiheit, Frechheit
	und Eleganz. Hacks konnte alles. Die erotische Rollenlyrik bleibt einem
	dabei am intensivsten im Gedächtnis. Es bedurfte offenbar eines so wenig
	vernünftigen Gegenstands wie der Liebe, um den Schöpfer der sozialistischen
	Vernunftkomödie auf das Niveau seines Talents zu bringen.

	Seine Nebenwerke – Lyrik, Essays, Kinderbücher – werden dem Werk dieses
	großen sozialistischen Postmodernen ins Elysium der
	literaturgeschichtlichen Erinnerung hinüberhelfen. Am Donnerstag ist Peter
	Hacks nach langer Krankheit im Alter von 75 Jahren in Berlin gestorben.

	STEPHAN WACKWITZ

	30 Aug 2003

	## AUTOREN

	STEPHAN WACKWITZ

	## ARTIKEL ZUM THEMA