# taz.de -- zwischen den rillen: Grauslige Geschichten aus der Garage

	# taz.de -- zwischen den rillen: Grauslige Geschichten aus der Garage

	> Mit seinem Debüt „Boy In Da Corner“ erfindet Dizzee Rascal den britischen
	> HipHop neu

	Es ist eigenartig. Auf allen fünf Kontinenten finden sich mittlerweile
	lebendige HipHop-Szenen, nur Großbritannien, das traditionell immer vorne
	lag, wenn es um den Import und die Bearbeitung der Popkulturmodelle des
	schwarzen Amerikas ging, bildet, von einigen Ausnahmen abgesehen, einen
	weißen Fleck auf der globalen HipHop-Landkarte.

	Das war nicht immer so, in den späten Achtzigern hatte Britrap noch einen
	durchaus guten Namen. Doch eine gewisse Phasenverschiebung bei den
	Übertragungsraten popmusikalischer Styles ließ den britischen HipHop im
	Jungle aufgehen, und die Aufgabe des Jungle-MCs war es, die Tänzer
	anzufeuern. Geschichten sollte er keine erzählen. So sind es auch
	Vergleichsgrößen aus allen möglichen Genres, die herbeizitiert werden, um
	das sensationelle Debütalbum „Boy In Da Corner“ des 19-jährigen Ostlondon…
	Ghetto-Garage-Rappers Dizzee Rascal zu würdigen: Tupac Shakur, Nirvana,
	Morrissey, Tricky.

	Tatsächlich hat diese Musik etwas ganz Eigenes. Man hört zwar durch, dass
	Rascal sich viel auf Garage-Raves, Dancehall-Partys und HipHop-Jams
	herumgetrieben hat. Trotzdem erinnert diese Musik nie an jenen
	Recyclinghof, von dem aus die Welt gerade mit Clubsounds versorgt wird.
	„Boy In Da Corner“ kommt von der anderen Straßenseite. Diese Platte hört
	sich an, als sei Rascal in einem Haus aufgewachsen, das auf den nie
	sanierten Resten einer Batteriesäurefabrik errichtet worden ist. Als hätten
	die Radiowellen der Londoner Piratensender Rascal-DNA gegrillt. Extrem
	krank in einer gewissen Weise.

	So krank, wie einen eine Gegend machen kann, deren Armut einen ständig
	hetzt und den Alltag zu einem einzigen Kampf macht. So krank aber auch, wie
	sich eine Musik anhören muss, wenn das aggressive Gewummere von
	Dancehallbässen und das abstrakte Geklapper der R-&-B-Beats der Soundtrack
	ist, der das Kinderzimmer durchstrahlt. Wenn man schon vergleichen möchte:
	Das letzte Debüt, das so radikal, so düster, so abgehackt und so ganz aus
	seiner eigenen Welt zu kommen schien, war „Enter The 36 Chambers“ des New
	Yorker Wu Tang-Clan.

	Doch im Unterschied zu den meisten Entwürfen aggressiver Ghettomusik
	handelt „Boy In Da Corner“ eben nicht nur von dem Triumph, gegen alle
	Widrigkeiten gekämpft und sich schlussendlich durchgesetzt zu haben. Diese
	Momente gibt es, aber eigentlich erzählt Rascal von der Unterseite dieses
	Lebens. Von Verzweiflung, von Ausweglosigkeit, von dem Gefühl, ausgeliefert
	zu sein.

	Die Hitsingle „I Luv U“ etwa ist mitnichten ein Liebeslied: „Some whore
	banging at your door what for? Pregnant? What you’re talking about this
	for? Fifteen? She’s underage that’s raw“, rappt Dizzee und das Mädchen
	antwortet: „That boy’s some prick you know, all up in my hair, thinks that
	I care, keeps following me here, keeps following me there, these days I can
	go nowhere“. Und in „Do It“ heißt es: „Sometimes I wake up, wishing I …
	sleep forever, I spend my whole life, trying to pull myself together […] If
	I had the guts to end it all I would.“ Teenage-Schwangerschaften und
	Selbstmordabsichten. Da ist kein Gefühl des Zusammenhalts mehr, Liebe
	funktioniert nicht, Freundschaft funktioniert nicht, nichts funktioniert
	mehr.

	Grausliger Kram. Dizzee Rascal kann ihn erzählen, weil er für ihn nur
	eingeschränkt gilt. Zwar ist auch er inmitten von Gewalt und Verbrechen
	aufgewachsen, hat auf der Straße herumgehangen und Dinger gedreht, ist von
	unzähligen Schulen geworfen worden. Doch nachdem er aus allen
	Unterrichtsfächern verbannt war, erlaubte ihm sein Musiklehrer noch immer
	zu erscheinen, seine Tracks auf dem Schulequipment zu produzieren.

	Wenn man so will, ist dies der digitale Folk für das beginnende
	Jahrhundert, Musik von Leuten aus einer Gegend für die Leute einer Gegend.
	Es sind Geschichten, die in ihrer Mischung von Liebesleid, Verzweiflung und
	Mord den Feldaufnahmen in nichts nachstehen, mit denen Harry Smith in der
	ersten Hälfte dieses Jahrhunderts den Sound des amerikanischen Südens
	aufzeichnete.

	Aber es ist eben auch eine Musik, die in ihrer Mischung aus Aggression und
	Verletzlichkeit, Verträumtheit, Narzissmus, Wut, Fatalismus und Sehnsucht
	eben auch glaubwürdiger Ausdruck der Seelenqualen eines 19-Jährigen ist. Es
	müsste schon wunderlich zugehen, wenn diese Stimme nicht bald als die
	Stimme einer Generation gehandelt werden würde. Das würde der Angeberzeile
	„I’m a problem for Tony Blair“ auch eine ganz neue Bedeutung geben. TOBIAS
	RAPP

	Dizzee Rascal: „Boy In Da Corner“ (XL-Recordings/Zomba)

	14 Nov 2003

	## AUTOREN

	TOBIAS RAPP

	## ARTIKEL ZUM THEMA