# taz.de -- Halbgott Blixa Bargeld

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	> SEELE BRENNT Potenzierung von Verzweiflung: Ein Dokumentarfilm über das
	> erste Ostberliner Konzert der Einstürzenden Neubauten, Dezember 1989

	Dieser Film kann ein bisschen melancholisch stimmen. Er legt Zeugnis ab von
	einer Zeit, in der Popkultur noch dazu imstande war, immense Sehnsüchte und
	Energien zu triggern, eine Bedeutung zu haben, die das individuelle
	Wellness-Bedürfnis überstieg, hin zu etwas Größerem, Politischerem,
	Utopischerem. Uli M. Schueppel („Planet Alex“, „Berlin Song“) hat einen
	Dokumentarfilm gemacht zu einem Tag, an dem Subkulturgeschichte
	zusammenfiel mit großer Historie.

	21. Dezember 1989: Schueppel ist mit der Kamera dabei, als die Westberliner
	Avantgardeband Einstürzende Neubauten – die Mauer ist zwar seit einigen
	Wochen offen, aber noch steht sie – in Kreuzberg ihre Instrumente in einen
	VW-Bus packt, mit viel Papierkram-Aufwand den Checkpoint Charlie passiert,
	durch den Ostteil der Stadt kutschiert und schließlich im Kultursaal des
	VEB Elektrokohle in Berlin-Lichtenberg eintrifft. Zu ihrem ersten Konzert
	in der DDR. Schueppel filmt beiläufig und in skizzenhaften Schnipseln: die
	Musiker im schwarzen Lotterlook, ihre betont nonchalanten Kommentare beim
	Durchqueren der fremden eigenen Stadt („Jetzt ’ne Cola!“). Den von Vopos
	begleiteten Soundcheck. Die Saal-Ordnerinnen mit Ost-Frisuren und
	Smiley-T-Shirts.

	Blixa Bargeld, dessen auftoupiertes Haar einen ganz ähnlichen Schatten
	wirft wie die Topfpalme im Wilhelm-Pieck-Saal. Und diese irre und von einer
	wirklich fundamental offenen Umbruchsituation berichtende Szene, wie Heiner
	Müller eine französische Delegation um Kulturminister Jack Lang spontan zum
	Meet and Greet mit der Underground-Band schleppt.

	## Ein Gefühl für diesen Tag

	Parallel zu diesen Archivaufnahmen montiert Schueppel Interviews mit über
	einem Dutzend damaliger Ostberliner Konzertbesucher, jubiläumsschwangere 20
	Jahre später. Vor der Kamera gehen, fahren und radeln sie ihren Weg zum
	Konzert nach und rekapitulieren, welche Bedeutung Band und Auftritt für sie
	hatten. Mit dabei: ein ehemaliger Palasthotel-Koch, der heutige
	Filmkritiker und Ostpunk-Experte Claus Löser und ein damaliger
	DDR-Offiziersanwärter, der sich unerlaubt aus einer 300 Kilometer weit
	entfernten Kaserne davonstahl, um sich dem „Marsch der Subkulturen auf den
	VEB Elektrokohle“ anzuschließen.

	In der filmischen Montage entsteht ein sehr kristallines Gefühl für diesen
	Tag vor 20 Jahren: wie irreal es war, Halbgott Bargeld endlich live sehen
	zu können, wie viel an Umbruchwollen durch dieses Konzert schon in
	Erfüllung ging, wie viel Seelenverwandtschaft in die bislang nur von
	kopierten Kassetten bekannte Band projiziert wurde. „Die Neubauten hatten
	uns durch Potenzierung von Verzweiflung gut geholfen“, sagt der
	Offiziersanwärter. Und berichtet auch von der Befremdung, die die
	Reallife-Konfrontation mit den exzentrischen Westberlinern auslöste: „Wir
	haben gespürt, dass uns diese Ästhetik, von der wir dachten, dass wir sie
	teilten, schon längst wieder enteilt war, dass wir auf eigenartige Weise
	old-fashioned waren.“

	Und so erzählt dieser Film nicht nur von einem bemerkenswerten Ereignis,
	sondern auch von einem kulturellen Clash, dessen Verarbeitung die
	Überstürztheit der Wende schließlich für beide Seiten schwer gemacht hat.
	KIRSTEN RIESSELMANN

	„Elektrokohle (Von wegen)“. R.: Uli M. Schueppel, D.: Einstürzende
	Neubauten, Heiner Müller, Claus Löser u. v. m. D 2009, 91 Min. Im
	Moviemento, Lichtblick und Central

	3 Jun 2009

	## AUTOREN

	KIRSTEN RIESSELMANN

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